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　　一：整盘资金量的大小。应该来说，在整个盘子中，浅绛的资金量应该也是不小的，问题出在哪里?个人觉得，浅绛盘子中的资金量非常分散，而且是分的很散很散。散兵游勇，难以形成气候。出击时，更是显得乏力。打个比方说，只要喜欢浅绛有点年头的人，手上大大小小总能拿出几件像样的东西来。而新粉彩的资金量到底有多大，我看也未必有多大，只是非常集中，一般玩了很久的新粉彩爱好者，都很难拿出一件像样的八友作品来，都相对集中在几个大家手中，市场冷不丁出现亮眼的东西，这几大家悉数纳入，就连关善明先生的旧藏也以亿万数千元的代价一枪纳入，这无疑给新粉彩价格优势又推波助澜了一把，局外人很难得到，想得到，只有一个办法，拼价格。今年德国纳高出现四大家合作四方琮式瓶，底下还是打了洞的，我和聂兄商量，一再提高心理价位，但最终还是没能拼下来。

　　二：鉴定的难度决定起步时间差。由于新粉彩年代较近，相对比较难鉴定，特别是在8年10年前，敢出狠手纳入的无非是南昌、景德镇的藏家与行家。这是他们先天的优势，瓷器出产地，他们有这个能力鉴别，敢于下手。而相对其他地域来说，不是说没有资金下手，而是鉴别上的障碍不敢下手。经过10几年的时间，外地域的人士，即使具备了鉴别能力，在起步上已经输掉了一局。新粉彩不比康雍乾官窑，特别在10多20年前，官窑只要流传有绪，在1979年前国际大拍上有过记录或者出自名门的，无所谓懂与不懂，只要漂亮，只要有钱，均可以下手。这里，讲一个事例，章乃器先生上世纪50年代捐给故宫一批文物，当大家看到乃器先生捐赠的王步“愿闻吾过之斋”款的四方青花笔筒时全都傻眼了，不知道怎么断代，最后在耿宝昌先生拍板下，一致定为光绪官窑，实际上，是王步作于上世纪30年代的作品。时至今日，大家看到故宫这件藏品时，官方还是定光绪官窑。可见，对民国瓷器断代的迷茫，在民间就更加了。所以在这方面南昌景德镇的同好有得天独厚的优势。再说浅绛，大约在2004年前，浅绛是没有人仿的，所以，只要稍有审美能力和古玩知识的人，无论大江南北，只要看到漂亮的，只管买就是，肯定不会有错，所以，在2004年前，进入浅绛的门槛非常低。这也是造成散兵游勇的主要原因。

　　三：审美能力。可以这么说，玩浅绛和新粉彩，要有一定的审美能力，浅绛，则更需要很高的审美能力。就传世作品来看，有人说新粉彩的数量可能比浅绛要多，这个观点我不赞同。浅绛的传世量非常之大，大的吓人，鱼龙混杂，这需要大浪淘沙才能提炼出来。当然，三大家的传世作品并不多，肯定没有八友多。那么，为什么浅绛即使三大家的作品价格始终不如八友呢。这里就存在一个不高不低的问题，两不靠边。对于中国书画来说，我们应该承认，浅绛成就肯定无法与书画相提并论;就瓷器来说，肯定应该讲求胎釉彩等因素，就胎釉彩来说，浅绛肯定无法与新粉彩媲美。这样，问题就出来了，对于瓷器来说，直观感觉非常重要，玩瓷器的人，不屑浅绛的粗;玩字画的人，觉得浅绛是个另类不上眼，这两大收藏主力军都将其排斥在外，于是，浅绛就成了姥姥不疼舅舅不爱的后娘养的了。那么既然如此，我们能不能否定浅绛的价值，不能!但是，市场是残酷的，很多有实力的搞收藏的人，他们并不懂得审美，说起这审美他不是一天两天的事，有的人是一辈子都教不会的，他们尽管口袋里有钱，但是，总是相信第一眼的养眼，你要和他说这浅绛意境好，那是白说，听不进去的，所以，就很难形成一股势头。但是，好东西总归是好东西，浅绛肯定是好东西，又但是，浅绛中能称的上好东西的，也是少之又少。而相对八友来说，总体上水平比较平均比较整齐，虽然八友也有很低俗的东西，但是，无论在工艺上和美观上件品上，把关要比浅绛严格的多，更像艺术品，至少说更像陈设器，撇开审美不谈，新粉彩更加精致这是肯定的，而浅绛一般日用器较多，很难登大雅之堂。

　　四：如何提升浅绛在艺术品市场中的地位。一：放下浅绛的架子，系统梳理，必须把浅绛坚决分离为旧瓷器和艺术品两种类型，彻底摒弃只要是浅绛就是好东西的观念，把真正有价值的浅绛推广出去，靠集体你好我好大家好不做细分终归是自欺欺人，夜郎自大。敢于否定，才能得到肯定。二：通过雅俗剥离，鸡群里的仙鹤自然能让欣赏者欣赏。然后，集中优势资金，南北东西只要出几个手中全是仙鹤级别的藏家出来，浅绛地位必将得到提升，到那时，浅绛在中国艺术品主流中，必将有一席之地!事实上，这些事情已经有人在做，比如艺海兄，比如徐局，比如青萝兄。但遗憾的是，这些铁杆爱好者都不是古董商人，都是自己极端喜爱金屋藏娇的纯收藏者。对于浅绛的春天来说，宁可他们不是收藏者而是古董商，因为，一旦踏入市场，通过在艺术品市场中的历练，凭他们在自身行业中的头脑，一定能将浅绛的意境之花推入艺术品主流。

　　王步也是和新粉彩一样的道理，作品虽多，但高度集中，几乎处于几家垄断地位。因此，不论作品多少，定价权在几家垄断者手中。我们可以这么说，纵使王步有千件作品，如果这些作品大部分集中在10个人手中，如果这10个人都不缺资金，那么我们就可以定位为王步只有10件作品，因为，定价权在他们手上。

　　前些年，王步的价格就是某一位同好自己一个人广泛收罗，谨慎放出，即使当时市场不认，也自己一而再再而三的顶到天价。由于眼光到位，定位准确，确实是抓到这位前无古人后无来者的青花大王，市场终于认可，几年顶住的努力终于使得有现在这个局面。

　　那么，我们试想，王步的资金到底投入多少呢，由于真正的流动量小，运作的的资金也不会太大。这就是大家通常所说的，眼光要超前，东西要有卖点，运作要到位。而最重要的卖点，是要靠东西的本质决定的。关于王步的市场运作推广范例，对近现代瓷器来说，和王步的青花一样，是个典范!!!而新粉彩的市场运作，恰恰也符合这些基本要素。等到这些年几大巨头出现花巨资建馆，新粉彩价格日益飙升也在情理之中了。

　　这不是一朝一夕的运作，是一个相对分散又相对抱团的团体十几二十年的运作，他们始终在等待一个机会，这是个什么机会呢，就是现代营销中要解决的谁来买的问题。几巨头横空出世建庞大的新粉彩八友和王步馆，这个问题终于解决了。新粉彩的春天也随之来到。

　　所以一句话，抓的早，抓的准，耐得住寂寞，功课做的充分。