在我的印象中，董重是一个文质彬彬的青年人。文人式的画家大概都耽于幻想，喜欢内省，不太爱好过于喧哗的东西。董重近几年的作品，是从他对蜻蜓的喜爱，甚至是对蜻蜓那张极有动感的嘴开始的。艺术没有一定的起点，道是无所不在。对董重而言，这是来自孩提时代的情感。他住在相宝山下的贵阳市文联院子里，想必儿时看蚂蚁出行，和蜻蜓游戈，是常有的事儿。　　先画的一批画是飞翔的人，或长上蜻蜓的翅膀，或乘坐于蜻蜓之上。人物造型稚拙而简化，笔触干涩、形象茫然。暗蓝色的天空、深褐色的大地、沉重而陈旧的建筑，个中表达的心境只能是苦闷的。董重似乎不满意这种表达，或者说不愿意生活在这种自讨苦吃、多少有些矫情的艺术状态中。他开始转向另一种人物形象，一个嘴里叨着香烟或滴沥口水、在梦幻中肆意发泄，不怕变得丑态百出的老人头。但董重把人内心深处最不愿暴露的丑陋和凶残加以雅化，其色彩均为粉色，艳而不俗，故与艳俗有别。毛发的刻画如传统文人画、精致而讲究，和大面积的平涂配在一起，让人感觉异样。这些作品充满梦魇感，不仅奇特的造型、任意的构图和古怪的组合，具有突发奇想的偶然性，更重要的是，画面的漂、美丽、精致、舒适对丑陋与凶残的遮掩，这种装饰性是令人震惊和不可思议的，它是欲望本身的表达方式，即是说没有善恶之分的欲望通常只能从梦幻的形式表达自己。画家要揭示的既是欲望之恶，也是欲望之伪。因为仅就欲望的真实而言，世界上没有文质彬彬的人。　　接下来，董重的画显得更单纯，但也更耐人寻味。他画滴沥的器官、抽烟的嘴形，画有机形体的伸出和嵌入，充满肉身感和口腔欲。粉色与蠕动，加重了画面的情色意味和感官刺激。其实，不管是蜻蜓的嘴形，还是老人的表情，还是如软体动物的形态，都是性焦虑的象征，一种驱遗男人行为的内驱力。当董重把男性和粉艳、装饰、软性、阴柔联系在一起的时候，他实际上是从生理上和心理上揭露出男性的秘密。事实上男人的性压抑和女性一样，都是男权社会的历史形成的，这种历史属于人类也属于个人，蜻蜓的形象及其延伸，正是个人心理中历史积淀的象征，因此董重的内省即是一种历史追问。也许，美化这种正在打开的欲望并不是一种坏事，起码它可以说明：既然社会的发展应该尽可能多地满足个人的欲望，那社会的发展也应该尽可能美地达到人与人之间的平衡。　　所以，欲念的梦魇和梦魇的欲念将是艺术永恒的题材和永久的表达。只要艺术与人联系在一起，艺术(包括绘画)就永远不会终结。