当书法成为共识（二十五）

　　其实，写毛笔字不仅仅在宣纸上写，除了宣纸，还有古绢，要说感觉，这绢和纸还真是两码事。在宣纸上写字，可能大家都有体会，应该如何把握，应该注意哪些细节，都会有自己的心得，尽管角度不同，但基本上大同小异，八九不离十。但在古绢上写字，可能不少人就缺乏实践了。

　　我采用古绢，主要是书写长卷。因为长卷字数较多，画幅较长，墨色要求一致，所以，采用古绢会收到宣纸难以达到的效果。一是古绢原料是丝织物，比较有质感，裱完后能够表现出普通宣纸无法实现的厚重感，这就比较符合长卷内容的要求。长卷内容，多采用著名的“赋”、“铭”、“记”、“序”，如《前后赤壁赋》、《滕王阁序》、《岳阳楼记》等，由于这些名著都是长篇，而且人们较为熟知，所以，除了保证字体纯正、严谨外，还要考虑质朴的着墨效果，相比之下，采用古绢就更为合适；二是古绢多为姜黄色或土黄色，接近于仿古宣，采用古绢书写，可以同时收到“复古”和“质朴”的双重效果。

　　采用古绢写字，有很多需要特别注意的地方。首先，古绢不比宣纸，没有“洇”的功能，宣纸上着墨，可以通过宣纸的特殊功能，形成不同墨迹效果的形成和演变，可以通过蘸墨多少、停留时间、运笔速度、笔锋运用，而收到自己所需要达到的效果；其次，古绢作为丝织物，严格说属于“纺织品”范畴，纤维密集，纹理不清，所以“不吃墨”，蘸墨饱满会留存在绢上，不仅不会像宣纸那样，有规则地洇散，相反，会留在绢上一块“墨疙瘩”，久久不干，时间稍长会出现无规则洇散的状况，如果出现这种情况，就算是“残品”了；三是在绢上写字，要注意墨汁的浓度变化，要不间断地加些水滴稀释，以免拉不开笔，又要避免墨与水比例出现错误，而造成前后墨色明显差异的情况。书写长卷，特别是在古绢上书写长卷，我认为把握好水墨关系是最为重要的一个环节；四是碍于古绢的特殊性，所以以此作为书写材料，就不要追求宣纸上的效果，要体现重墨，不行，要追求枯笔，不行，你只能抱着“三老四严”的态度，全神贯注，规规矩矩。

　　古绢，原本是古人用来画工笔画的材料，尤其我发现宋画以绢为材料最为普遍。而后来人们用来搞书法创作，并不是心血来潮，而是看中了它独特的材质和独特的效果，当然，对书写者也是个独特的考验，毕竟不同于宣纸，渲、染、洇等效果很难实现，只能实实在在地看字了。