庚子新春，一场突如其来的疫情狂虐中华大地。华夏儿女万众一心，迅速投入到新型冠状病毒肺炎的防控阻击战中。

　　书画频道秉承艺术为人民的初心，誓将文化的力量化作疫情防控的强大助力，鼓舞士气，坚定信念，为夺取战胜疫情的最终胜利而竭诚奉献。为此，书画频道发起了“美善不息——书画艺术名家抗击疫情”的特别文化活动。全国各地的书画艺术家们用一颗颗滚烫的仁爱之心，积极泼墨挥毫，与全国人民共战疫情、共克时艰；以一幅幅感人至深的书画作品，化作振奋人心的战鼓，擂响抗击疫情、夺取胜利的震聋发聩之声。书画频道是艺术家们表达大爱之心，传播正能量的平台。大爱无疆，美善不息。我们向战斗在最前线的白衣天使献上崇高的敬意！我们向正与病魔缠斗的患者道一声“挺住”！我们向抗击疫情的策划、布署，组织者说一句“请放心”！我们要以文化艺术之力为一线抗击疫情的勇士们讴歌！我们和全体中华儿女一道正在战斗！我们坚信，勇于担当、勇于牺牲、顽强必胜的大无畏民族精神就是这场战役必将取胜的法宝！借问瘟君欲何往，纸船明烛照天烧！

“美善不息，抗击疫情”绘画作品欣赏

　　万鼎

　　中央文史馆书画院研究员

YMH0061《当太阳升起的时候》

　　作品评论：

　　《当太阳升起的时候》，画家以简练的笔法，写意的风格来描绘浩瀚山川之景，着重描绘在阳光折射下多姿多彩的山河面貌。画面采用俯视的角度来观察这好山好水好风光，因此画面的山峰显得重峦叠嶂，绵延不断。画家以对角线的构图来分割画面，无论是近景还是远景，画家所采用的笔墨均不多，却能充分展现出山川的巍峨与气魄，画面显得气韵生动。画家刚劲的笔触，利落流畅的线条，组合成挺拔险峻的山川形貌，而树木的姿态则以稳健的线条与墨色的点苔构成。简练的笔墨，在缤纷色彩的感染下显得别具风格，画家采用丰富的色彩刻画出太阳的折射光，丰富的色彩与水墨在画面中交汇碰撞，水墨的痕迹与色彩的相融变成了画中缥缈的云气，变幻的倒影，画家用色彩提亮了画面，同时也增添了画中诗意。当太阳升起的时候，意味着让被疫情阴霾遮掩的美好风光重新绽放光彩。画作传达了对人民群众齐心协力团结一心必定能够驱除疫情瘟神的信心，以及对于重回平静温暖的生活的希冀。山川异域，风月同天，全国人民共克时艰，定再能一同沐浴在温暖阳光下，共赏这广阔无垠的秀丽河山。

　　蒋世国

　　中国美术家协会理事，河北美术家协会副主席，河北传媒美术与设计学院院长

YMH0124《松林觅诗图》

　　作品评论：

　　《松林觅诗图》一作中，画家用简练的笔墨描绘两位隐士漫步于松林的场景。画家一改传统山水人物画的精心构图和经营布置，正面描绘隐士漫走在山路中。画家以柔韧有力的笔触，蜿蜒的线条勾勒松树和人物的轮廓、姿态，用浅淡的水墨与色彩晕染成山体及纹路层理。两位隐者漫步在深山松林中寻寻觅觅，像是在找寻“诗和远方”，画面状似随意刻画但蕴含着画家深切的人文情怀和思想。画里的松树象征奋斗在疫情一线的医务人员，以坚毅不拔之姿，百折不挠的精神始终坚守在前线，无畏病毒的打击，无惧感染的风险，为抑制疫情病毒贡献出他们坚实的力量。画中人的寻寻觅觅像是画家对找到根治病毒，驱除疫情病魔的信念，也像是在描绘疫情过后，人民群众又能徜徉在青山绿水中优哉游哉的幸福生活，传递着画家对这场疫情阻击战必胜的信心。

　　陈茂叶

　　中国美术家协会理事，中央文史馆书画院研究员，海南省美术家协会主席

YMH0023《南国情》

　　作品评论：

　　在这幅《南国情》中，画家以家乡海南岛常年生长的木瓜树为表现题材，描绘了木瓜树枝头硕果累累的景象。只见绿叶层叠，果实垂于叶下，散发着收获季节的成熟美。画家巧妙捕捉到热带花果的特性，突破笔墨语言的局限，打破点线有序组合，以笔酣墨饱的大写意法直接点染色、墨，不求物象形似，在无法中求有法，彰显出自然的灵魂和蓬勃的气韵，可谓法由景生，落笔随意，生机焕发。木瓜树果实生长时会聚结在一杆上，画家借植物生长形态抒发内心情感——面临新型肺炎疫情，只有万众一心，同舟共济才能赢得这场战争；同时以此谨向那些逆风而行的勇士，奋斗在疫情防控一线的白衣天使致以崇高的敬意和由衷的感谢，每个人也要做好力所能及的工作，在人民坚定的信念下，我们定可以攻克难关，用真诚的初心延续美满的生活！

　　陈芳桂

　　国家一级美术师，火箭军宣传文化中心文艺创作室专职创作员，中国美协河山画会副秘书长

YMH0047《盛世春光图》

　　作品评论：

　　《盛世春光图》一画中，画面以横幅形式来描绘百花丛中的一隅，着重刻画花朵在各种角度下的姿态。画家使用纯水墨来勾勒花枝、花叶，以淡墨、浓墨、焦墨逐层递增的墨色来塑造花枝交错的状态，用墨色结合擦染的笔法展现出花叶远近虚实的透视状态，让画面中的花枝树丛具有立体感。花的塑造，画家则以没骨画法，用色彩直接晕染出花朵的整体姿态，再以同种色彩加染于花心周围来展示重叠的花瓣。画家的盛世春光图里，花朵怒放在明媚春光之下，这是画家对终能驱除疫情，赶走病毒的期望，画家将此希冀与力量寄托在这娇艳的花朵中传达给观者。画中花像是以自身的缤纷色彩将暗黑的树枝花叶逐渐染回春天明亮的色彩，就如同奋战在疫情一线的众多医务人员集合力量救治患者，挽救生命，他们大爱的精神与品德就如同画中春花一般绚丽夺目。医务人员与人民群众同心协力，驱除疫情病毒，最终能将黑暗的疫情驱除，再次感受春天明媚的阳光。

　　于永茂

　　中央文史研究馆书画院研究员，中国山水画研究院副院长

YMH0052《幽居图》

　　作品评论：

　　《幽居图》这幅作品中，画家描绘了山野隐居，宁静悠远的自然风光，怡然自得的幽居生活画面透露出画家的人文情怀。画面以近景处的花树和礁石为引，用之字形的溪岸线串联近、中、远景，观者的视线，顺着蜿蜒的溪岸线逐步望向山野中的隐居人家。画面的线条时而细密绵延，时而短促刚劲，笔法多变，因此画面事物所塑造的形态十分具有张力。画面的色彩主要运用晕染、点染的方式涂抹于礁石边、花朵和远景的山村房屋上，色彩提亮画面主体内容，起到点睛的作用，让画面透露出春天的气息。幽居的主题，能让人联想到在疫情蔓延的期间，人民群众为防卫疫情病毒，听从国家指示安排潜居于家中。画家想要通过画作的宁静平和抚慰潜居家中的人民群众焦躁不安的心灵，安抚大众对疫情病毒的担忧和惊恐，希望人们能够在家中也能如画中隐居人家一般宁静平和，以冷静的姿态应对险恶的疫情，人民众志成城携手合力定能战胜疫情，重回真正平静美好的生活。

　　何纬仁

　　原广西书画院副院长

YMH0012《春江水暖图》

　　作品评论：

　　《春江水暖图》中，画家描绘了一幅“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知”的诗意画面，画中的诗情画意是画家对生活的细致观察以及人文情怀。画面的内容仅由垂落的桃花枝、游动的野鸭构成，由于桃枝、野鸭与题字落款之间形成一个闭合的圆形，让画面即使在事物较少的情况下也显得饱满和谐。画家笔下的野鸭，一只目光直指向前，以半湿润的笔触绘制形态，以浓墨擦染成羽翼；另一只则是呈现蓦然回首的动态，画家以半干的笔墨刻画其轮廓以及羽翼，在头部及尾部再加深墨色以示花纹的深浅。鸭子不同的神色状态让它们生动起来，画面也因野鸭的生机而显得富有闲情逸趣。画家以没骨画法直接使用淡粉色彩描绘花朵的形态，桃花枝从右上自左下垂落，在与野鸭群相遇的一刻绽放，似乎能透过画面嗅到一股桃花的清香。画家笔下的春江水暖图寄托着对春天的希冀，对温暖的期盼，正如现在仍处于疫情阴霾中的人民群众也是同样盼望着驱除疫情病毒，沐浴暖春的阳光。画中传递出的闲情逸致可以安抚人民对于险恶疫情的担忧焦虑，画家祈愿人们怀抱希望，众志成城团结一心驱除病魔，以温暖如春的正能量消灭凶猛的疫情。

“美善不息，抗击疫情”书法作品欣赏

　　孟世强

　　军事博物馆原政委，中国书协五届，六届理事

YMS0200《早春呈水部张十八员外》/韩愈 68cm*136cm

　　天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

　　作品评论：

　　《早春呈水部张十八员外》是唐代诗人韩愈写给张籍的两首七言绝句，书法家写下了其中的第一首。这首诗通过诗人细致入微的观察，生动地描绘了长安初春小雨的优美景色，写景清丽可爱，表达了对生机勃勃的热爱和对春天到来的愉悦，借以告诉好友要走出家门，去感受早春的信息。这个春节，为抗击“武汉肺炎”，全国人民团结一心，配合防御疫情的举措，共同在家中等待着春信。书法家借韩愈的诗词，呼唤战胜病毒后，美好春天的到来！这是一副行草书作品，从这幅行草书作品中，可以看出作者对毛笔驾驭的得心应手，因此书法的线条方能随心所欲，将刚柔、方圆、虚实的变化熔铸一炉。字与字之间，笔画与笔画之间的缭绕牵丝，方能游刃有余。在结体上，作者强调了造型的变化，我们能看到狭长的“草”字，也能看到及扁的“烟”字，体势随着书写的状态时而舒展，时而收缩，在书法的规矩中奔驰，突出自然变化而不失法度。

　　陆明君

　　中国书法家协会理事

YMS0219-题品云山归画卷，收罗风月到诗篇。 136cm*24cm*2

　　作品评论：

　　这幅作品的书法别开生面，取法在秦砖汉瓦之间，亦有六朝碑版的滋养，并以楷书的笔意书写，粗犷质朴，气势纵横，视觉性极强。在用笔方面，作者以厚重取胜，软硬并施，节奏感强烈。在结体方面，作者收放自如，善于造势，常出现令人惊叹的险绝处理，如“云”字，向左斜靠，如一座倾斜的险峰，极具视觉的张力，体现出作者极强的造型能力。整幅作品涌动着一股古朴自然的气息，透脱出苍茫与雄浑的质朴境界，表现出向往自然的态度。作品的内容是一对七言联，对仗工整，音律协调。联中把多姿多彩的云月、名山，以及怡人景色囊括到胸中，抒发对生活的热爱之情、对大自然的赞赏和无限向往之情。2020年，一场突如其来的新型冠状病毒感染的肺炎疫情从武汉向全国蔓延，在这个紧要时刻，作者拿起手中的毛笔，书写胸中的诗篇，凝聚人心，激扬动力，为早日战胜疫情共同努力！

　　张坤山

　　中国书协理事

YMS0140《滕王阁诗》/王勃 93cm*186cm

　　滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在？槛外长江空自流。

　　作品评论：

　　《滕王阁诗》写在王勃著名篇章《滕王阁序》的最后。全诗语言凝练，朗朗上口，气象不凡，感慨深远。诗人胸怀宇宙，展开对滕王阁的吟咏，与《滕王阁序》相得益彰，彪炳中国文学史册。书法家怀着同样的胸怀，录下这首名篇，展现的是中华民族崇尚的高远气度，和博大的气象，这种气魄化为抗击疫情的动力，必将无往而不胜！此作以隶书书写，从取法来看，作者受到秦汉的碑刻和简牍的启发，用笔古朴凝重，粗犷大气，字形圆劲雄浑，端庄厚重，富有强烈的金石气息。仔细欣赏此作，可见作者对秦汉传统书法艺术经典营养的汲取中，不是对原碑的刻意模仿和简单复制，而是在学习和创作当中，融入了自己的理解，一笔一笔经过反复的琢磨，在点横撇捺，起落转折处皆有考究。正如李可染所说的：“用最大的功力打进去，用最大的勇气打出来”，只有如此，最终方能呈现出这样真正具有传统意义而又富有创新精神的作品。

　　叶培贵

　　北京市人大代表、中国书协理事、北京书协副主席。

YMS0201-福缘善庆 68cm*136cm

　　作品评论：

　　福缘善庆一词，见于南朝的《千字文》。作为童蒙读物，这个成语蕴含了一个普遍的道理，意思是福气多因行善而得到，仅四字，即道（出了）福与善的因果关系。这道理，能传唱千古，必是先贤体察万物的结论，也是民族智慧的结晶，若能一以贯之，多行善举，何以酿成灾祸呢？楷书书写，横幅呈现，是作品的外表。古朴雅正，潇洒磊落是作品的内核。选择白色的宣纸书写，本是对书法家极大的考验，却也正是在一片洁白无瑕的世界中，方才安得下这份从容、雅正与端庄。此作大楷厚重稳健，用笔仍得灵动之美，在端庄和俊逸之间，书法家独得“中和”的格调。若能细细品味，你一定能嗅到一股君子之气凝于笔墨之间，这是传统文人的纯粹，也是民族精神的高贵。再次欣赏，仍觉此书法韵味悠长，与内容相得益彰，在疫情的磨难下，怀揣这份福与善，犹如春风般温暖人心。

　　胡滨

　　中国书协理事，北京书协副主席

YMS0204《兰亭集序》/王羲之 33cm*315cm

　　永和九年，岁在癸丑，暮春之初，会于会稽山阴之兰亭，修禊事也。群贤毕至，少长咸集。此地有崇山峻岭，茂林修竹，又有清流激湍，映带左右，引以为流觞曲水，列坐其次。虽无丝竹管弦之盛，一觞一咏，亦足以畅叙幽情。

　　是日也，天朗气清，惠风和畅。仰观宇宙之大，俯察品类之盛，所以游目骋怀，足以极视听之娱，信可乐也。夫人之相与，俯仰一世。或取诸怀抱，悟言一室之内；或因寄所托，放浪形骸之外。虽趣舍万殊，静躁不同，当其欣于所遇，暂得于己，快然自足，不知老之将至；及其所之既倦，情随事迁，感慨系之矣。向之所欣，俯仰之间，已为陈迹，犹不能不以之兴怀，况修短随化，终期于尽！古人云：“死生亦大矣。”岂不痛哉！每览昔人兴感之由，若合一契，未尝不临文嗟悼，不能喻之于怀。固知一死生为虚诞，齐彭殇为妄作。后之视今，亦犹今之视昔，悲夫！故列叙时人，录其所述，虽世殊事异，所以兴怀，其致一也。后之览者，亦将有感于斯文。

　　作品评论：

　　书法家满怀情感，写下了王羲之著名的《兰亭集序》。那是东晋永和九年的三月三日，王羲之与谢安、孙绰等诸名士，在会稽山阴的兰亭，举行“修禊”。因成诗集，众人公推王羲之为诗集写的序文，便是这篇《兰亭序》。叙中描绘了兰亭山水之清雅之美和聚会的欢乐之情，抒发作者的古今之情，和宇宙之观。兰亭集序，代表着中国（书法）艺术的最高境界，书法家写下这篇文章，发扬艺术作品凝聚人心的作用，通过作品，照见每一个中华儿女的精神家园。

　　这副长卷书法作品，书写的内容是《兰亭序》全文，书法也受到《兰亭序》的感召，徐徐展开这幅长卷，作者行草兼用，书法具有王羲之《兰亭序》的潇洒飘逸，又有《集王圣教序》的落落大方。在用笔方面，作者挥洒自如，毛笔在粗细，疏密，轻重的变化之间飞动，因此呈现出洒脱、飘逸、沉着痛快的典雅风范。

　　孟鸿声

　　中国书法家协会理事，山东省政协常委，山东省书法家协会常务副主席兼秘书长，中国书协行业建设委员会志愿服务工作部秘书长。

YMS0203《饮酒（其五）》/陶渊明 136cm*68cm

　　结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。

　　作品评论：

　　书法家写下了陶渊明的名篇《饮酒（其五）》。这首诗可分出两层意境，第一层为前四句，描写诗人摆脱世俗后的心理感受。第二层为后六句，描绘南山日落时的美好景象，以及从中体会到的意趣悠长。整首诗表达了诗人对自然真切的热爱和高尚的人格。作品的形式是草书条幅，从用笔来看，作者从黄山谷而出，从章法上来看，作者比黄山谷的处理更加富有对比，通篇循序渐进，首尾呼应，一气呵成，十分注重整体感 。作者布白巧妙，对比强烈，“人”、“何”、“中”几字线条潇洒飘逸，“能尔”、“心远”、采菊“等字沉着有力，不同的书写感受，使作品产生强烈的节奏感，和视觉效果，从而为形成作品的个性语言获得了蓄势待发的张力。书法家的书法充满力量，整幅作品承载着极具民族特色的文化艺术，鼓舞着中华儿女团结一致，共克时艰！

绘画艺术家

　　冯远、范迪安、杨晓阳、徐里、张立辰、吴悦石、郭怡孮、苗重安、王书平、裘缉木、王培东、李荣海、孔紫、丁杰、张松、邓远坡、王学辉、刘万鸣、祁海峰、刘建、张道兴、郑百重、梁时民、郭线庐、陈克永、段铁、陈良敏、陈茂叶、邓维东、梁永琳、张仁芝、吴团良、李洋、满维起、范存刚、马书林、唐辉、秦建新、乔宜男、张桐瑀、朱全增、舒建新、刘巨德、李晓军、马硕山、李夜冰、戴顺智、段新明、马海方、谭全昌、王志纯、郭东健、董浩、赵广发、王利军、蒋世国、孟庆占、周石峰、李晓松、齐辛民、吴建科、史振岭、万鼎、陈芳桂、于永茂、何纬仁、师恩钊、张明川、肖映川、詹志峰、刘存惠、秦岭、王登科、张国兴、钱宗飞、孙维国、陈危冰、踪岩夫、陈葆棣、臧跃军、王裕国、熊广琴、姜彦、尤山、高维洲、孙成刚、王一帆、赵星、于新生、李传真、李岗、文蔚、吕大江、陆天宁、徐晋平、盛寿永、洪亮、颜景龙、徐家珏、李晓明、姚思敏、杨进民、梁宝民、谭晓世、郑天君、张金玲、郑山麓、刘守信、梁振华、王清州、萧丽、陈齐堃、杜建民、晏平、左文辉、王乘、崔森茂、陈晓峰、吕绍福、郭大川、上官超英、范一冰、郑美秋等。

书法艺术家

　　胡振民、范迪安、夏湘平、张飙、申万胜、言恭达、胡抗美、张改琴、杨士秋、赵学敏、韩亨林、周文彰、罗杨、李荣海、白煦、苗培红、杨明臣、刘恒、吴雪、杨杰、周志高、张继、丁申阳、郑军健、张戈、唐云来、于恩东、张铜彦、巴珠、杨双举、梁永琳、孟世强、骆芃芃、漆钢、张根虎、纪光明、宗家顺、张坤山、王学岭、田伯平、叶培贵、杨广馨、刘俊京、孟繁禧、胡滨、孟鸿声、韩清波、吴玉珩、曾翔、张世刚、朱守道、丁谦、王文杰、李文宝、陈钦硕、王荣生、洪厚甜、张建才、吴云斌、吴震启、林阳、高庆春、冉繁英、陈扶军、韦克义、运其瑞、潘传贤、郭永琰、李胜洪、陆明君、王厚祥、康成元、史敏、张维忠、倪文东、颜振卿、杨军、容铁、张公者、张宇、孙佩杰、刘成、李琳、郭孟祥、沈一丹、李锋、李建兴、王登科、胡立民、刘颜涛、雒三桂、邓宝剑、虞晓勇、魏杰、薛铸、王东声、张志庆、卿建中、施恩波、谢模乾、邱小琪、王正良、洪亮、廉世和、李福祥、张惠臣、丁嘉耕、吴中华、魏殿松、黄君、连江州、李明、王七章、张站立、崔胜辉、王均峰、韩宁宁、张晓东、李少青、吕建德、李月贵、周剑初、陈联合、何开鑫、方放、高秀清、诸葛丽娜、张春晓、徐右冰、白锐、叶华洲、程茂全、李国胜、阚爱萍、曹元伟、张善军等。