“20年前，当我加入纽约现代艺术馆MOMA策展队伍时，我认为策展人应该掌控一切。但现在，我觉得总策展人不应是控制所有，而是尽量避免"不可控"的事情发生。但不论怎么努力，总是会有"失控"的现象。”昨日下午，在2011双城双年展的主展场之一华侨城创意产业园区，布展已进入了最后的冲刺阶段，对于开展前的忙乱和8日开幕后无法预测的结果，总策展人泰伦斯·瑞莱这样对记者说。

　　勾起深圳“历史记忆”

　　作为两年一届的文化创意盛事，此次双年展由主展览、深圳邀请展、深圳特别项目和外围展组成。曾担任过威尼斯建筑双年展评委会主席和策展人的泰伦斯·瑞莱表示，这次双年展采用典型的威尼斯双年展架构，其整体就像是一个“同心圆”。最核心的为主展览，包括《然后，它成了一座城：6小于60》、《八个城市项目》、《双城记》、《街道》、《超轻村》等;接下来外面一圈是各国国家馆，本次双年展则稍加变化，变成“巴林王国、奥地利、智利、芬兰与荷兰”五国邀请展;16个外围展项目则分布在益田假日广场、华侨城生态广场等公共空间，强调与受众的互动。

　　开展前的场地无疑是杂乱且嘈杂的。泰伦斯·瑞莱告诉记者，大部分展览正在紧张的布展中，无法看到全貌，并多次与摄影记者商量等到布展妥当了再公开现场照片。对于本届新增的邀请展，泰伦斯·瑞莱显然非常看重。他带着记者进入OCAT展区，饶有兴趣地介绍这五个国家对居住和住宅问题的关注。

　　三座简陋的木质渔屋，被搬到了深圳展览现场。记者在现场看到，邀请展之《再生，巴林王国》展览已经基本成型。泰伦斯·瑞莱介绍，这个展览呈现了在城市化进程极为迅速的今天，巴林王国海岸线如何被当代建筑所取代。渔屋记录着渔村的历史，激起大家历史记忆的同时引发情感共鸣，并起到一定警示作用。“这个项目曾获得2010威尼斯双年展最佳参展国奖。将之带到深圳，是因为深圳这座昔日渔村也有着同样的发展历程。这样的展项能勾起深圳人共同的历史记忆。”泰伦斯·瑞莱说。

　　我就像个杂志编辑

　　泰伦斯·瑞莱是深港双城双年展迎来的首位非华人策展人。自从去年被正式确认为2011双年展总策展人，他鲜少来深圳。这样，是否会影响到他与策展团队和各个子展项目策展人间的沟通?能否保证展览顺利进行?

　　对于记者的疑问，泰伦斯·瑞莱坦言，没有人能掌控一切。尤其是像这种创意和脑力激荡的双年展，更是无法预计最后的结果。于他而言，就是定下总的基调和主方案，向全球的学者和相关人士发出邀请，通过聊天讨论等方式，产生碰撞并发散出新的可能，从而不断调整方案。“在某种意义上来说，我更像是一个杂志编辑，布置选题，并随时调整主题的方向和内容。”泰伦斯·瑞莱说，他在杭州进行一个博物馆的设计，与国内工作人员也是采用这种方式进行沟通的，事实证明，非常顺畅。

　　期望部分展品被“看中”

　　上届双年展结束时，多数展品被拆除，艺术财富不被保留，曾引发业内人士和市民的广泛议论。本届双年展结束时，展品又将何去何从?

　　对此，泰伦斯·瑞莱幽默地说，蓝天组设计的城市规划展示馆及当代艺术馆(简称“两馆”)正在筹备中。他或许可以请“两馆”的策展人看看，是否能选择部分展品进行收藏。此外，有些展览的材料是可以反复使用的，比如市民广场的“万花阵”项目，4000多个雪糕筒就可重复运用，不存在浪费问题。而“再生，巴林王国”等邀请展原本就属于在全球各国巡游的展览，这种公共艺术财富无需固定存放于某地或某个国家。