尽管现存宋院画中，偶有冲破宫廷院画规矩束缚而创作的一批佳制，如李唐《采薇图》、传为陈居中《文姬归汉图》等，都是借前朝故事来讽诵现实，表达某种积极的社会意义，但数量最多、质量最高的仍然是那些反映宫廷皇族好尚的作品，多为命题之作，以形式新奇优美而表现闲情逸致取胜，如被傅熹年先生推定为“可以视为南宋宫苑建筑的写真”的李嵩《夜月观潮图》以及“可以从中看到南宋宫廷奢华生活的实景”的《金明池争标图》等类。而即将登上北京保利5周年秋拍的南宋院画《汉宫秋赋图》也是其中之一。

　　佚名(宋) 汉宫秋图 19.5cm×166cm

　　设色绢本 手卷

　　这件被收入《石渠宝笈续编》的杰作，所置的背景虽然是汉宫故事，画中表现的建筑样式和风格却是典型的南宋宫廷苑囿。傅熹年先生曾盛赞李嵩《夜月看潮图》画中的建筑物“用界尺画出，线条劲细，笔笔不苟，外形比例优美，空间虚敞通透，梁柱斗栱表现准确，装饰华美，可以视为南宋宫苑建筑的写真。”以此移赞此卷《汉宫秋赋图》，也堪称恰如其分。比如画中所绘屋顶多单檐歇山式、檐口平直而屋角不甚起翅，屋顶正脊及四周垂脊顶端都以带弯角兽头装饰，屋顶的形式兼有单纯的两面前后倾坡及十字形的，门窗一概是格子棂，此外如卷尾的板桥为单孔方形，桥呈梯形，孔上桥板为孔两边若干木柱架横梁支撑，桥面两侧加木栏杆，诸种建筑样式都多见且仅见于传世宋画，如北宋张择端《清明上河图》、南宋刘松年《四季山水图》、萧照的《中兴瑞应图》、马远《华灯侍宴图》、李嵩《高阁焚香图》。而明显出现在此卷中的落地长格子门，则是自南宋始有的装修手段，傅熹年先生曾专文详细讨论这种样式的产生时间，“应是始于南宋初，至中期光宁二宗大盛，……这种装饰极可能南渡后因皇室贵族不适南方气候，而创制的可拆卸的保暖方式，故盛行于南宋宫苑贵邸。”

　　汉宫秋图卷

　　此外，画中人物服饰如宫侍戴下垂之软角头、女子服饰对襟、女侍圆领梳双丫之类，都可在宋画《瑶台步月图》乃至宋徽宗《听琴图》中可以见到。而卷尾无围栏的榻上的长方瓷枕、榻边几上的影青持壶以及散见卷中的阮、典颈琵琶等陈设布置、乐器，又都可见于南唐王齐翰《勘书图》(今藏南京大学艺术与考古博物馆)、周文矩《琉璃堂人物图》(今藏美国大都会博物馆)、《蕉阴击球图》(今藏故宫博物院)、《女孝经图》(今藏台北故宫)、阮郜《阆苑女仙图》、南宋《竹林拔阮图》(均藏故宫博物院)等。而此种陈设样式与前之建筑风格，在宋后的画作中却几不可见。

　　汉宫秋图(局部)

　　又《汉宫秋赋图》卷中绘庭中芭蕉边湖石，用鬼脸皴，呈圆涡状，与故宫所藏宋徽宗传世《宣和睿览集》册之一《祥龙石图》画法极似;卷末山石以淡赭打底，再用苦绿、花青烘染，色彩明丽沉著，颇有立体效果，其画法与现藏波士顿美术馆的北宋赵令穰《湖庄清夏图卷》几同出一辙。可知三卷绘制年代当极接近。

　　汉宫秋图(局部)

　　作为沪上有“收藏经籍书画金石之富，海内瞩望久矣”之誉的小校经阁主人刘晦之(1879-1962)先生的旧物，清宫旧藏的《汉宫秋赋图》卷此番付拍，预料将成为艺术市场最大焦点之一。

　　汉宫秋图(局部)