李公年《山水图》，绢本淡设色，纵130厘米，横48.4厘米。美国普林斯顿大学美术馆藏。此轴为李氏唯一传世作品，我于上世纪90年代末与杨仁恺先生访问美国，对该馆藏卷进行鉴赏。图中绘北方冬日荒野清旷萧瑟之景，画幅上端山峦在浮云中层层叠起，山脚隐于暮霭之中，寒溪曲折自远而近，滩岸苍崖古木疏林，通幅淡墨写景，清韵空旷，虚灵简远，为李氏传世之惟一真迹。李公年生卒年不详，北宋后期画家，为浙江提点刑狱公事，是一位文人画家，《宣和画谱》谓其：运笔立意，风格不下前辈，写四时之图，绘春为桃源，夏为欲雨，秋为归棹，冬为松雪，而所布置者，甚有山水云烟余思。善写四时朝暮，抒写富有诗意之景趣。

　　米友仁《远岫青云图》，绢本水墨，纵24.7厘米，横28.6厘米，日本大阪市立美术馆藏，我于2003年访问该馆，获观此图，是图以显润笔墨表现云山树石，烟霭变幻，山色朦胧，“米氏云山”淋漓尽致，山头不作横点，渴笔皴与他卷稍有不同。《画记》说：“小米画作，风气尚乃翁，点滴烟云，草草而成，而不失天真”。此图水坡树石，云拥峰峦，笔饱水润，天际溟濛之境，堪称米氏绝品。虽然清人安岐惑疑。但未成公论，款识：“元晖戏作”。诗唐题九行三十三字，云：“绍兴甲寅元夕前一日自新昌泛舟来赴朝参居临安七宝山戏作小卷付与廪收”。下作画押，不可变识。

　　米氏传世作品《潇湘奇观图卷》，纸本，水墨，北京故宫博物院藏。无款后米氏长篇自题，署款并钤有朱文友仁印，薛羲、葛元喆、吴匏硕、贡师泰、邓宇志、董其昌等宋元明人题跋。《云山得意图》纸本，水墨，画无款，后有米氏自题十三行署名，有宋人曾觌，明人吴宽、娄孟坚，清人笪重光、高士奇等人跋。其中曾觌一跋原题米芾书法，后移此卷上，与此图无关。台北“故宫博物院”藏。《云山墨戏图》纸本，水墨，题款四行，“署之晖书”。北京故宫博物院藏。《潇湘白云图》纸本，水墨，款“元晖戏作”。后幅自题三十五行，并钤“友仁”迭篆朱文印，又题十行，署“懒拙老人元晖”款，有谢伋、韩浒、钱端礼、洪适、曾惇、曹筠、洪迈、尤袤、钱闻诗、朱敦儒、朱熹、温革、林仰等宋人款识。另有明人沈周、董其昌跋款及明初王彝楷书《潇湘图考》叙述宋人出处，已不全。此卷现藏于上海博物馆。《云山图》纸本水墨短卷，画无款，尾有宋人王介，元人鲜于枢、郭天锡，明人方勉、宋极等跋，并有元人陆友，清人梁清标收藏印。现流传美国。此外有一卷三寸高《云山袖卷》纸本，水墨，无款，有《黄氏淮东书院图籍》条印及董其昌跋。疑为《五洲烟雨图》而别载成卷。

　　米友仁(1072-1153)南宋画家，一名伊仁，字元晖，晚号黄庭坚赠古印“元晖”，懒拙道人，懒拙翁等别号，世称小米，崇宁三年(公元1104年)其父为书画博士，徽宗召偏殿，进友仁作《楚山清晓图》，赐御书，画各轴，年友仁十九岁，米氏继承乃翁画法，略变为新格，水墨横点，连点成片，构成“烟云变幻，林泉幽壑，生意无穷，强调“借物写心”，崇尚“平淡天真”，运笔草草，自称“墨戏”，对后世影响极大，米氏精鉴赏，高宗每得名迹必命友仁识并题鉴。米元晖祖籍太原，迁襄阳(今湖北)定居润州(今江苏镇江)。

　　赵伯驹《江山秋色图》绢本，纵55.6厘米，横324厘米，无款，明初定为赵伯驹之作，明内府藏，后归清人梁清标，又旋归乾隆内府《石渠宝笈初编》著录，故宫博物院藏，徐邦达认为“北宋高手佳作”。赵氏擅山水、人物、花鸟各科，具有多方面的才能，能与文人画境融青绿之法，自有格局，《图绘宝鉴》称其人物画“精神清润，能别状貌，使人望而知其详也”，其青绿山水当时人赵希鹄评云：“大抵山水，初无金碧、水墨之分，要在匠心布置如何尔”。赵伯驹的“匠心布置”确高人一筹。明代董其昌云：“李昭道一派，传赵伯驹，赵伯骕，精工之极，又有士气，后人仿之者，得其工而不能得其雅”。《画继》赵伯驹“享寿不永”“故其遗迹，传世绝少”，故宫一卷未必真品。

　　赵伯骕《万壑金阙图》绢本，青绿，纵27.2厘米，横135.2厘米。无款，后有赵孟頫题定为赵伯骕所作，北京故宫博物院收藏。虽为工整的青绿山水图，但画卷充满了浑厚滋润的文人气息，展卷一轮旭日从万顷碧波中喷波而出，霞光辉映，海天一色。一派雄伟壮丽气象，勾染水纹，宛转流畅，无迟滞之弊，汹涌澎湃之势，群鹤翔集穿过云壑间，把赏者引向更奇丽的海岛仙境，山峦亘绵，苍松虬枝，碧桃欲燃，琼楼金阙，山的画法不勾轮廓，不皴阴阳，而以浅绿横扫打底，再用横竖点苔积点成形，表示山上布满万松，复以黛青，墨笔润染，分出远近明晦，云光岚影，空蒙恍惚，云蒸霞蔚，意境幽远，酷似董北苑，、米元晖“落茄”云山画法，山坳曲径和山脚沙滩用重色，勾泥金，光辉耀目，金阙朱栏没骨法，直接勾金碧敷色而成，画面将勾勒、没骨、金碧、水墨、工笔、写意，单纯简洁精细入微巧妙地融为一体，大变勾斫之法，在传统青绿山水中别树一帜，清人安岐《墨缘汇观》赞此卷：“设色布景，全法大李将军，笔法气韵，若董源，山势点苔，类小米，乃画苑中奇品，生平仅见者”。

　　赵氏兄弟，伯驹，字千里，太祖赵匡胤七世孙，生卒年不可考，擅青绿山水，承大李将军一派。赵伯骕，字希远，伯驹胞弟，宋宗室，祖籍汴梁(今中国河南开封)，南渡后居临安(今中国浙江杭州)官至和州防御使，《图绘宝鉴》评：“善画山水人物，尤工于花禽，敷染轻盈，顿有生意”。传世作品仅《万松金阙图》，描写临安凤凰山一带南宋宫阙外景。堪称绝品。

　　李唐《濠梁秋水图》，绢本，淡设色，纵24厘米，横114.5厘米，描写安徽濠水一带风景，展卷山川丛林，笔墨精微，枝干穿插，老木龙虬生长于苍岩巨石之间盘根错节，多种树木丛生于濠水之岸，造型生动，赋有生机，设色淡雅，夹叶略施淡朱，赭色染于密林中，与古干山石江水相映成趣，树下山石平台处，二老人清淡观景，纵逸高怀，雅态若道山仙人，神情清闲，衣纹线条用笔尤见功夫，巨石斧劈皴法显石之坚硬，苍点横陈，落墨精妙，远山横卧，左侧峡口，飞泉急泻，声急花溅，与山下溪水相接，水中矶石兀立，波纹回环，落叶漂流，初秋气爽之境，令人陶醉。全图运笔工整劲细，墨色浑厚，意境清旷，为李唐传世佳构，天律艺术博物馆藏，我与杨仁恺先生上世纪90年代末访问美国对李氏另一件作品、美国大都会博物馆藏《晋文公复国图》进行了品鉴。对李氏的绘画有所了解，并做了进一步研究。李唐另一件作品《万壑松风图》，我在数年前访问台北“故宫博物院”，蒙江兆申先生高怀雅意，得以观矣。后有拙文李唐《万壑松风图》，发表在《水墨艺术》丛刊。李氏传世作品《采薇图》北京故宫博物院藏，《灸艾图》中国台北“故宫博物院”藏，《清溪渔隐图》台北“故宫博物院”藏，《松湖钓隐图》中国台北“故宫博物院”藏，《策杖探梅图》台北“故宫博物院”藏。

　　李唐，字希古(中国河南孟县)人，北宋徽宗时画院待诏，金兵破汴梁后，辗转到了临安(今杭州)，流落街头，以卖画为生，建炎间，太尉邵宏渊荐，奉旨授成忠郎，画院待诏，赐金带，时年近八十。《图绘宝鉴》云：“颇受高宗赏识，称李唐可比李思训”，李氏擅长山水、人物、故事画，山水取法荆浩、关仝、范宽而有所变化，布局多取近景，突出主峰崖岸，山石大斧劈皴，积墨深厚，开南宋一代风气。