中国艺术品市场经过2012年的调整与转型，今年已逐渐回暖，拍卖业绩大幅提升。上海嘉泰精心准备的2013年春季大型艺术品拍卖会将于7月4日—5日如期举行，预展时间为7月2日—3日，地点均在上海大酒店(上海市黄浦区九江路505号)。本次拍卖共有八个专场，分别为墨田留香、彩宝玉钻、中国近现代书画、中国古代书画、海上油画、艺道雅趣、茶熟香温、珍瓷古董。

仇英 《钟馗图》 水墨绢本 镜片 140×36cm

著录：一、裴景福《壮陶阁书画录》，学苑出版社，2006年4月，卷十，P361。

二、周道振《文徵明年谱》，百家出版社，1982年8月，P544。三、容庚《历代著录画目正续编》，北京图书馆出版社，2007年6月，下册，P9

　　此帧《钟馗图》乃“明四家”之一的仇英于嘉靖癸卯(1543)年绘人物，后经同时代画家陆叔平补景绘林木，文徵明于癸卯(1543)年题宋词一首，文嘉于万历癸酉(1573)年补题，题跋详细记录了此幅作品的创作过程及流传情况，是一幅集诸家之长的精品之作。

　　该作在仇实父初绘时，便得文氏父子、陆叔平、王禄之等盛赞，有文嘉题跋为证，曰：“癸卯岁除日，余同王禄之、陆叔平过仇君实父处。实父以所写钟馗见示，禄之赞之不释，随以赠之。叔平时亦乘兴遂为补景。持示先君观之沾沾喜，因题其上。夫不满三十刻而三美具备，亦一时奇观。今黄淳之得此，可谓得所归矣。追忆曩时不胜今昔之感，漫题以识慨。时万历癸酉(1573年)腊月之望，文嘉。”可见，文徵明对该图也较认可，遂题宋朝周密草窗先生词“长空糊云夜风起，不坟成群跳狂鬼……”于其上，适与钟馗形象相呼应，并铃有“文徵明印(白)”、“停云馆(白)”两印。画面左下方有“陆氏叔平(白)”、“包山子(白)”两印，乃陆治书画常用之印，此外另有“仇英(朱)”、“文嘉休丞(朱)”两印。经比较，“文徵明印(白)”与上海博物馆编《中国书画家印鉴款识》文徵明印章之第29方较相似。据载，仇英与文徵明已不是第一次合作画钟馗图，清朝缪曰藻《寓意录》卷四载，文徵明于“甲辰(1534年)腊月同仇实父合手写寒林钟馗并题”(见《文徵明集》P834，周道振编，上海古籍出版)，从而说明此卷的再次合作已非偶然。

　　是图钟馗形象乃仇英绘，人物造型准确，概括力强，神情怡然，仰视上方，衣纹乃实父惯用之兰叶描，顿挫劲利，仅鞋、帽略加晕染，全然一副儒雅文人面貌，有别于此前钟馗凶恶狰狞的形象。据《壮陶阁书画录》载，林木乃文徵明重要门生陆叔平绘。陆治(1496-1576)，字叔平、号包山子，好诗文，擅书画，工写生，得徐、黄遗意;点染花鸟竹石，往往天造，与陈淳并重于世;山水在吴门派画家中自具风格，景色奇险，意境清朗。该图林木画法与北京故宫博物院藏陆治《幽居乐事图》中树木的画法相似，树多有枝无叶，线条劲挺，疏密有致。整幅画面工整隽秀、文雅清新，具简淡意远、空幽雅致之意境，文人气息扑面而来。因文氏父子及陆治皆文人画家，仇实父虽初为工匠，后师周臣学画，苦学成功，人物、山水、花鸟、楼阁界画皆能，尤擅人物，仕女图最为精妙，设色、水墨、白描无不擅长。他的绘画创作可大致分成两个时期：四十岁以前主要宗法南宋院体;四十岁后，工整精丽画风与文人画风并行，他在广交文人墨客时，也创作了一些的文人绘画，颇有澹泊简远之意境。仇英绘此《钟馗图》时，年45岁，正属他四十岁以后创作的文人画风作品。

　　此幅《钟馗图》还先后被三本重要书画著录所记载，流传有序，保存完好。首先见诸于裴景福(1854—1924)撰《壮陶阁书画录》，对其记载较详实：“明仇十洲画钟馗立轴，绢本，高四尺一寸五分，宽一尺另八分，陆叔平林木补景均为墨笔。”余下内容便是图中文徵明书及文嘉题跋，经比对两者内容完全一样，作品尺寸也一致，两者当是同一件作品。《壮陶阁书画录》在民国时期非常受重视，收藏家言必称此书，因裴氏收藏甚丰，所藏之物许多为清末宫廷内府散出之物，其鉴赏水平又非常精深，作者考订详细，评骘精微，故该书深受收藏家青睐。此外，著名金石学家容庚(1894-1983)在其《历代著录画目正续编》中也提到该作。现当代著名学者、碑帖鉴藏家周道振(1916-2007)在其《文徵明年谱》中也对该作有著录，他是文徵明研究的权威专家，出版了一系列关于文徵明研究的著作。