陈师曾在《中国画小史》中介绍吴昌硕：“近时吴缶翁昌硕，画名震于海内外。其初受法于任伯年，后乃出入于青藤、雪个、白阳、复堂诸家，亦扬州八怪之后，不守绳墨者。而设色浓丽，盖从撝叔得来。但撝叔尚取姿媚，缶翁则苍古出之，秾丽既寓于苍古之中，其刺激感情之强度，可与近世西洋印象派相类，即可谓之中国画之印象派矣。将来之中国画如何变迁?不可预知。总之有人研究，必有无穷境界可开辟。”

吴昌硕《荷花》

　　吴昌硕最擅长写意花卉，其写意花卉，一是重气尚势，以浑厚豪放为宗;二是“直从书法演画法”，以书入画，以印入画，以金石气入画，如写如拓，高古凝重。本次上拍的《荷花图》为日本资深藏家旧藏。画中荷花以浓墨重彩写成，荷茎富有质感，荷叶浓淡有致，荷花艳而不俗，旁有水草凄凄，下则波光粼粼，呈现出烂漫天成的艺术境界。

吴昌硕《国色天香》

　　《国色天香》创作于戊午年(1918)，为吴缶老晚年精品。此作笔法老辣，气势开张，将“花中之王”的姿态和神韵表现得恰到好处，臻于雅俗共赏的艺术境界，实在是大家手笔。

吴昌硕《月季》

　　此外，《月季》是吴昌硕“拟青藤居士(徐渭)”之作，此作既可见出青藤老人的影响，亦有吴缶老自家的创造，画家通过水墨交融的艺术效果，表现出月季花的勃勃生机。此作曾出版于日本书道研究郁文社的《吴昌硕作品集》、日本谦慎书道会的《吴昌硕书画集》，极为珍贵。

吴昌硕《风竹图》

　　吴昌硕喜画竹且突破古法，并以竹寄托节操之意。吴昌硕以书法写竹，有元人柯九思的“写竹干用篆法，枝用草法”;南唐后主的“金错刀法”;倪云林之“逸笔草草”之法。吴昌硕画竹，多写风雨竹，发挥“写”的线条意趣，充溢着浑厚的金石意味。此幅《风竹图》乃缶老七十岁的成熟期作品，右上方长题，下方用淡墨描绘竹竿，浓墨绘以竹叶，竹叶愈密愈疏，临风摇曳，落笔潇洒自如、气宇不凡。且缶老二次题跋，更显缶老对此幅作品的喜爱之意。

　　吴昌硕是集诗、书、画印于一身的艺术大师，其书法“四体兼工”，但功力最深、成就最高的还是其石鼓文。拍品《亦难双室》是吴昌硕为日本友人有吉先生的书斋所书的匾额，正是以石鼓文写成，其字参以两周金文及秦代石刻，融合篆刻用笔，凝炼遒劲，貌拙气酣，极富金石气息。此作为吴昌硕晚年精品，且曾出版于日人青山杉雨所编的《近代书道坐标》第四期，极为难得。