王翚(1632-1717)，字石谷，是由王鉴介绍拜王时敏为师的。王时敏初见王翚的笔墨濡染，即惊讶地说：“此烟客师也，乃师烟客耶!”以后，王翚就住在他的家里，“解衣盘礴”，临摹宋元名迹，沿波溯源，领略奥秘。在他的提携之下，出入于收藏家之门，漫游大江南北，从而博览饫看，在绘画艺术上“洗毛伐髓，钩深致远，漱元明之芳润，卓然独集大成”。成为一代大家。王时敏曾说：“笔墨逼真，形神俱似，罗古人于尺幅，萃众美于笔下者，五百年来从未之见，惟我石谷一人而已”。王翚的卓然成家，与受王时敏的熏陶是分不开的。而他的风格，师承有绪，可说是“清标真得一峰传”。

　　“墨花飞处起灵烟，逸兴纵横玳瑁筵。自有雄谈倾四座，诸侯席上说南田”。这是王翚称赞恽寿平的一首诗，诗中反映了恽、王之间异乎寻常的亲密关系，说他俩是“莫逆之交”并不过分，而他们之间的趣闻逸事，更被作为佳话而广为传喻。

　　恽、王的相识，没有确切的记载，但据唐宇肩回忆“辛丑冬虞山王子石谷来吾常，先兄孔明留寓半园，每过从(指恽寿平)相与论画理，尔时更字正叔，款书寿平，简札原名格，取天寿平格义也”。那么他们最早的交往应不晚于康熙辛丑(1661)。而王翚在毗陵唐宇照的“半园”里一直住到第二年。是时恽寿平29岁，王翚30岁。对于辛丑、壬寅恽、王聚会，恽寿平是一直记怀于心的。在壬子年，即恽寿平40岁那年，还重录当时送别王翚的诗句，回想“与石谷相聚，追溯今昔，有不胜闻笛之感”。恽、王的密切交往，影响最深的是他们之间的绘画。因此，这一时期他俩的绘画风格几乎到了难于分辨的地步。他们经常王画恽款，或恽画王款共同完成一幅作品。如果把这种行为单纯看作是文人墨戏的话，对他们俩更是一种相互探讨学习的机会。尽管以后恽寿平专工没骨花卉，仍不影响他们之间的相互赠诗和赞许。诚如恽寿平所说“同人见余与石谷交谊如此，近世所无，莫不叹息”。

　　对于恽寿平转而画花卉，王翚始有微辞。他曾对孙承公说：“正叔研精卉草，日求其趣，其于烟云山水之机疏矣。”而恽寿平则认为：“写生与画山水用笔则一蹊径。”同时也认为王翚的话不无道理，因为“久于花叶，手腕必弱，一花一叶，岂能通千岩万壑之趣乎”，并进一步推崇王翚“经岁未于写生著意，然间一为之，每有过人处，益得力于山水者深，笔精墨灵，而其余不可胜用也，石谷进我殆几于水仙之移人情哉”。在以后的岁月里，由于恽寿平在没骨花卉上所取得的鲜亮成绩，不得不使王翚叹服备至，用他的话来说，简直到了笔底生花、灵气飞翔、直夺造化的地步，而且可以与白石翁(沈周)后先颉颃了。至于恽寿平在绘画上所谓“三品六法”、“折入渊澂”、“齐契密证”等精辟见解，更使王翚倾倒而大加赞许。他们探究翰墨，置腹推心、合并心知几十年，确实是难能可贵。

　　当然，恽寿平对于颇难求得王翚的画是有微辞的，从恽寿平的初次失望到赠诗“以博石谷一图”，直至用王晋卿贻东坡书，以三缣博东坡两纸的典故来抱怨自己与王翚结契廿余年而“箧中未尝蓄盈尺小幅”。甚至不如平常一般的朋友，因为他们都还藏有不少王翚的巨幅画呢!为此，恽寿平曾取自藏墨欲换王翚扇面一页。虽为王翚所慨然应允，但是在恽看来“未知澄心纸上书黄泥板词，何时得效坡翁故事耳”。一种淡然处之的心态。在这里，王翚似乎吝惜得不合情理，但文人之交又不在于区区的一幅画。用恽寿平的话来说缣素之易“因知笔墨赠贻不能独厚知己”。实在是太密切的缘故，反而不要过于计较了，无怪乎人们要称恽寿平有“古君子”之风了。

　　恽寿平的绘画在当时就有很高的价值，本来，这对家境贫寒的他无疑是一种补偿。但是，在日常生活中，他除了把自己的画“非其人视百金犹土芥，不市一花片叶”外，对称较铢量十分厌恶。他家有薄田数亩，而且每次出门返里，橐累千百金，却都由家人散漫，任取所欲。凡此种种，都使他的家境非但没有转好，且益趋恶化。几十年仍然两袖清风，过着贫苦落魄的生活。发展到晚年，终至闭门不出，穷极潦倒，甚至到了死后无钱下葬的地步。恽寿平卒于康熙庚午(1690)，享年五十八岁。死后由他的挚友王翚出资办理丧事。

　　王石谷与恽寿平二位巨匠，留给后人的不仅仅是不朽的艺术馈宝，他们的交往更体现了中国文人的崇高品行，其人性的真诚正是当前我们所缺失而需借鉴的。

　　（作者系书画鉴定家）