1月2日

完成两幅漆盘黑白设计稿 “喜迎门” “春之歌”。

字与画结合一定要有个构思，或内涵哲理，或内涵对美好祝愿，或是诗意抒写。

形式上进一步追求简法、单纯、概括，言简意赅。

1月3日

漆工艺挂盘胎底为塑料，我因陋就简，利用它本色黑灰色及纹理，与漆银色，在制作上巧用胶条贴，是一种尝试，估计效果不会差。

漆工艺程序因陋就简，老一套是不能创新的。

1月4日

今天我在黑白画艺术创作上，表现极大热情，享受到创作之后的欢悦，看来艺术的创作应听其自然，艺术道路不是预先设计好的。

在甲骨象形文字变成图案画，即有传统又有新意。

设计还要简洁，明快。

1月6日

去工艺楼做漆挂盘稿去胶条，留下银箔，漆工艺是可做的很规矩，巧在利用胶条。

在银底上再上透明漆，又可做套色，有新意，其现代感，可能会有人说失去了大漆的厚重。

漆画新表现画法大概是人们“逆反”心理。

1月8日

今天未下楼，完成三幅黑白画，其中两幅“吉祥”“南辕北辙”较满意。应考虑编写教材。

1月9日

同学们说我搞漆画并没费多少功，可效果不差，表面上看“偷懒”，实际上是“偷巧”。利用材料，漆工艺尽量简便，效果好就行。编写教材题目逐渐明确，谈中国民间美术造型观，自古岩画、象形文字、原始彩陶、汉画，直至现在民间美术造型。

1月10日

漆是“咬人”的，班上同学十位有八位被“咬”，带病继续做漆画，漆工艺搞起来，是有“瘾“的，而我第一次接触漆，并做好被漆咬的准备，不入虎穴焉得虎子。当我对漆工艺有兴趣时，却感觉到仍受材料、设备限制，只能尝试一下。

1月11日

求索，游于艺是张仃先生写给陈志农老先生剪影艺术的字。张仃先生艺术思想受唐代诗人、诗论家司空图影响……

1月12日

游艺黑白装饰画完成。

画面虽小，内涵丰富，多重意象表现，它不是自然主义的造型，也不是纯抽象主义造型，格调高即在此。

………

近为我国古文字所“迷”，真是书画同源，甲骨文在造字之初按照美的规律，在象形、象饰、象意三位一体，默然相契，表意性必须要有“联想”将客观物象为主观经验统一，在美学上按平衡原则造字，对称美中有向心、离心式，体现中华民族内向性格，审美心理，有它自身体系，构成完美品格，我将深入研究下去。

民间美术是民族美术艺术之根，亚洲出现多位有出息美术家：刘墉、田世信等人，追求原始、民间、朴素、稚拙、装饰美粗陶、紫砂陶工艺的利用。

1月17日

西周金文早期受甲骨文影响，中晚期在书法史上是群星灿烂，园浑凝重，方圆兼备，直中寓曲，曲中含韵，如毛公鼎，其书雄阔浑沱，大气磅礴，为金文之冠，吴昌硕一生学此。

1月19日

我的赤诚之心黑白画完成。

在造型观追求金文书法，圆中寓方。

下午去院学习，在院门口遇见何燕明先生，让我去装饰编辑部取论文回来，何先生的热心，终于出版发行了。

。。。。。。

1月20日

今天去书店又买到几本好书，“二十四品”注，即甲骨文李骆工书法篆刻。

古文字课应在教材中写。

1月30日

今天开始放假了，装饰杂志编辑们工作井然有序，何燕明先生挂帅，他工作严谨，哲理分明，人正，人穷志不穷，杂志办得有起色。

“衣食住行”四个象形字要给他，是个小题花，但反映出设计权威。

。。。。。。

晚上汪玉琳送来要修改“衣食住行“小题花，搞到夜里十二点完成，真是改一次，好一次。

衣食住行   27cm x 39cm  黑白纸本

衣食住行  26cm x 39cm  黑白纸本

2月2日

与何燕明先生、朱鸿祥同去联系出版社问题……

也同去拜访康殷先生，一见如故，东北人，可敬可亲，对“衣食住行”象形字未提出大的建议。

2月3日

。。。。。。。

再次完成“衣食住行“象形字黑白稿。

二十四品美学思想应指导我的绘画创作。

2月10日

开始构思设计“十二生肖”壁挂稿。

2月11日

下午二点已完成“十二生肖”黑白装饰画稿，一气呵成。

2月13日

上午去学校图书馆借书，在开架书库内找到“殷墟卜辞综类”，是日本文学博士，岛邦男编，一位日本人对中国甲骨文了如指掌，而我们中国人了解甲骨文不太多。此书是一九六七年编著的，此时中国是在人斗人。

2月15日

搞创作重实践的人，形象思维能力强，不太愿意搞理论，逻辑思维，那些纯搞理论不搞创作，论点玄虚难懂，装腔作势，这样的人和理论，很可怜！

从实践中从自己创作中，有感而写，上升到理论，再有指导实践，这样的人和文章可敬可叹。

2月16日

小罗（罗真如教授）来看我的黑白画说：在艺术上的追求，又有了高层的追求，很好，在黑白两极色处理上，一定要注意大小、节奏变化，很容易“花”，我看关键在黑色块上，要简洁，明快，“吉祥”为最好。

2月18日

文章越读得多，越觉得自己知识少，“甲骨文之美” 的文章，迟迟没有动笔。

2月20日

“甲骨文之美”论文正着手写，要坚持每天些一部分，就会完成的。

国欣（吴国欣）等四位来我家过元宵节很高兴。

2月21日

搞起创作来，有股激情。写起文章来，欲动迟迟，说明我在逻辑上欠缺思维，越欠思维，越要多思维。

对甲骨文资料积累需进一步书写收集，会有新的体会。

七届美展作品应着手准备。“闻鸡起舞”的构思可容纳很多象形字。应如何组织构图。

工艺欲想“漆”。

2月22日

至昨天为至，写了甲骨文字496字，进一步体会先民造字的思维逻辑，笔简意骇，越写越想写。

台湾杨宗魁编中有个别字与日本乌邦男编有出入，笔划也不及，可见日本学者有学问。

。。。。。。

“闻鸡起舞”的构图一定要打破对称，求均衡，借鉴冷抽象构图。

2月23日

。。。。。。

构思“闻鸡起舞”漆画稿。

2月24日

临摹甲骨文到了一种着迷的程度，锲而不舍，古人造字依类象形，有理有情，有丰富想象，已有较高的形象思维能力，表达思想到了不可再简程度，依据形之美法则，创造美的造型，只有临摹才能体会它的美。

2月25日

与吴（吴国欣）、崔（崔平平）拜访张先生（张仃），感到二位老人对我们很亲切，理先生（理召）有说不完的话，谈到今天社会流行“流氓意识“。张先生说我太老实，欠缺流氓意识。张先生说我很用功，对我鼓励。

2月28日

仉凤皋老同学在剪纸界很活跃，在美术馆办中国剪纸大赛也很红火，他较早地喜爱、看重这行剪纸艺术。他主编剪纸艺术报向我约稿谈“剪纸的继承与创新，如何发展这门剪纸艺术！

目前美术界人士很多人看不起他，或对他认识不足。

3月1日

“甲骨文之美”论文稿已写初型待进一步修改，“闻鸡起舞”漆画草图已完成，待放大用黑纸剪出。在学识与专业上，每天都有所进步，心里自感踏实些，捏不是行走得很慢吗，我愚如牛，在事业上不怕“慢”就怕“站”。

3月2日

从早晨八点至晚间十一点工作近十五个小时，终于完成了漆画设计稿，一气呵成，有股强烈创作欲，有股沾沾自喜的快感，对每个甲骨文字我都有新的创造，即似与不似，符号象征内涵丰富，其中“闻鸡起舞”在艺海中神游及我对文艺的赤诚之心。

3月4日

装饰杂志编辑留用我黑白装饰画稿七幅，他们很有眼力，这七幅也是我自己比较满意之作。

3月6日

将四幅装饰画送去“装饰”编辑部未见到何先生。

下午将“闻鸡起舞”画稿贴完成。

提示：进一步撰写论文“甲骨文之美”备写的文章题：王兰畔的剪纸，黄山云海壁画的设计兼谈张仃焦墨山水艺术。

买黑白胶卷翻拍近作。

3月7日

刘锡恒带我参观了金漆镶嵌厂车间，满眼是清代老古董，可见他们厂就是靠这个赚大钱，他很愿意与我合作，提供画稿。赵主任像位“女强人”干事爽快，当时让人从库房取出塑料盘30个，先打漆底。我坦诚将稿酬问题直说，按他们厂规定如果见到经济效益有不多的“提成”。目前我只能找到国营的企业家。

3月8日

内蒙阴山岩画经历了一个漫长的没有文字的历史时期，但正是在没有文字产生之前，图画、符号、记事时期，可找到很多图画与甲骨文字相似，这一发现可补充我的论文“甲骨文之美”。

3月12日

准备 “七届美展”漆画作品及工厂制作漆盘还要抓紧。

3月13日

有两张彩色照片张先生（张仃）满意。

3月18日

。。。。。。

职工大学同学说岳老师讲课生动，有抑扬顿挫。。。。。。讲好课，心里也有种乐趣。

3月20日

讲解汉代装饰画让人激动不已，但感情驰骋忘记了理智地控制，由于过分地讲话，过度地伤元气，下课后才知身体筋疲力尽，有些虚脱，如果这样十分认真地讲下去，长此以往“体将不体了”。

3月22日

。。。。。。

在绘画形式上如何表达出一种别致效果，只有实践。用“蜡画”“连环画”是我的创造，环境、背景不过分渲染，靠人物表情动作创造。

3月23日

在继续欲绘制连环画之时，还感到对剧中人物服饰，性格还不够掌握，整个上午查阅资料，未动笔。

3月24日

。。。。。。

上午完成了第二幅连环画创作。

3月26日

上午完成三幅铅笔线草图，当人物形象熟悉，将剧情展开就画得快。

问题关键还是个体人物塑造。

3月29日

。。。。。。。

甲骨文，即让人读又让人看。

对于生存小反省是哲学，对于艺术反省是美学。

这观念以文字表现材料，然后它是非文学的，它孕育造型，又又是造型的产物，它仍属造型，又否定造型。

4月2日

王学东老师讲我的漆盘设计很好，要我到生产塑料盘厂家，找一位退休漆工，联合起来生产一批产品，肯定见经济效益。

4月3日

袁运甫看了我的漆画稿说很好，工艺好像单薄了些，画中加了两道线，便若做复杂些工艺效果，时间已来不及了。圆盘图案让我选出四个送山西易建湘做云雕红黑线。

下午在家迅速放漆画稿，铅笔线画在漆盘上完全看得出。

4月4日

从早晨八点至下午二点，整整六个小时，将漆板上贴不干胶条并刻出，一气呵成，不知疲倦。

下午三点钟赶到金漆镶嵌厂，找到张秀珍、米鸣之同志联系成同志到工厂制作。

4月5日

我去学校给漆艺班同学上课。。。。。。

下午我将漆画板送去漆厂。张秀珍与赵增同志让小蒋同志协助我，准备好材料，星期天做。

4月7日

剪纸学会会员登记表已填好，盖章，所差照片补上应尽快送去。

仉凤皋约稿我写“剪纸的传统与创新”我应抓紧时间写。

4月9日

下午去漆厂与小蒋同志制作漆画，她将银粉扫堆这样显得厚实效果，制作用银粉末漂空中，人呼吸后有毒，银是代用品，其实是铝箔磨碎。

4月11日

漆画将胶条揭掉，文字是十分规矩，是这种工艺特点，也是缺点，冯师傅说金石味单薄，罩透明漆好？还是不罩透明漆未定，改先做两个圆挂盘试后再定。这种贴胶条工艺小蒋同志讲不用贴反倒费事，不如直接描漆上金，看来也是这样。

4月16日

。。。。。。

我去漆器厂，厂改星期日休。后去美术馆看展览。

4月20日

七届美展、十月工艺美术博物馆、十二月香港展都要作品，说有的作品要作两套。。。。。。

4月28日

七届美展漆画作品金漆镶嵌厂已做出，从工艺上按预期达到，但在艺术效果上却不尽人意，黑漆底配金色、银色却有丧气感未意吉祥喜庆，而形式上死气沉沉，问题也在金色银色未高贵色，但是金银罩漆后变成廉价低档货，补救办法进一步打磨金银再看效果。

5月7日

。。。。。

幸秋离京返沈，今日休息，但我一口气将吉普赛黑白稿完成

5月10日

今去申沛农处，一见如故，谈的很投机，他与连维云、腾凤谦、廉晓青等人很熟。他认为美术家应介入剪纸界，因剪纸要发展，但关心从事的人太少，他看到我的部分剪纸作品，认为日前在剪纸界并不多见，很好，要我将作品寄给仉凤皋。

5月31日

连环画稿五月底应交稿，但我无能为力，一有课，二不能拼，我已向吴、崔二位讲清楚。六月二日至十日我带职大同学赴胶东渔村写生。为凤国带去一挂毯画稿“和平、团结”。