王羲之《草书平安帖》唐摹本 24.7×13.9cm 估价待询

　　金秋北京肯定是全球艺术品拍卖的热点，而现在中国艺术品市场中，中国古代书画最抢眼，随着春拍《砥柱铭》等天价作品的产生，关注古代书画的买家也越来越多，各拍卖公司都推出了很强的古代书画，上期《no art》介绍了北京四强拍卖公司的古代书画精品点评，本期继续加夜班讨论。

　　2010 年10 月30 日夜晚，夜谈嘉宾：荣宝拍卖总经理刘尚勇、翰海拍卖总监王春元、著名古代书画收藏家朱绍良、古代书画收藏家马建军齐聚一堂，畅谈秋拍热议的三大古代书画精品，从而连动秋拍整体古代书画阵容。

　　为了保证讨论的公正性，随后又拨通了中国古画、近现代书画骨灰级推动者王倚山的电话，王倚山是北京荣宝副董事长，甚少接受采访，这次电话采访王总还是非常诚恳公正地进行了一番点评，王总表示：拍卖就是拍卖，要尊重学术研究，但是也不能完全跟随学术研究，近现代书画的学术研究已经几百年了，拍卖公司不可能再等几百年有了结果，再开始拍卖，这不现实。贵刊提出这几件作品，我知道是王羲之的《草书平安帖》唐摹本，虽然有争议，但这件作品对于拍卖公司而言，已经非常难得了，徐邦达在《中国古代书画伪讹考辩》中虽然提出过几点异议，但我认为这也是一家之言，比如春拍中的《砥柱铭》也曾经遭到各种质疑，尤其是傅申曾经质疑，但后来经过仔细研究之后，又再次确认是真迹，学术研究毕竟是人的行为，难免有反复，这件事情上只有王羲之说得准，毕竟时间不能倒流，所以，我还是希望大家本着公正、科学、认真的态度对待作品就可以了。拍卖公司是商业行为，我们尊重学术的同时，更尊重市场。

　　《草书平安帖》唐摹本

　　取自嘉德网站推荐文字：

　　王羲之《草书平安帖》最早见于《宣和书谱》著录，后刻入北宋著名的丛帖《绛帖》，当时共有九行，后被一分为二，即将于中国嘉德秋拍亮相的为前半部，共四行四十一字。此帖经乾隆二次题识并著录于《石渠宝笈·续编》，且历经多位收藏家收藏，流传有序，极其难得。经考证，在元代被鉴定大家柯九思收藏，在其左右及宋绫隔水的骑缝上盖有他多方收藏印。此后这件作品入明初收藏家李锦之手，之后为文徵明所得，明嘉靖二十年文氏父子将其刻入《停云馆法帖》卷四，被认定为唐人所摹，后此帖归其长子文彭所有。万历年间流入北京，被王世懋、孙鑛等发现。明末藏于安徽歙县收藏家吴家凤处。清初分别藏于曹溶、李宗孔及梁清标家，之后被收入内府。

　　王羲之真迹早于不存于世，唐代的精摹本历来已被当作真迹看待。由于年代久远，且本帖享盛名久，和王羲之其它墨迹一样对它的摹刻年代就有不同推断，有称为宋摹的，也有疑为米芾所摹的，而更多的则定为唐摹。它著录极多，并一再被刻入各种丛帖中，元以后的公私藏印及流传历历可考与可靠，其珍贵性不言而喻。此次现身中国嘉德秋拍，势必成为秋拍季的关注焦点，值得期待。

　　刘尚勇点评：

　　这件作品著录《石渠宝笈》明确，乾隆又题“可亚时晴”，的确很难得，但在学术上有些争论，主要是在断代的分歧上，我觉得作为拍卖公司会尊重学术的研究价值，但是市场就是市场，有的时候不受学术的影响，所以这件作品仍然是一件精品，很难得，但我个人已经表达过了，我尊重徐邦达的专业意见，这件作品应是南宋末的临摹作品，但作品质量不高，有个大哥哥级别的作品在台北故宫博物馆。这件作品的断代问题，在网上有很多文章争议，关于这件作品学术上有人也看到明代，从徐邦达《中国古代书画伪讹考辩》中看到：“徐邦达先生认为笔浓墨滞，宋宣和绍兴印皆伪。装裱中隔水有些问题，宋代御玺作伪是要灭九族的，元代不可能，有一派学术观点认为是明仿，这件作品的确不是《绛帖》和《宣和画谱》著录的那件作品。但这些学术观点与市场无关，学术是永远争论不出结果，但是市场总要有一个结果，这件作品是明仿也好，是宋仿也好，我认为不够唐仿，但的确是著录《石渠宝笈》，王羲之的名头又这么大，是一件好东西。

　　朱绍良点评：

　　关于王羲之《草书平安帖》摹本断代问题，有人说是明代，有人说是宋代，嘉德宣称是唐代，我觉得大家应该好好学习徐邦达先生《中国古代书画伪讹考辩》，徐老先生认为《平安帖》为南宋中晚期作品，其据是“柯九思印均古，应非伪物”，但其实这一观点大有可商榷之处。首先，徐先生自己这句话也并未排除其为伪物的可能。徐先生认为宣和及绍兴众玺皆伪。 我认为是南宋末年临摹，我相信徐老的判断，但另一派学者也有一定道理，如果柯九思印伪，那此作就是明代临摹，但肯定不是唐代，绛帖和宣和画谱肯定没著录，这件平安帖他们讲的是台北故宫那件，所以是宋是明，主要取决于柯九思印。我尊重徐老的意见。

　　马建军点评：

　　这件作品刘总已经有一件大哥哥级别的作品在台湾，如果那件作品是标准，那么这件作品是宋人临摹，还是唐人临摹，我觉得北京故宫的专家应该去台湾仔细研究那件作品，不像《汉宫秋》和《纯惠贵妃像》都没有疑问，那么这件作品徐老的弟子们也应该继续研究，给热爱这件作品的人提供一个结果。

佚名-《-汉宫秋图》-设色绢本

　　《汉宫秋》

　　取自保利网站推荐文字：

　　南宋宫廷画家笔下的《汉宫秋图》卷，深得赵令穰、刘松年画法三昧。整卷殿宇回廊，湖石苑囿，竹树纷披，池桥河汀相间，其间人物聚散动息，顾盼有态，意境古雅，其典雅工丽的风格，蕴藉沉稳的笔法，乃典型的南宋院体风格，是宫廷画家笔下的上乘之作。该卷原藏清宫御书房，前有乾隆在仿澄心堂纸上亲笔题写的引首“萧景澄华”四字，前隔水还有御题诗。

　　足见乾隆皇帝对此卷之看重。加盖御玺27 方并题诗四首，该卷描写汉代宫廷生活，汉武大帝御容唯妙唯肖，著录于《石渠宝笈续编》，御题诗则分别著录于《清高宗(乾隆)御制诗文全集》和《乾隆御制文物鉴赏诗》。此卷流出清宫后为沪上小校经阁主人刘晦之(1879-1962) 所藏。刘氏所藏文物堪称海内一流，著名历史学家容庚先生尝言“庐江刘体智先生收藏经籍书画金石之富，海内瞩望久矣”。

　　朱绍良点评：

　　这次保利算是书画合璧了，《汉宫秋图》和曾纡《人事帖》都是了不起的作品，我非常期待这两件作品。 汉宫秋太难得了，一看就是标准宋代宫廷院画，而且还把汉武大帝画进去了，描写汉武大帝行宫的一段生活，又是《石渠宝笈》，其实曾纡《人事帖》也很难得，曾巩拍了一个亿，现在市场又涨了，那么曾予要拍多少钱呢。

　　马建军点评：

　　我认为从市场的角度讲，我们的常识范围只见过清朝的御容，甚至连明朝的都很少见，你想想这件作品中光汉武帝的御容就值多少钱，更何况还系统描述了汉武帝行宫的生活方式，这件作品和《纯惠贵妃像》有异曲同工之妙，对于研究当时的宫廷文化都是非常好的教科书。

　　刘尚勇点评：

　　《汉宫秋》、《人事帖》在断代上没有问题，一个是南宋一个是北宋，现在博物馆里面有几张宋画啊。《汉宫秋》在传世的宋代宫廷绘画中也是上品了，翻番台北故宫的绍兴文艺，南宋画集，就很明显的看出《汉宫秋》是南宋院画无疑，如与其画集中比较当属上品。我一直喜欢保利尤伦斯的仇英，王己千藏明四家等十二扇面，他们东西比较多，有十二张《石渠宝笈》，这次肯定又创记录了。

郎世宁《纯惠贵妃像》-纸本油画

　　郎世宁《纯惠贵妃像》

　　刘尚勇点评：

　　这个秋季拍卖所有拍卖公司都拿出了了不起的好东西，到底孰高孰低，还要看完拍卖才知道，我个人更喜欢《纯惠贵妃像》，因为这件作品太特殊，我们刚才还在讨论艺术品值钱的一个原因就是能够挑战了人的尊严，保利有三个郎世宁设计的兽头，都已经拍到了上亿，那还只是郎世宁设计的，这张《纯惠贵妃像》是郎世宁唯一可以在民间能够找到的油画拍品，这件作品是中国油画的启蒙，正好又是中国圆明园150 周年，希望它能留在国内。张晓刚的油画

　　都卖到了5000 多万，追根溯源，也要感谢郎世宁在中国油画教育的开始，多少钱买到这件作品都不贵。

　　马建军点评：

　　《纯惠贵妃像》从回归到首都博物馆展览，都听到了一些专家的评价，民族的尊严暂且不说，首先我们中国的油画就是从郎世宁开始，当时一些台湾的专家都在抚摸这张油画，为什么要抚摸呢?因为当时郎世宁用了几层高丽纸就画出了油画的感，所以从技术层面上讲，郎世宁也改变了中国油画绘画的历史。、

　　李昱：

　　2005 年，一幅只有54.5 厘米×42 厘米的郎世宁《纯惠贵妃像》出现在香港苏富比的春季拍场上。看惯了郎世宁绘就的射猎题材作品的各路藏家，似乎并没有被这件十分少见的油画作品所打动。因为没有落款，可如今确认了这件是郎世宁的真迹，因为福寿宫中每一件作品都有记录，弗雷抢走的这四件郎世宁的油画都在其中记录，所以肯定没有问题。当这件估价200 万至300 万港元的帝后肖像付拍时，来自北京的藏家朱先生将其一举收入囊中，成交价为236 万港元。谁料，看似平常的帝后肖像刚被朱先生拿下，就有海外人士开始与朱先生“讨价还价”，而价钱一下子就涨了五六倍。如今不知道要多少钱成交呢!弗雷将军同时抢走的还有如下四件郎世宁作品，如今我们只能看到一件皇妃的作品，可惜呀

　　1、《乾隆皇帝半身朝服像》纸本油彩画，纵54.5厘米、横42 厘米。乾隆是清朝入关之后的第四代皇帝，在位60 年。现为法国吉美博物馆藏品。

　　2.《慧贤皇贵妃半身朝服像》纸本油彩画，纵53.5 厘米、横40.4 厘米。慧贤皇贵妃，为大学士高斌之女。雍正年间选入弘历藩邸为侧福晋;乾隆二年被册封为贵妃;乾隆十年去世，追封为皇贵妃，谥号“慧贤”。北京故宫博物院藏品。

　　3.《纯惠贵妃半身朝服像》纸本油彩画，纵54.5厘米、横42 厘米。纯妃，生年不详，满族，姓苏佳氏，为苏召南之女。雍正年间入侍弘历藩邸，生皇三子。弘历继位，赐号纯嫔。乾隆二年(1737年)晋封为纯妃，又生一子一女。乾隆十年(1745

　　年)晋为纯贵妃，乾隆二十五年再晋为纯皇贵妃，于当年4 月去世。现为私人收藏。

　　4.《婉嫔半身朝服像》纸本油彩画，纵54.2 厘米、横41 厘米。图屏背后贴有黄签条，上写“婉嫔”二字。与史料对照，可以确定她是乾隆皇帝的嫔妃之一。婉嫔为陈廷章之女，生于康熙五十五年(1716 年)，雍正时赐弘历藩邸。弘历即位后初赐号为贵人，乾隆十四年册封为婉嫔，乾隆五十九年晋封为婉妃。嘉庆十二年去世，终年92 岁。北京故宫博物院藏品。