开封市李磊藏友收藏有一幅晚清著名学者和书法家许钧先生的书法扇面。其书风既有王铎的大气磅礴，又有董其昌的洒脱自然，可谓是许先生中年时期的精品佳作，同时对研究许先生的书法艺术具有很重要的价值。 　　许钧，字平石，号子猷，1878年10月生于开封市塘坊口。1897年参加府试中秀才，以“案首”进学，纳优“贡生”，1912年当选河南省议员，并先后任河南省咨议局书记秘书、河南通志馆编簒、淮阳学堂、河南大学教授，后又从事书法教育工作。1959年病逝于北京。　　此扇面书写于丁卯夏四月，即1927年，许先生49岁。《梁园书坛》介绍许先生“晚年受王觉斯影响……”其实从此扇面看，许先生中年时期就已深受其影响。《中国书法》1996年第三期曾专题介绍许钧先生书法，共刊登书法作品对联、中堂、条屏、扇面、尺牍11幅，其中署有书写年号的两幅，一幅为甲子，即1924年所书的扇面；一幅为丁丑，即1937年所书尺牍。从所刊登的11幅作品看，许钧先生书法深受颜真卿、苏东坡、王铎等历代书家的影响，并以此为基础，融入魏碑《张猛龙》、《张黑女》和晋《爨龙颜》等诸碑。书风也是逐渐由帖学向碑学过渡，加之晚清碑学兴盛，又和力倡北碑的康有为及以北碑名世的李瑞清曾有交往，书法愈来愈稚拙。　　许钧先生的书法艺术主要得益于他高深的学问和修养，他于诗文、历史、金石、考据、书画、古玩鉴赏以及雕刻等领域和学科都有很深的造诣。学书他主张之初当以碑为主，并总结了学碑四步曲：一是先学方笔造像以求骨劲，主张以《魏灵藏》、《杨大眼》、《始平公》和《孙秋生》为入口；二是学方圆并用之碑以求变化，主张学习《张猛龙》、《张黑女》、《崔敬邕》、《刁遵》或《吊比干》；三是学圆笔以求内涵之丰富，主张学习《郑文公》和《云峰山刻石》；四是学稚拙之变，以求自然天成，主张学习《二爨》和《嵩高灵庙》，并认为《爨龙颜》当终身临习。许先生师古而不泥古，碑帖兼融，与其同时代的几位书家如靳志、张乐天、关百益相比，其书法面目更加丰富多彩，是晚清和民国时期河南的重要代表书家之一。