專業卷軸書畫修復師舒光強先生多年來一直從事書畫修復和裝裱，在他實踐的過程中，常發現一些書畫藝術家和收藏家對沒有裝裱的書畫保存欠妥當。發現作品上常有裂痕、髒物、人為性的污染、撕裂、破痕、油蹟、塵埃、折裂、手印、墨污、油污、殘缺、墨色洇散、顏色脫落、擦破畫面、印泥擦花等問題。產生這些問題的原因是多方面的，其中的一個原因是「人為性損害」。這些錯誤對字畫的保存不宜，有損作品的壽命。鑒於此，與朋友一起分享一下這類書畫作品的保存方法。

　　沒有裝裱的書畫，行業人稱之為「軟片書畫」，它是指作者寫繪在紙和絹上的作品，未經托裱加固，行外人則將此稱之為沒有裝裱的書畫。這類作品具有質地軟，易變形(主要是絹、綾類材質作品)，表面細膩平滑，均勻綿韌，容易撕裂扯破，表面容易弄髒，容易產生折痕，空氣中的水份和塵埃容易積澱在作品上，長時間會導致表面發黃，生產黑點等特點。還常會與 外界發生摩擦，從而傷及到作品。有時空氣中的塵埃、鹽類物質與作品接觸，遇水後容易發黴發潮，還容易和作品粘連在一起，若發生這種情況， 對作品的危害就很大了。由於軟片書畫的這些特點，常會造成保存不當， 毀於戰爭火焚、黴爛蟲蛀、水浸塵蝕等人為性毀壞。另外，軟片書畫，容易被看成是不好的作品或被視為書畫 家的創作稿(與完整書畫作品有別)，而不被重視，有時會被順手遺棄。種種情況，實在令人痛惜。

　　對博物館、美術館層面而言，此類書畫作品的保護是一個寬泛概念：既包括書畫作品的保存環境、管理者的宏觀決策、經費的長期投入、博物館的選址、博物館材料的選擇、博物館庫房、展廳緩衝間的設置，以及書畫保存的整體環境、保存展示小環境 的恆溫恆濕、照明、防空氣污染、防蟲害，對溫度、濕度的控制、工具、運輸、包裝、安全保衛設施，對自然災害的預防等方面。也包括書畫作品的包裝、運輸，以及包裝、運輸過程中，使用的囊匣、木匣、盒等外包裝形式。同時根據作品質地的不同，需要進行「量體裁衣」，專門設計囊心。對易損壞的書畫，還需設計專用的防護加固裝置，以此避免書畫在運輸和佈展中的損害。

　　軟片書畫的保存與材質有密切的關係。書畫家所使用的書寫材料多種多樣，所採用的保護方法和注意事項各有不同，概而述之主要有兩大類 ：一是紙質類材料，這類材料又有生紙和熟紙的差別，生宣主要用於大寫意作品，自明清以來是書畫創作的主要材料，常用的生紙有宣紙(主要是特淨皮、淨皮和棉料三種)、竹紙、白麻 紙、夾江紙、富陽皮紙、遷安桑皮紙、溫州皮紙等。熟宣則多用於工筆類作品和兼工帶寫作品的創作。除此之外，又有各類加工紙，這類紙在明清時期主要用於書法創作，常用的加工紙有蠟箋紙、粉箋紙、流沙紙、雲母紙、瓷青紙、金粟山藏金紙、虎皮宣、灑金紙、泥金紙等等。就一般情況來講，生紙、熟紙和各類加工紙都不能用力折疊，一折就會斷裂，造成作品的破壞。

　　二是絲質類材料，常用於寫字和畫畫的絲質材料有絹、素綾(板綾)、 花綾、帛、羅、布、緞等。其中，用量最大的是絹和素綾。寫繪在絲質材料上的作品在保存的時候，要特別注意，千萬不能用力扯拉，否則經線和緯線的位置發生會移動，作品發生錯位元，造成對作品畫意的破壞。另外，絲質類材質，大多不耐髒，容易污染，操作者在對此類作品進行保存的時候，一定要將手洗乾淨，並用毛巾將手擦乾，再戴上白色的手套，這樣可以避免很多不必要的破壞。

　　綾本

　　無論是紙質類材料還是絲質類材料的作品，其保存都有一定的方法：存放此類作品時，不可將其沿邊折疊成豆腐形狀的小方塊兒，否則會將紙和絹的經緯折斷或折損，造成書畫的受損。其次，折疊過的作品，還會在折痕處留下一道黑色的痕跡。折痕產生的原因是由於折疊者用力去捋平折線，使折疊得更為牢實，手上的汗和塵埃會在潔白的紙或絹上留下一道清晰明顯的黑色折線。由於折疊存放作品的方法方便、快捷、所佔空間小。 因此，此種存放作品的方法在藝術家、博物館、美術館等美術機構中有不同 程度的存在。這種保存軟片作品的方法極不可取，會對作品造成不同程度的損壞，這種做法應該杜絕，相關人員應當引起的重視。

　　小幅軟片書畫的保存

　　此類作品正確的保存方法，常用的主要有二種 ：一是平放法，即將軟片作品直接平放在畫櫃裡，並在作品的上、下兩面各襯一張潔白的棉薄的油紙。油紙主要起到防潮、防塵埃和防摩擦的作用。若無油紙，用一般的宣紙代替也可以。這類作品應該存放在專門的畫抽櫃中，將畫存放好後，要將抽屜鎖起來密封好，免得其他外物、塵埃及水份入侵。此類作品的存放，適用於尺幅較小的作品。

　　二是卷存法，這種方法實用於一些尺幅較大的不宜直接平放的作品。可選一根乾淨的圓形的塑膠管(口徑因書畫的大、小來定)並在塑膠管上包一層乾淨的宣紙。再將作品卷在塑料管上。作品的卷放要鬆緊得當，兩邊沿口要卷平。將作品卷好後，可在外面包一層乾淨的宣紙，起到防護畫心的作用，若有條件的也可在外面再包一層水油紙。這類作品的存放，一般是獨立成幅，單獨存放。為了便於查找，可將作品的作者、尺寸、質地、作品名稱等基本內容，寫出來放在顯眼的位置，方便以後查閱。

　　平放法與卷存法，是軟片書畫保存的常用方法，它宜於操作，不費時，對作品又有一定的保護作用，只要保護得當，損害隱患相對較少。但此兩種方法均是保存軟片書畫的權宜之計，只可作為臨時性的短期保存。若要長期存放，則應該採用更周密、更科學、更系統的保存方法。

　　軟片書畫的保存與其它裱件作品的保存一樣，又有一些禁忌—忌火、 忌水、忌黴菌和忌蟲蛀等。其中火和水是最大的兩個禁忌，黴菌和蟲蛀可以進行人為性的防範。

　　軟片書畫若遇到明火，立即就會成為灰燼。有些朋友有一邊抽煙，一邊欣賞書畫的習慣，這種情況是相當危險的，若不慎，火星掉到畫心上，輕者在作品上燒個洞，重者則全毀。而且煙熏對書畫作品也有一 定的損失，這種不好的習慣應該引起注意。

　　同樣，軟片書畫作品也忌水，若遇水，短時間的浸泡還可以想辦法處理，方法是將浸泡過的書畫作品，取出放在自然處晾乾，待乾透後。再用清水進行清洗，再將畫心托裱起來保存。

　　水漬痕

　　軟片書畫長期暴露在空氣中，空氣中的水和塵埃不停的運動，會遂漸集聚在作品上，在適當的溫度和濕度條件下，作品上就會萌芽長出細菌，細菌與空氣中的水和塵埃進一步結合，細菌會進一步擴展，逐漸形成菌群落，會長成黴斑。軟片上的黴菌極其細小，直徑約幾微米，通常要借助放大鏡才能看得見。黴菌會浸蝕書畫材質上的原料，從中攝取養分，再分解出有機酸，從而逐漸侵蝕書畫作品的原材料結構，使之遭受嚴重的破壞，長有黴菌的作品長期存放，會大大的減少書畫作品保存壽命。

　　蟲蛀

　　為了防治軟片書畫上的黴菌，我們可以採用兩種方式進行預防 ：一是控制好溫度和濕度，軟片書畫的保護溫度大約在 22 到 28℃之間最為合適，濕度可控制在 80% 到 90% 之間;二是在包裝好的軟片書畫內，存放一些防黴的化學試劑，如五氯酚鈉，多聚甲醛，環氧乙烷，麝香草酚等。存放的時候，最好將這些防黴劑包裝嚴實，不能污染到作品，這是一個千萬要注意的問題。

　　古人為了書畫不被蟲蛀，想了很多的辦法。常用黃檗或花椒，苦楝子熬成汁液染在紙絹上。又常用麝香、芸香、樟腦、萘球等來驅蟲，這些方法都有一定的效果，對防蟲和驅蟲都有一定的作用。近年來，一些博物館和美術館，除了對作品本身進行防蟲和驅蟲以外。還採用借助外物的方式進行驅蟲。他們用少量的樟腦和冰片，將其溶於 80% 的酒精液中，再將溶液刷在一張乾淨棉薄的紙上，將其晾乾後，根據畫心的大小方裁好，夾在書畫中間，對防蟲蛀有明顯的果效。

　　另外，一些人為了方便，常將軟片書畫用圖釘直接釘懸上牆上進行欣賞。也有用漿糊粘貼或透明膠帶直接貼在牆上的，這些方法都是對作品有不同程度的損傷，應該堅決禁止。

　　軟片書畫不像其他經過裝裱的作品，有命紙和覆背紙進行過加固工藝的處理，畫心的上、下、左、右四邊又加飾了鑲嵌料進行保護。相比較而言，軟片書畫更為脆弱，更容易遭到破壞，更容易遭到外力的侵蝕。它更弱不經風，更「小鳥依人」，更需謹慎小心的呵護。處處注意，有針對性的保護，才可以避免軟片書畫少遭各種「劫難」。