费老书法，在其右手病废之后，书风虽也一反前态，但他并非被动地追效右手作书的字态、笔法，而是琢磨出了一套“新我”的左笔笔法，创造出“新我”的体势字态。故其书既拙朴又灵巧，厚重而不失流畅，笔墨变化的韵律中透出自信、乐观，异趣归于自然。

　　这是费老书法的独特创造，不能简单地归之于左手作书的逆拗因素。准确地说，是费老智慧地变不利为有利，化消极为积极，将其左手作书的逆拗加以发挥，找到了与之相适应的运笔节律，创造出了独特的书法美，从而在现代中国书坛放射出奇异的光彩。

　　——摘自徐利明《“新我”颂》

　　左笔书写，受用笔的反笔画顺序以及逆向书写的限制，使得很多的点画实中带虚，而虚的线条又带有墨色均匀的飞白，飞白的线条刚劲，这是费新我左笔书法的一大特点。费新我的控笔能力很强，行笔节奏把握得好，线条不会因字体结构的错落而失去弹性。

　　费氏草书，凌空起笔，随起随倒，轻重疾徐一任天机。对于造型，虽受制于左臂，极易致点画内部的矛盾，但他能利用大小、疏密、斜正等对比关系，处处造险，又时时化险为夷，用他自己的话来说，是“力求参差而舒适”。

　　对书法整体美的把握，对书法作品自然状态的追求，是费新我书法的两大特点。费新我早年学习西画，有着扎实的造型能力，即便是一些过于夸张的点画，也能与整篇书法相协调。

　　——摘自黄辉《谈费新我的左笔书法》

　　祖父认为：“只有太极拳的从容和缓还可捉摸，一些理论如曲中求直、蓄而后发、放即是收、收即是放、断而复连等，比较有意义，又和书法相契合，倒不是单单可以揣摩它的动作，还可补充我们书道的理论。”

　　太极拳和书法都追求曲则韧，太极拳缠丝劲功既有松紧融合的掤劲，又有乘势借力的捋劲，而书法讲求线条应该像上了劲的发条般，张弩引箭，富于弹性。

　　祖父以太极拳入书，是一个从不自觉到自觉、再从自觉到自然的过程。在书法创作中逐步做到无意于佳，自然天趣，不拘陈规，随情而行。久而久之，经历不断地内外修炼，他的书法在不经意间，逸气自然显露，“草势分情韵倍长”。

　　——摘自费开文《草势分情韵倍长——祖父费新我书法和太极拳艺的契合浅谈》