集文物及艺术品展览、交易、学术交流、文物鉴定、艺术鉴赏于一体的文化平台———旗峰山艺术博物馆，与东莞旗峰山铂尔曼酒店比邻，背靠着静谧幽深的旗峰山超然而立，确切地说是这个五星级酒店彰显文化品位和高度的一个配置设施。旗峰山艺术博物馆由几位志同道合热爱艺术品收藏且低调的东莞企业家，以艺术基金的运作模式，一起进行高端艺术品的收藏投资。

　　旗峰山艺术博物馆收藏主攻古代和近代名家书画、古玩，比如，沈周《竹林送爽》、王原祁《疏林远岫图》、查士标《梅花册》(八开)，以及被公认最好的玫茵堂旧藏张大千的《多子图》，齐白石的山水册页、徐悲鸿的《牧牛图》等。旗峰山艺术博物馆馆长何志峰对当代书画的收藏更斥之为“生人勿近”,倾向于“厚古薄今”。与旗峰山艺术博物馆设计的气派和收藏之高精相比，其低调的作派让人反而印象深刻。他们不屑于标榜自己的藏品有多贵多值钱，倒希望能从艺术价值和文化内涵的角度去传播。

　　核 心

　　围绕艺术性和简而精购买

　　在收藏过程中，名人效应是几乎无法逃避的，甚至有不少藏家为了追求大的回报，“见红”就买，深圳美术馆艺术总监鲁虹曾表示，有很多人的行为是在对艺术并不了解、没有向专家咨询的情况下盲目进行的，即谁是明星、谁的市场好就去买谁的作品。其实，有些名声很大的艺术家在不认真的状态下做出来的作品未必可以成为他的代表作。

　　对此，何志峰认为收藏艺术品，一定要选择画家最精的作品，“这两三年我们都是挑简而精的作品，不追求数量，每一件作品不喜欢就不会买。”据了解，旗峰山艺术博物馆收藏有近现代的被公认最好的玫茵堂旧藏张大千的《多子图》，以及齐白石的山水册页、徐悲鸿的《牧牛图》，古代的有沈周《竹林送爽》、王原祁《疏林远岫图》、查士标《梅花册》(八开)等等，每一件都是经过精挑细选才收藏回来的。

　　2008年旗峰山艺术博物馆购买了一个雍正的“黄底青花”，何志峰说：“看中的是目前各大博物馆都没有这个‘黄底青花’仿古瓷器的形制，我们获得的相关的辅证资料都比较可靠，所以即便当时的价钱很不便宜，但是我们还是觉得值得收藏。”

　　方 向

　　收藏者没必要为炒作埋单

　　目前的书画收藏市场有“厚今薄古”的现象，即古代的书画作品价格蹒跚不前，但近现代书画市场升值极为迅猛。尤其是一些所谓的当代名家，在极度的包装和炒作下，罔顾市场实际强行拉升价格，作品价格动辄百万千万。在何志峰看来，理性的收藏者显然没必要为这些炒作埋单。他更自言对于当代名家的收藏是“生人勿近”。

　　何志峰认为，随着收藏者品鉴眼光和追求逐渐加深，古旧书画市场一定会上来。因为古代书画是经过历史的沉淀和历代文人的认可才得以流传。何志峰说“例如清四僧，四王，和扬州八怪的作品，它们形成了一层层的传承关系，已经确定了它整个艺术的门派和流传下来的观点，甚至艺术上的地位，无论你以后在何时何地提到这些作品，它作为艺术典范的形象都不会改变，这个是无法用价格来衡量的。”

　　鉴 定

　　不会单听某一方面的意见

　　旗峰山艺术博物馆的核心团队由一些对艺术收藏具有浓厚兴趣的企业家、行内专家、学者等组成，并与故宫博物院、国家博物馆等国家级专业机构进行定期的联系。而对于国内美术馆，博物馆一贯所采取的收藏“一票否决制”，何志峰则认为艺术品品鉴是个比较复杂的过程，有时候取向与个人的喜好和水平是有直接关系，每件作品都要具体分析，“所以，对于否决制，我们也不能一刀切，尤其不会听某一方面的观点。”他表示，经常都会有专家或者学者有不同的意见，但最终是否决定要买，都是他们自己做决定，专家学者都只是一个参考意见。

　　旗峰山艺术博物馆购藏艺术品的交易渠道偏向于拍卖行和海外藏家，何志峰认为，大的拍卖行原则上作品来路会有保证，种类的丰富程度、档次方面都有优势，“我们以前都会私下在国外一些大藏家手上买过作品，不过现在就比较少，现在所有的交易都几乎在拍卖行进行。”

　　提 醒

　　琉璃价格处洼地值得关注

　　正在旗峰山艺术博物馆举行的馆藏展中，所展示的或玲珑剔透、或色润如玉的多彩的琉璃器皿引起了记者的关注。

　　作为中国明清皇室钟爱的特色手工艺制品，琉璃（也称料器）的生产历史悠久，名家辈出。但与玉器、翡翠、瓷器等成熟的收藏品类相比，它因属于“小项”而受关注程度有所不及。但也正因如此，其可能形成价格洼地而具有特殊的收藏价值。何志峰说：“我们一直都关注料器的收藏。料器在清初的时候，因为当时工艺的稀缺和材料的所限，在宫廷所用的器皿甚至比瓷器还要贵重，但是因为工业发展之后，可以大规模生产，变得很廉价，但是我们就觉得那个时候的琉璃，是很珍贵的，而且现在价格依然处于很低的位置，甚至有些正款官造的，就是造办处造的琉璃，也就十来万。”

　　对话

　　对鉴赏一无所知，

　　却大手笔买卖，

　　这无异于舍得买药却舍不得看医生

　　收藏周刊：为何你们要注重鉴赏培训？

　　何志峰：目前不少所谓的收藏，对艺术品的鉴赏几乎是一无所知，却投入大手笔进行艺术品买卖，这种现象无异于“舍得买最贵的药，却不舍得看最好的医生。”我最不想看到的是过来的观众只记住作品价格。因此，旗峰山艺术博物馆极力在艺术鉴赏上做普及和推广。旗峰艺术品鉴赏研修班目前已经举办到第四期，主讲的内容包括瓷器，玉器，今年则增加了当代艺术部分。

　　收藏周刊：博物馆购藏的古代书画比较多，原因是？

　　何志峰：我们博物馆投资的重点是经典作品，但这都集中在古代。因为老板之前收藏了一些藏品，所以在建设酒店之初就设想增加一个博物馆，这样既可以展示藏品，也可以提升酒店文化。投入最大的是在博物馆建立以来的近四五年，具体多少没有统计，起码有大几个亿。从狭义的概念上来讲，中国书画就是文人的一种遣兴之作，发自内心对世界、对文化的感观，是一种沉淀后的表现，中国画就是“道”的表现。另一方面，我们也不是排斥近现代，只是比较看中古书画的价值，例如有齐白石、傅抱石，徐悲鸿等特别好的作品，价钱适合的，我们都会考虑。

　　收藏周刊：目前，不少藏家屡屡被高仿的印刷品所蒙蔽，其辨别的关键是？

　　何志峰：一，纸张可以辨别，通过水墨与宣纸相遇的反应与印刷品的化学油墨与仿真宣纸相遇的反应进行对比，后者是仿真宣纸，是不吸墨，不吸颜料的；二，真迹上的墨与墨的重叠地方，是可以看到墨的积聚，而印刷的，这种情况比较少，甚至是没有；三、真迹用墨过多的地方会起毛。