吴湖帆《绿窗春雨》

吴湖帆 仿赵孟頫鹊华秋色图 设色纸本镜片 33×85cm

　　朵云轩2013年秋拍将于12月22日-25日拉开帷幕，近现代书画仍是有特色的重要板块;其中，数件吴湖帆的精品如《仿赵孟頫鹊华秋色图》、《绿窗春雨》尤其引人关注。

　　吴湖帆的绘画从正统派入手，但不被“四王”风貌所囿，并由此上溯明唐(寅)、沈(周)等，涉猎宋元诸家。他还能把人为设置的南北二宗的壁障冲破，不带偏见，多方汲取养料，对中国上下千年的灿烂传统广采博取，积蓄生发，使他突破当时笼罩画坛的浓重阴霾，以清逸明丽，雅腴灵秀，似古实新的面貌独树一帜，成为那个时代最发光华的画家。

　　吴湖帆的传世作品，有不少是对古代名作的临仿，以临仿的手段对前贤师法并研究画史和画法。他早年遍临了家藏四王真迹，每帧均达数十遍，每遍反复增损。一次临毕，必将原稿与临本并悬，久久玩味，于布局、经营、勾勒斫拂之处认真比较、细心体察，然后继之以两遍三遍，直到毫厘毕肖，一如书家临池的双勾。形象宛然古人，而笔墨神韵，一一寻真，且仿某家则全是某家，不杂一他笔，若非题款，虽善鉴者不能辨。朵云轩在上世纪90年代中期曾经拍卖过的吴湖帆《临董其昌山水册》、《仿郭熙幽谷图》、仿唐寅的《幽篁虚亭图》、《福济院忘机图》以及2012年秋拍中的《临五牛图卷》，即属此类若非题款，虽善鉴者不能辨的作品。

　　吴湖帆在1940年代中期迈上了艺术生涯的颠峰，至50年代，他创作了大量优秀作品，如《春云烟柳》、《海野云冈》、《潇湘雨过》、《桃坞春色》、《秋岭横云》等。《仿赵孟頫鹊华秋色图》和《绿窗春雨》分为1951年和1953年的手笔。

　　《鹊华秋色图》是元代著名书画家赵孟頫所画山水画代表作，是中国古代名画之一。明清两代曾入藏于民间，后入清宫，现藏于台北故宫博物院。《鹊华秋色图》是赵孟頫于1295年回到故乡浙江时为周密所画。周氏原籍山东，却生长在赵孟頫的家乡吴兴，从未到过山东。赵氏既为周密述说济南风光之美，也作此图相赠。画幅中矗立的两座山，右方尖峭的是“华不注山”，左方圆平顶的是“鹊山”。吴湖帆《仿赵孟頫鹊华秋色图》虽曰临仿，但也显示了他的创造性，在语言运用上其实达到了炉火纯青的境界。同赵孟頫的皴法相比，又有微妙的差异，如赵的用笔趋于松动，吴在灵动的基础上则较之更挺劲坚实，当然这与吴师法唐寅有着极大的关系。实际上，这也是吴湖帆在继承传统时的一大贡献及特色。

　　《绿窗春雨》作于1953年，受画人是吴湖帆的好友名医方幼庵，是吴湖帆艺术生涯中鼎盛时期的用意之笔。正如他的典型风格，既没有逸笔草草的不求形似，亦无拘谨刻板的规行矩步。这种效果从师承上说是得力于他在对传统的学习中立足于正统，又不为宗派观念所缚。这幅作品，布局严谨整饬，造型真实生动，注重物象立体感和空间感的表现，笔墨清刚流丽，转笔圆浑灵活。

　　《绿窗春雨》画幅虽小，而境无尽，特别让人遐想婉约派的词境。其实，吴湖帆常于笔闲之际，取唐宋名家诗词览读。他的词主学周邦彦、吴文英。周、吴分别是北宋、南宋婉约派的代表词人。周邦彦词，典雅含蓄，富丽精工;吴文英词，意象和色彩比较浓丽明艳。吴湖帆的词不仅立追周邦彦、吴文英而深入三昧，而且，他还以画笔再三描摹周、吴的词意来传其神韵。如他的传世名作《风娇雨秀》、《雾障青罗》等即是以词句为画题的作品。即使他的闲章，也多取词句，如“吴郎乐府”、“花影吹笙满地淡黄月”、“山抹微云”、“满身香，犹是旧荀令”等。苏轼曾称王维的艺术是“画中有诗，”那么，我们不妨称吴湖帆是画中有词，特别是有婉约派的词意。而此幅《绿窗春雨》，正是完美地诠释了他对婉约词意的追求。