2013西泠春拍 陈继儒 梅花册

　　图说：

　　洒金水墨纸本 册页(十六页) 21.5 cm×13.8cm×16

　　出版：《中国古代书画图目》第一册P23(选六页)，中国古代书画鉴定组编，文物出版社，1986年。

　　着录：1.《石渠宝笈》卷二，贮御书房，“明陈继儒梅花”。

　　2.《历代着录画目》 P307，金陵大学中国文化研究所，1934年。

　　2.《中国古代书画目录》第一册P1，中国古代书画鉴定组编，文物出版社，1984年。

　　3.《中国古代书画鉴定实录》第一卷，劳继雄着，东方出版中心。

　　说明：1.清内府旧藏，并贮御书房。

　　2.清定郡王载铨、孙毓汶递藏。

　　香中别有韵，清极不知寒——陈继儒《梅花册》传达的隐士品格

　　崇祯九年(1636)三月的禊日，耄耋之年的董其昌应他的白首至交陈继儒之请，为陈氏所着《白石樵真稿》作序。在这篇序言中，董其昌将陈继儒比为唐代的著名隐士卢鸿，并因自己垂年老迈不能为陈氏再序而深感遗憾。而就在这年的冬天，董其昌即驾鹤西去。在他的弥留之际，陈继儒则一直陪伴在旁，并为他装殓入棺。

　　陈继儒年甫二十九，因为在之前的科举考试中落第，加之自己疟疾复发、母亲病逝、家境日贫，便取儒服冠焚裂之，从此绝意场屋，与徐益孙结伴隐居在小昆山之南。他又乞取四方名花广植堂前，命之“乞花场”。年届中岁，他又取陆机诗句“仿佛谷水阳，婉娈昆山阴”之意，构筑茅屋，颜其居曰“婉娈草堂”。

　　在父亲去世后，陈继儒便移居东畲山，构筑了“东畲草堂”。在陈继儒的山居生活中，必不可少的就是同古木名卉为伍。他在东畲草堂亦“广植松杉，屋右移古梅百株”。正是与这些古梅朝夕相处，陈继儒笔下的墨梅遂成为他的一项绝艺。

　　陈继儒留下了大量墨梅作品，此《梅花册》存八叶，每叶皆诗画对题。

　　第一叶绘古梅干一株，横斜一枝折为“女”形，而苞蕾盛放，于苍古中显生机。题为：“一枝瘦鹤舞，千行瑞雪飞。眉公写于绿窗下。”

　　第二叶画倒垂新枝一组，淡墨写枝圈花，浓墨点蕊。对题云：“玉鳞寂寂飞斜月，素手亭亭对夕阳。此李颀诗也。王吏部园中有亭亭亭。陈继儒。”然而陈继儒却误记了这句诗的作者，其实乃唐代李群玉《人日梅花病中》的一联。

　　第三叶绘仰生梅树，枝槎交叠，含苞始放。题为：“香中别有韵，清极不知寒。咏梅者惟此诗为第一。眉公。”这是唐代崔道融《梅花》诗中的两句。古人咏梅花诗甚伙，向来推林和靖“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”为绝唱，然而崔道融此诗却不着色相，上句写梅之香韵，次句写梅之品格，足以高压百花。

　　第四叶中一枝由上方横垂而下，自右侧穿出画外又折回上仰，大有凌空雾断之境。题曰：“月照梅花，影落窓上，宛似此图，试为写之。眉公。”

　　第五叶从右上角露出老干一截，生出一枝直垂而下，构图奇峭峻拔，画意简洁，并题自书诗云：“翠羽月中呌，玉鳞风外斜。眉道人。”

　　第六、第七两叶均取林和靖诗意而作。第六页梅枝自右方盘旋而下，横经底部又从左侧生发而上，正是“疏影横斜水清浅”之意，故题云：“以晴香榜梅花，不若以清浅题之。眉道人。”而第七叶则绘古梅桩一尊，枝槎奇拗遒劲，仅有残花数点，题为：“暗香。眉道人于顽仙庐戏写。”可知乃取“暗香浮动月黄昏”诗意，而“顽仙庐”乃陈继儒在父亲亡故后，移居东畲山构筑草堂时命名的斋名。其时他已年过五十，所以此册虽无年款，推测可知应为其盛年力作。

　　第七、第八叶仅大题“香雪”二字，所绘为雪中梅花盛放之景。画好梅花后以淡墨积染背景，留出梅花上的积雪，梅雪争春，生机盎然。宋人卢梅坡有诗云“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香”，所写正是此境。这八叶墨梅均绘于金笺纸上，细腻的鱼子金片有如霏霏小雪，与梅花的主题正相互映衬阐发。由于金笺纸制熟不透水，陈继儒以积墨产生的淡逸清雅意境为尚，通透如玉的墨色愈发衬托出梅花的高洁来。