朵云轩2013年秋季艺术品拍卖会即将于2013年12月22日-25日在上海四季酒店拉开大幕，12月20-21日预展。本次拍卖会共设22个专场，再创朵云轩拍卖会拍品数量之最，不乏“眼前一亮”之生货绝品，贯穿古今，各领风骚，令人不禁摩拳擦掌，立享饕餮盛宴。

　　陈洪绶乃有明一代绘画旷世奇才，清代鉴赏家张庚评陈洪绶作品：“其力量气局，超拔磊落，在隋唐之上，盖明三百年无此笔墨也。”当时人珍重若此，比起当代人对张大千推崇有过之无不及。本次2013年朵云轩秋拍陈洪绶的杰作——《花鸟草虫册》与《水仙灵石图》同时亮相，不禁令人幸喜不已。中国拍卖二十年来，曾经露面的陈洪绶花鸟草虫册页寥如星凤，而曾经名家收藏、鉴定，得到收藏界、文物界人士普遍认可的或许仅有两件，其一便是《花鸟草虫册》，其稀缺性不言而喻;《水仙灵石图》为苏州文物商店旧藏，具有《中国古代书画图目》等近十种权威出版物著录、出版，先后经谢稚柳、徐邦达、启功等鉴定大师组成的文物鉴定小组、陈洪绶研究专家黄涌泉、翁万戈一致鉴定为真迹。

　　《花鸟草虫册》共十二开，绢本设色，分绘幽篁水仙、丛竹戴胜、桃花蝴蝶、蔷薇蝴蝶、白芙蓉、萱花蜗牛、红叶、红果草虫、秋菊蝴蝶、竹石小鸟、奇石、梅花十二景物，末页款署“洪绶”，每开俱有“洪绶”朱文长方印。前有谢稚柳题识。值得一提的是，谢老早年倾心于老莲画风，临习、师法不遗余力，其对陈洪绶书画真伪鉴定在上世纪可谓无出其右，此册一经其鉴定题识，大为增色。此册造型奇拙，色彩古艳，线条迟涩中见劲挺，厚重而不失圆润。从画风及款字推断应是陈洪绶四十岁左右的精品。

　　《水仙疏篁》一开写水仙一株，后有疏篁一丛。一株水仙烂然绽放四花，花苞被刻意的夸大，犹为饱满，水仙原本肥厚的叶片也显得扁平而卷曲，设色明艳，花瓣用粉涂染，渐变中显出颜料自然的厚薄变化，再用花青色勾勒晕染，顿觉花瓣娇嫩欲滴;疏篁枝叶干燥而略见虫眼，最后用极锐利细劲之笔写出叶子的尖端，保留了绢的底色，轮廓外用淡花青晕染，突出了竹叶的劲挺英姿。二者一荣一枯，相映成趣。

　　《丛竹戴胜》中，修竹间栖息着扭头梳理羽毛的戴胜鸟，对比元代画家赵孟頫的名作《幽篁戴胜》的写实画风，便会发现老莲的戴胜造型是多么富有独创性。戴胜的冠羽变成了蓬松的细毛，小红嘴取代了修长尖细的喙，眼圈以黄、绿、红、黑、蓝五色环绕，在古今花鸟作品中绝不多见，创意大胆却并丝毫不觉得突兀，新奇而言之成理。

　　《桃花蝴蝶》、《蔷薇蝴蝶》、《秋菊蝴蝶》三开均以蝴蝶为主体，分别描绘了凤蝶、环蝶、蛱蝶三种蝴蝶。凤蝶呈几何形，翅膀线条挺直，翅尖如同裙摆一般修长;环蝶翅膀柔软带有弧度，故而与凤蝶不同，可以看到左边的翅膀的两面，翅膀边缘布满了环形斑点，用粉点出的密集小点表现了这一品种特有的绒毛;蛱蝶凌空取蜜，翅膀的上端每隔一段有一个黑点;蝴蝶那卷起的舌头极富表现力，凡此种种细节特征一点一滴逃不过大师的眼睛。桃花与水仙一样用了夸大的手法表现花苞的饱满，花蕊长短不一，均匀分布，顶端用墨点点出;蔷薇花瓣光滑细腻，用粉与淡淡的胭脂色过渡，显出半透明的质感;秋菊于秋风中飘落的枯叶相配，突出了万物萧条时经霜寒不败的高节品质。

　　《萱花蜗牛》中，萱花运用极具个人化的樽形造型，长条状的叶片以及布满花朵的脉络，蜗牛缓缓张开触角的悠闲一瞥，这一微观世界中的景象与高士策杖行吟似乎并无二致，古意盎然。

　　《红果草虫》一开，老干虬曲粗壮、布满结疤，红果与蓝色果蒂色彩对应，既点醒了画面，又丰富了层次。蝈蝈身躯肥胖，形似绿叶，触须用笔沉着有力，一气写出，毫无浮弱之感，其特有的弧度与独特的造型相互匹配。

　　《竹石小鸟》一开，小鸟栖息于枝头，比例不及一片竹叶，不禁想到了王维雪中芭蕉的意象，老莲的奇思妙想不知来自何处，现实中的不合理在图画中成了真实可信之物，传达了如梦如幻的趣味。

　　《白芙蓉》、《红叶》、《奇石》、《梅花》、四开皆是描绘单独物象的铭心绝品。白芙蓉花瓣多用富有顿挫的长线条勾出，正面用白粉、背面用淡墨有条不紊地写出花瓣上的经脉。红叶因干枯而边缘翻转，以顿挫有力的s形线条表现了叶瓣的卷曲，用虚和的线条表现背后的轮廓，其上零星分布着虫眼，巧妙透露出背后的荆棘与嫩叶。奇石正面干瘦皱折，内里自有乾坤，以浓墨表现石头内部的阴影，依稀留出通透的孔洞，一瘦一透互为表里。梅干与红果树干同样虬曲，梅瓣饱满圆润，老莲深谙宋代华光和尚、杨无咎画瓣的圈法，此法难在一笔写出，毫无懈怠，老莲的圈瓣不仅圆劲，其线条更因向背厚薄而变换着粗细与力度。

　　陈洪绶  水仙灵石

　　设色绢本  立轴  47.5×26 cm

　　出版： 一、《陈洪绶作品集》第1图，黄涌泉编，西泠印社出版社，1990年。

　　二、《陈洪绶》第54、55页，翁万戈编着，上海人民美术出版社，1997年。

　　三、《陈洪绶书画集》上卷第60页，中国民族摄影艺术出版社，2003年。

　　四、《中国古代书画图目》第六册第127页，苏3-014，文物出版社。

　　五、《集古聚珍纪念苏州文物商店建店四十周年》第31页，上海书画出版社，1996年。

　　六、《中国美术全集》第18卷明9，第165页，浙江人民美术出版社、文物出版社。

　　七、《中国古代名家作品选粹陈洪绶》第8页，人民美术出版社。

　　八、《明清中国画大师研究丛书陈洪绶》第126页，吉林美术出版社。著录：一、《中国名画家全集  陈洪绶》第263页，河北教育出版社，2003年。

　　九、《明清中国画大师研究丛书  陈洪绶》第193页，吉林美术出版社。

　　说明：苏州文物商店旧藏。

　　《水仙灵石图》轴，综合《水仙灵石图》款、印的情况，翁万戈判定为陈氏约1627年所作。是年陈氏三十岁，其功力已令人惊叹。陈洪绶虽少时师承蓝瑛，而于水仙这一题材风格上则推崇赵孟坚，但由此《水仙灵石图》可以看出，陈氏已然超脱前师，而自立门户，独辟蹊径。

　　图中一立石崛起，其后有水仙一株，石边野草数丛。水仙与立石高度相近，此种构图中空间表达十分清晰，水仙右侧叶子中段被立石遮挡，花朵又掩映在叶后，画面底部石缝中隐约可见水仙根部，其色白，与顶部花朵共同构建完整的水仙形象。水仙造型忠实于自然，花朵盛开者饱满，未开者浑圆，长叶穿插，编织巧妙。水仙双钩填色，用色古雅，枯叶部分色彩过渡自然。水仙花叶所用线条各随其殊，如叶部线条十分挺立，花瓣边缘勾勒细致，其中描绘枯叶的线条则稍有跌宕，与前方饱满的花朵对比而成一种荣瘁景象。石上以淡墨晕染出明暗对比，其上加粗点，先浓墨而后石绿，看似突兀，却与叶色相得益彰，而此种墨底加色的点苔法，陈氏常用之。石头线条的笔法与水仙相隔霄壤，折笔从容，别于水仙的端庄稳重，而天真自然。

　　陈氏虽因画得名，亦能诗。此幅《水仙灵石图》题诗曰：“此华韵清冷，开与梅花俱，却如孤性客，喜与高人居”，上款“十八叔”，署名“洪绶”。诗中点明水仙与梅花相似，皆于清冷时节开放，进而强调画中主人高洁孤傲的品质，画中仅有一株水仙，正合一“孤”字。此诗不用典，不琢辞，而质朴无华，有真率之趣。

　　陈洪绶的作品多收入海内外各大博物馆，在市场上流通的精品本不多见，而经过各方鉴定认可的作品更是极具稀缺性。古代书画名作一旦为藏家收入囊匣，只能等十数年或更长的周期才有可能再度现身。在古代书画越来越成为市场焦点的今天，广为认可、推重的陈洪绶《花鸟草虫册》、《水仙灵石图》适时而出，必将引起古代书画收藏家的强烈兴趣，甚至刷新陈洪绶作品成交价最高记录亦未可知。

　　成亲王 山寺云峰 水墨纸本 立轴 124×37 cm

　　华嵒 举觞问道 设色纸本 立轴 90.5×27 cm

　　罗牧 云蓭秋色 水墨纸本 立轴 172×45.5 cm

　　赵之謙 楷书八言 纸本 对联 182×48 cm

　　说明：文物商店旧藏。上款“翰臣”，即甘翰臣(1859-1941)，名作蕃，字屏宗，翰臣为其号，晚年又号非园主人。广东香山人。行商居沪，为英商怡和洋行总办，公和洋行买办。家资富饶，嗜收藏，好与名士交，与任伯年、吴昌硕、康有为、陈三立等往来甚多。