第二届北京国际美术双年展9月20日在中华世纪坛开幕。由中国文学艺术界联合会、北京市人民政府和中国美术家协会联合主办的本届“中国北京国际美术双年展”，展出规模比上一届略有扩大，来自五大洲五十多个国家的艺术家，展出了近五年来代表个人创作的五百件作品，展览形式仍以绘画和雕塑为主。　　第二届北京双年展展出作品分为国际、国内两个部分，国际部分包括应征入选的来自61个国家的281位作者的323件作品，以及国际策展人推荐的来自8个国家的作品。而国内的部分则包括了经由7000件作品中遴选出的中国画59件，油画54件，雕塑41件，其它画种19件。从9月20日至10月20日，国际部分作品将在世纪坛展出，而国内部分作品在中国美术馆展出。除主题展外，整个双年展还有6个特展和5个序列展，包括：意大利当代艺术暨基亚艺术特展、俄罗斯当代艺术特展、乌兹别克斯坦当代艺术特展、印象派素描版画展、“从安格尔到沃霍尔”展、以及配合本届北京双年展主题的“战争与和平”主题艺术特展等。序列展则包括：黄胄师生精品展、中国中青年艺术家精品展、雕塑作品展、第十六届国际造型艺术家协会代表大会美术特展，以及少儿美术作品邀请展等。　　从主办方的特点来看，与其它任何有影响力的三年、双年展不同，这个据称是中国规模最大、规格最高的国际美术盛会，具有浓厚的官方色彩。目前，中国美协北京双年展办公室作为正式的国家事业单位已获准成立。这样的背景很大程度上决定了双年展对官方政治文化目的的迎合，从展览主题的确立和诠释便可见端倪。本届双年展的主题为“当代艺术的人文关怀”，可以从三个方面进行诠释：当代艺术对社会生活与公众的关注，努力使当代艺术为广大公众所理解和接受；体现当代艺术对人类和平理想的追求，和平共处无疑是当下世界人民关注的重大主题；当代艺术对人与自然的和谐、个人与社会的和谐关系的思考，建立人与自然、个人与社会的和谐发展，永远是人类共同寻求的审美境界。这一主题的提出，显然是要与2005年的世界反法西斯战争胜利六十周年相呼应，突出当代艺术对和平和社会进步的关注，而对主题的诠释，则是呼应了“建立和谐社会”的总方针。　　由于具有这样的官方色彩，双年展在两个方面受到质疑，在于官方对于当代艺术的保守性上和体制的官僚化上。　　第二届北京双年展仍然延续其一以贯之的特点，以绘画和雕塑为主要形式。本次双年展的主办者认为诸如新媒体这样的新艺术样式虽然拓展了当代艺术的可能性，但并不因此意味着传统形式的绘画与雕塑失去其自身推陈出新的空间。艺术追求创新。创新并不代表必须采用新的媒体或新的艺术形式，正是传统美术的现代定位可使北京双年展为世界当代美术的多样性作出贡献。　　然而需要看到的是，在装置、影像等艺术形式，在中国的官方话语权里面，处于弱势的情况下，如何体现一个展览的先锋性？笔者认为首先不应由于艺术形式的限制而排斥具有先锋性和探索精神的艺术作品。如果北京国际美术双年展能够以更具开放性的姿态，来面对各种艺术形式，相信会使得这次展览在艺术价值认同层面更具公信力。　　在展览现场我们发现，一些艺术家的雕塑作品，已经超越了我们对于一般意义上雕塑的概念，向装置延伸；而部分绘画作品，则采用了与摄影相结合的形式，并广泛运用综合材料。这种折衷的选择在一定程度上打了个擦边球，扩大了参展的艺术形式，同时没有触及双年展提出的绘画与雕塑种艺术门类的限制。　　对一些观看展览的艺术家访谈中了解到，一方面，他们不能对这样一个规模盛大的展览视而不见；而另一方面，也为双年展的种种弊病扼腕叹息。其中，体制问题是最经常被提及的问题，没有一个人作为总策展人而出现，没有人真正为展览的艺术水准负责，这导致参加展览的作品水准参差不齐，艺术展的艺术价值标准受到质疑等等。另一个问题也就是前面所谈到的开放性的问题，尽管有一些颇具前卫精神的艺术作品，但总体而言，此次展览是相对保守的。　　尽管有种种的不如意，但30元一张门票便可以欣赏到如此之多的世界各地的艺术作品，北京双年展对于热爱艺术的公众来说，无疑是一个极好的了解世界艺术发展的窗口；而对于艺术领域的专业人员而言，李希特、基弗、加西亚、基亚等人的作品，还是具有相当吸引力的。据悉，北京双年展的资金筹集形式还将逐步从单一的政府资助发展为多元的民间赞助方式，资金筹集形式的变化，或许会为北京双年展提供更开放的思路。　　坚持高端路线，打造亲切面容——第三届中国国际画廊博览会新鲜出炉　　中国国际画廊博览会执行委员会在总结了以往的成功经验后，精心筹画了第三届画廊博览会。将于2006年4月12日-16日展览黄金档期在北京嶀什穈篕痗T易中心展厅举办。此次博览会对展场布局进行了更为合理的安排与规划，新启用了1400平方米的展馆，使展示面积达到一万平方米，扩大了原有的规模，在新开辟的展示区内设置了主题展区及观众的互动对话区。观众在观看、欣赏当代艺术的同时可以与从事当代艺术经营与管理的专业人士进行零距离的互动对话，就当代艺术的投资、收藏热点，艺术品的升值潜力等展开讨论。采取对话的形式，选择基本而浅易的话题，旨在鼓励广大热爱艺术的人民投身于当代艺术市场，调动人们对于艺术收藏的热情，揭开当代艺术的神秘面纱。　　　　同时，2006中国国际画廊博览会选择了粉红色作为年度主题色系，突出了博览会年轻、活泼的特色，主办方希望能借此表达当代艺术与大众之间一种与生俱来的亲和力。　　　　2006中国国际画廊博览会仍拟定以亚洲地区画廊为参展主题，主打亚洲当代艺术牌，并且努力做好自身的服务工作培养欧美地区重点画廊的参展积极性，力图做到在原有基础上，扩大参展地域的多样性，同时坚持画廊博览会一贯的高端路线原则，严格审鉴制度，聘请专业的人士作为艺术评选委员会委员，对参展画廊的资格进行审核，以确保营造一个丰富而精彩的高端艺术博览会。　　不怕硬碰硬 锋头抢过北京双年展的东经116°北纬40°、宋冬个展　　由冯博一所策划的【东经116°北纬40°展览，与北京双年展选在同一个时间开跑，而且分别在三个展览场地——798“大窑炉”展场、站台中国当代艺术机构“欧洲当代中国”艺术中心的东经与北纬的地标点举行，具有在时空下来自中国、美国、德国、英国、比利时等各位参展艺术家在此聚合参展的艺术图形意味。果然，锋头甚过于传统取向的北京双年展，惹来相当多的瞩目和喝采。另外，策展人巫鸿在798东京艺术工程所策划的宋冬个展，则是另一个焦点所在，受到的好评更是汹涌。