收藏投资热之所以能热的起来，是因为艺术品的历史内涵广博，能适应不同文化层次，不同经济实力，不同兴趣爱好人的需求。收藏者往往在满足了陶冶情操的精神需求的同时，也更看好收藏是一种比较稳妥而获利颇丰的投资新领域。传统的观念以为中国文物艺术品都很珍贵，故而价格也很高。事实却不尽然。如中国传统收藏中，对古玉收藏是首选，其次才是明清玉器。而现在的情况却不同，因我国文物法的有关规定，使得古玉上拍受到了一定的限制，其价格与明清玉器相比落差很大。一位前辈在解放初，当时购买一件汉代的古玉价格，与一件上好明清玉的价格，在同时期同形制相比，要高出许多。现在却相反，上好的明清玉器动辄几十万上百万元，而古玉价格最多在一两万元或者上十万元之间。　　前不久，见民间一块《仙人乘槎》高浮雕玉牌，竟卖出十几万元的价格，真是让人费解。因为其画面上那个《仙人乘槎》的方向，与大量的明代瓷画或者相关资料是相反的。所以此物绝不是卖家所说的明代高浮雕精品玉牌。一般说一件比较上眼的清仿子冈牌的市场行叫行价，一般在15000到20000元附近。拍卖行的底价一般都会定在2万到3万元之间，如果估价高了，反而受其价高影响，出现走不动的现象。因为一般现在的拍卖都遵循一个低开高走的原则。就目前收藏界的东西来讲，好东西也不是很稀有，底价高的话，许多买家原本怀着“捡漏”的心理，在决定竞买前，就已经不考虑了，那就更谈不上把它给抬上去。除非特精的，虽然说现在有些好清仿子冈牌可以拍到十万元左右，但是那是特例，都是由诸多因素抢上去的，加上现场氛围，这举牌，那举牌，一竞争几个竞价阶梯就给拍上去了，里面牵涉的故事会很多。所以买这件“明代高浮雕玉牌”的藏家不能以特例作为标准，用在对自己藏品的底价定位上，其结果买到了一件到脖子埂的价。 　　玉牌作为实用佩玉，可以追溯到春秋时期。玉牌在春秋战国时期是常见的一种饰物，扁平片状，外形呈方形或长方形，表面多浮雕出兽面形象，周围饰以对称的蟠螭纹或卷云纹，素面玉牌少见。根据玉牌中常有穿孔且背面多光素无纹的现象推测，其当时应为镶嵌用品。由此不难看出它与明清时期，士大夫标榜清白的用的饰物----玉牌，在佩带方式上、功用上。以及传统社会属性上多少发生了一些变化。在明代官吏冠服制度中，玉牌也是不可缺少的一个组成部分。其形状多样，以长方形、椭圆形为多见。多为质润细腻的白玉，两面浮雕图案，题材广泛，纹饰清晰规整，除仿古纹饰，更有雕琢山水、花鸟图案。图案一般凸起很浅，构图简练。明代首推子冈玉牌，它采用了新雕法，即把图案或诗句的地子琢成沙地，粗糙的有些象磨沙玻璃。凡琢文字，皆琢刻难度较大的阳文，字体间架结构非常严谨，灵活无一丝呆板，尤如大书家行笔流畅。清代的玉牌除了高浮雕艺术表现手法外，基本没能突破明代玉牌的琢玉风格。　　据不完全统计，自1993年以来，我国几个大拍卖公司始见较多数量的明清玉牌参拍，粗计约有千百件，共成交400多件，成交率在43%，6千元以下的约占50%的成交量，而成交金额却仅为成交总量的10%。而6千到2万元的约为25%，2万到5万元之间的占总成交量的15%，而5万元以上的不足10%。由此统计，6千元以上的成交金额为成交总金额的90%。这一统计现象可以得出一些有意义的资料信息。对我们进一步了解收集资料的重要性有着积极的意义。比如影响古玉器价值评估的因素之一，参加玉器拍卖会的群体结构，在某段价位因购买群体的多寡，会对玉器价格的影响有多大？ 　　例如，上述在6千元以下的50%成交量或者6千到2万元的25%成交人群中，基本是一些玉器收藏虽有些年头，可涉足拍卖领域却是个新人。他们以前一般在文物商店、地摊、鬼市里买古玉，或者不辞辛苦的去外地买地头货、铲地皮。但买来的玉质一般，玉器形制也谈不上好。而且吃药的不在少数，交了许多学费。即使有幸遇到价位低的真古玉，也会因四周的人七嘴八舌的评论，给拱手让了。这样的事情一多，心里就闹腾，在感叹买真古玉难的心境之下，开始出现在拍卖会上。这部分人在拍卖会上出价，单件在 2000－15000元之间，目光盯在价位上的多，因为价格总体以不突破自己的承受力，权当通过熟悉拍卖的运作，从买来的玉器把玩中，逐步提高自己鉴赏水平，为以后的藏品升级做好准备。这批人群的更替是大多数，所以未来的价格攀升变化，不会在这个价格区位段内产生。　　二是一些有高收入的现今社会上先富起来的阶层。其中不乏一些财力充裕的人，这部分买家在价格上不太考虑多少，出手阔绰。他们对欣赏艺术品具有较高的可塑性，更具有强烈的投资欲望。他们购买玉器既为了装饰把玩，同时也为了保值增值，转化风险。他们虽有较高的文化，却缺乏实际鉴赏能力，所以他们的购买具有一定程度上的盲从性。购买价格区域比较大，较喜欢图案吉祥为自己的事业前程图个吉利，喜欢买好口彩的东西。他们对单件玉器的心理价位在 15000元至 10万元之间。一旦这种偏好投资达成共识，在这个收藏者的群体中极易产生过热现象。要说起初因为有这方面偏好的人少，还常常可以合理低价买到一些便宜的真货；随着经济条件的宽裕，投资文物收藏的人多起来，市价被一再抬高，其真正的价值被狂抄之后，水份也就大了。所以，不难想象那些有吉祥图案的玉牌，其价格的攀升将在这些人群的趣味追逐中产生。　　三是专业收藏者。这些人经验老道、有一定的鉴赏能力，与拍卖行有一定的社会关系，是买家的同时，也是卖家。这部分人是现今玉器拍卖会上的主力，在客观上烘托了市场，也左右了一些玉器市场的行情。他们有自己的专项收藏对象，有专买三代的，有专玩良渚、红山文化玉器的，有喜欢买春秋战国、汉代、唐宋古玉的，也有专门操作明清白玉件的。他们买玉注重品味，在年份、琢工、沁色上要求较高，其收藏价位少则几万多到几十万。近期明清玉牌不断走高，同这个群体的努力分不开。 　　以上对一些收藏群体做了一些分析，由于艺术品商业价值的体现比较模糊，有许多是寄予对未来的价值预期性，而未来也正是具有着许多不确定因素，所以我们千万不能把那几个特例当成对藏品价值定位的坐标，那样有时会陷入潘多拉魔盒里，使美丽的梦难以醒过来。对玉器未来升值空间的评估，重在收集资料，我们通过进行评估所得出的价值结论或购买建议，再或者说是购买冲动，都要建立在真实可靠的事实资料为依据的基础上，并非是凭空想象和猜测的，也绝非是偶然的一次最高或最低的记录，而是经过认真研究、对比得出的科学结论。在研究、对比的过程中，所有的分析、解释都是以具有真实可靠和说服力的收集资料，来作为第一判断依据的。可以说，几乎每一个文物收藏者，心里都或多或少地揣着一个“发财梦”。一件作品要拍出好价格牵涉到的因素很多，有作品本身的，有对这个宏观市场的认识差异的，有来自藏家对期望值高低的因素，有拍卖行的档次和运作，有竞买人的多寡，和买家实力及对作品的认知度的差异，还有整个社会环境对未来的收藏品增殖空间的影响等等的因素。因此我们的“发财梦”要做的实际些，对明清玉牌投资空间要理性，切不可盲目跟风操作！