在现今艺术品收藏中，书画破损了有装裱师，青铜器锈蚀了有青铜修复师；唯独作为收藏中大项的陶瓷，在社会上却很少见到有陶瓷破碎了找修复专家的情况。随着近年来收藏热的形成与发展，人们开始认识到古陶瓷修复的重要性。作为古玩收藏的一个大项，古陶瓷正受到越来越多藏家的追捧，其价格只涨不跌，许多明清之物更是日涨千金，被称为收益最高的项目投资，大有超越房地产和股票之势。然而，古陶瓷本身易碎，且随岁月的流逝，难免会磕磕碰碰，造成器形的破损或残缺。如果破碎后不及时修复又保存不善，那么时间一长就有可能会丢失其残缺部位或因互相磨损而缺失边角。瓷面有了冲口，长年不修补也会自行扩大。这样一来，藏品不但不会升值，反而是越捂越贬值。古语说：“瓷器破半边，不值半毛钱”，而在现今收藏中，古瓷器一旦有了破损，其价值还不到整器的十分之一。思量其价值，就需要假借修复专家的妙手回春，才能使破损的古瓷重新恢复原来面目。　　然而，由于陶瓷商业修复刚刚受到世人的重视，往往会出现各种问题。　　问题一：修复人员极少　　目前中国的文物修复状况不容乐观，全国现有2000余万件亟待修复的文物，其中陶瓷占一半以上，这还不包括收藏者手中的文物。而目前国内真正接触古陶瓷修复的人不足200人，大多技术粗糙，难以还原古瓷之本来神韵，且多在博物馆工作，真正技术精湛能够达到商业修复的古陶瓷修复师也就几十人。目前仅知的只有上海博物馆的蒋道银、南京博物院的王勉，古陶精舍的于爱萍，上海工艺美术学会的邓廷毅，北京的毛晓沪，首都博物馆的吕淑玲等老专家能达到这个水平，这是远远不能满足收藏家的需求。　　问题二：修复时间长　　商业修复要求修复后的文物不论在器型、色泽、甚至纹饰上都必须在直观上完整无损。因此，严格意义上的陶瓷修复就需要投入大量的人力和物力，仅一厘米左右的裂缝或缺口，如仅用手工的话，就断断续续需要20天左右的时间来精心复原；如果再大一些的缺口甚至残破器物，就需要1至2个月的时间修复。南京博物院王勉老师曾为首都博物馆修复过一件元青花龙纹碗，断断续续修复了一年之久。这样，陶瓷修复时间过长，便不利于陶瓷的大宗修复。　　问题三：陶瓷商业修复无标准　　陶瓷商业修复的过程与博物馆展览修复一样，都要经过清洗、拼对、粘接、配补、加固、打底子、作色、仿釉、作旧等过程，但是这里面隐藏了一个打磨的过程。考古修复和博物馆展览修复都要求在修复过程中是无损伤修复，达到修旧如旧的标准。而陶瓷商业修复则没一个固定的标准。在陶瓷商业修复中，如修复水平不到，则不利于展览交易，如修过了，则很容易修旧如新，破坏文物。目前社会上的修复还是以博物馆展览修复的为多。虽够不上商业修复的标准，但还基本上还原了陶瓷的本来面目，也不会对陶瓷有太大的损伤。所以，如果不是为了交易，陶瓷商业修复还是可以用高水平的博物馆展览修复来代替的。就如2005年首都博物馆修复的上百件文物，修复水平之高，可以说件件都够得上真正的商业修复。　　目前社会上还出现了以景德镇为中心的“热修复”，他们凭借高超的制瓷技术，对陶瓷进行再造修复。他们大多对原器物进行大面积的损伤，通过接胎、接底，补胎、补釉、重新做彩和作旧来进行修复。这样的修复可以达到商业交易的目的，但要求对陶瓷进行回炉重烧，进行火的洗炼，已使其失去了原有的历史风貌，原有的历史价值，艺术价值已不复存在，这就等于重新烧制了一件陶瓷。如果修复后的陶瓷进入拍卖场或市场交易，我们将很难对其进行鉴定，这样不仅助长了作假的风气，同时也使原本就混乱的艺术品市场雪上加霜。因此，作为收藏者应坚决反对这种高仿式修复。　　问题四：修复材料的时间限制　　目前的修复材料一般都是化工材料，有一定的应用期限，超过这个期限就会分解、变色。一般情况下，客户希望修复具有永久性，而运用目前的材料只可以维持10年左右。其中运用不用加热的修复材料，最佳的状态只有两年，运用加热的修复材料也只有5年左右，这远远达不到客户的要求。因此，在新材料上的开发上是目前陶瓷修复行业的一个重要问题。　　问题五：修复过程的不透明性　　在陶瓷长达几个月的修复中，收藏者不可能天天看着修复师怎么修，修复师也不可能让你看。因此，在修复师的独立修复中，易出现以下问题：第一、运用不可逆修复材料，给下次修复带来困难；第二、粘接不牢或不平影响后期制作；第三、配补是相对较易的一步，但曾出现过有的修复师为了便于修复，而丢弃原件碎片，而进行大面积配补。第四、修复的好坏就在于打磨上面。目前的打磨一般是用砂纸或打磨机进行打磨，尽可能面积小的进行打磨。但也有一些水平低下的修复师，因粘接不平而用钢锉锉去多余部分。第五、陶瓷的底色、釉色仿得不到位造成变色改变原器风格，直接影响视觉效果。　　问题六：修复的价格　　目前古陶瓷修复的价格没有统一的标准，从几百元到上万元不等，这主要是根据古陶瓷自身的价值和修复难度来定。像冲线、崩口、炸肚等收费相对较低，而一些破损得相当厉害或工艺相对复杂的，收费就要贵不少。首都博物馆曾将镇馆之物元青花凤首扁壶以3.8万元的修复价格委托上海博物馆蒋道银处修复。若是私人修复，此修复费用要在十万元左右。　　虽说这些修复师的修复价格较高，但对于收藏者来说，只要自己觉得值，有必要修，有价值修，就可以修。况且修复后陶瓷的价格在残片价格的数倍以上，也就是说，在这数倍价值的增长过程中是由陶瓷修复师来完成的。　　问题七：相关法律问题　　由于关于陶瓷商业修复相关法律的不完备，因此关于修复的官司也是不断的。曾出现过在修复过程中对陶瓷的残片偷梁换柱，大面积的损坏器物，修复达不到客户标准，修复后重损等问题，一时间修复市场乌烟瘴气。因此为了避免法律上的纠纷，许多水平较高的修复专家已不再为私人修复陶瓷，特别是博物馆的一些陶瓷修复专家。即使要修，也只为那些陶瓷来路清的私人客户修，而且要在修复之前签订协议。　　其实每位修复专家都有自己的习惯，南京博物院的王勉老师在为私人修复时为自己定下了以下标准：客户手中的陶瓷来路要清；决不为不可修复和不可修的陶瓷进行修复（不可修复是指此陶瓷修复完整后也没有多大价值，不值钱的和假的文物；不可修是指器物已残损的很厉害或者缺损的较多，已无法修复或不值得修复。）；只要是别的修复师修复过的器物自己坚决不修；必要时还要签订陶瓷修复协议。　　现如今，在修复人材良莠不齐之时，如果要修复陶瓷还是要找那些技术好、信誉好、原则性强、有经验的陶瓷修复师，必要时要和修复师签订陶瓷修复协议。虽然这些专家的修复价格偏高，但对于一件真正好的艺术品来说，这远远比不上其修复好后的价值，如果贪图便宜，等陶瓷修坏了，再想挽回，那就会因小失大，使瓷器身价大跌。总之，陶瓷修复也可以说是一种投资，关键在于选对陶瓷修复专家。但由于目前陶瓷修复的专家较少，因此，从长远来看，陶瓷修复的队伍应该加强，只有这样，才可能更好的保护先人的文化遗产，使其代代相传。