浓重的雾霾，已经成为广泛的关注话题。艺术家敏感独到的作品，又把对人类环境的关注，以艺术创作表现的方式，呈现在我们面前。当我在北方被严重雾霾笼罩天气环境中，反复观看画家李力创作的油画作品“梦霾”系列，理解也仿佛更多了些。我想，无论是什么艺术上的原因，画家创作这个系列的初衷应该就是想要人们一起更多地关心雾霾的环境问题吧！

　　赏读或者解析艺术作品，我们首先应该先大概的了解一些关于艺术家的经历及其艺术创作风格。

　　李力(又名，大李力)1983年毕业于鲁迅美术学院中国画系，留校任教，在主要教授中国画和素描课程的同时，研究西方艺术的创作表现方式，深入探讨中西方艺术之间的异同关系。并创作了许多描写现实题材的作品，比如中国画“北大荒系列组画”，油画“河边”“秋晚”“歌”等，作品内容多是表现普通人们在生产劳动生活中的奋斗，努力，顽强精神和浪漫的爱情。这些作品和相关创作评论文章在中国80年代和90年代初，被一些重要的艺术杂志发表介绍，画家的作品参加中国和国内外重要展览，在当年，尤其是在北方具有一定的影响力，并被视做当时北方中国画创作表现风格的重要代表性画家之一。1992年应美国阿帕拉契州立大学(Appalachian State University)邀请，赴美学术交流，举办画展，并在大学做“东方绘画表现技法与古典哲学思维”讲座。又遍访美国和欧洲的著名艺术博物馆，做研究学习。后定居美国。这期间的作品发展趋向于“综合表现主义”风格。代表作品有“拳手系列”“歌者系列”等。近年，画家李力经常回中国，在为中国巨大发展变化震惊兴奋的同时，也为一些环境污染和生态文明建设问题担忧。在这种背景下，创作了我们现在所看到的”梦霾“系列作品。

　　在目前能看得到的两幅已发表的”梦霾“系列1号和2号作品中，我们可以感受到艺术家创作手法风格的变化。画家一反通常我们经常看到的国内很多美术作品中，人物造型概念化的美女形象，或者是照片模仿式的表现形式，反而仿佛在有意加强表达一些”雾霾“主题后面的”心霾“层次和灵魂深处的东西。画家想表达的好像是关于反映于环境的表面现象和源发的一些内心关系的“雾霾性“问题吧？

　　朦灰色画面中，人们纷纷踏越的马路黄线，众人手腕上没有指针的表，夸张的手势，都仿佛是在说着一些我们应该会联想到和知道的什么东西。难道过胖了的体形，不注意普通规则的举动，都和雾霾的严重程度之间有什么关系吗？”雾霾“仅仅是季节性的普通空气问题吗？习惯性的“心霾”是雾霾的原因吗？画面中的人们有不同国家民族面孔，是在说明雾霾是发展中国家共同面临的问题？还是在提示着已经与世界接轨开放的大都市中，却面临环境与文化如何协调发展的问题呢？

　　那头上戴着空气面罩的儿童，反复在画面中出现的孕妇，都明确表达了画家对未来环境的担忧和警示。急匆匆的行人，冷漠，怅然，紧张的表情，连动物都戴上了空气防护罩……是对我们发出应该思考的问题迫切性吗？

　　从绘画艺术表现技术层面，我们可以看得到画家李力在中西方艺术修养上的结合。画面处理上，以富有强烈表现力的写意性笔触，感性流动的线条勾勒，夸张了的印象式绘画性人物造型，使画面充满生动的张力。我更清楚地读到和认识到了画家的“综合表现主义”风格的艺术感染力。

　　在对于艺术作品的欣赏中，每一位观者都会根据自己不同的角度经验有不同的理解和认识，我的解析不知道画家是否同意，而却知道其他赏读作品的人一定会有更多的见解，这里提供的仅仅是我自己的认识，和其他观者们分享。

　　当被雾霾笼罩着的时候，我们反而应该更清楚地看到很多平时被我们忽略掉的东西，这个范围可能很大。无论是现实中的意义和以"梦境"为理由，及强化的艺术表现，艺术家李力创作的“梦霾”系列作品，以他独特的艺术语言向我们提示启发了多层次的思考！

　　作者，林月雁，于 2017年1月