一、古典家具市场，是低迷？还是高涨？　　古典家具投资价值分析　　近几年，明清家具作为我国古典家具中的精华，已成为收藏家们四处收集的宝贝。目前最具升值潜力的家具不外乎三类：一类是明代和清早期在文人指点下制作的明式家具，木质一般都是黄花梨；另一类是清康雍乾时由皇帝亲自监督，宫廷艺术家指导，挑选全国最好的工匠在紫禁城里制作的清代宫廷家具，木质一般是紫檀木；另一类就是如今市场趋热的红木家具，虽然比不上紫檀、黄花梨，但是在审美情趣上较多地体现了明清家具的遗韵，也有着很大的收藏价值。这几类家具在市场上存世量至今总共不超过1万件，虽然当今价格已很高，但从投资角度看，这些保存良好的珍品家具仍是最具升值空间的。　　从市场行情来看，古典家具的价值是一直呈上升趋势。如20世纪70年代，一件黄花梨的古董家具才几十元人民币，如今已涨到了十几万元，而行家认为仍有很大的上升空间；而清代红木椅子20世纪80年代是800元一对，到了90年代就达到8000元，现在已经在8万元以上；在2004年北京翰海拍卖会上，1100万元成交的清初黄花梨雕云龙纹四件柜，曾在2002年中国嘉德的秋拍中，以943.8万元成交，短短两年，涨了将近200万元！　　与此同时，中国古典家具在海外市场屡创高价，随着海外市场的逐渐成熟，古典家具市场的价值日益体现出来。如1996年9月纽约佳士得的“中国古典家具”专场拍卖，107件拍品悉数成交,其中明末黄花梨大理石插屏式屏风(高215cm),以100万美元成交创中国古典家具最高记录。1998年，一组明代黄花梨屏风，在纽约佳士得拍卖行以110万美元的高价成交；1999年，一对清朝紫檀顶箱柜以人民币398万元成交，这些价格在十几年前是根本无法想像的。 　　所以，人们通常在收藏、投资家具时，一直钟情的是紫檀、黄花梨与红木等硬木家具，而对大众化的柴木家具则根本不屑一顾。其实，只要柴木家具的年份、样式好，做工精致（即所谓的“高柴”）也是会有很好的市场的。有人估算过，古典家具的年升值率约为20％左右，这说明古典家具的确具有很大的升值潜力。　　市场的低迷缘于投资价格的高涨　　根据对古典家具投资价值的分析，我们不难看出，古典家具正在成为艺术品市场的新宠，收藏家的焦点。它的升值空间会随着时间的流逝而越来越大。但呈现在我们面前的景象又是什么样呢？　　据笔者统计，嘉德从1995年开设“清水山房”藏明清家具专场，成交额为44.66万元，到1999年第二次开设古典家具专场，成交额减为10.66万元；在2000年的秋拍中嘉德共推出33件古典家具，成交额为157.74万元；2001年秋拍共推出27件，成交额为84万元；2002年秋拍共有家具15件，成交额为1200.65万元；2003年的家具仅有13件，成交额为183.15万元。而中国嘉德2004年秋季拍卖会中，429万元人民币成交的明黄花梨雕双螭纹方台，曾于1995年在嘉德秋季拍卖会上以88万元成交。　　这些数据看似挺吻合当前古典家具如火如荼的景象，但假如我们换一个视角来观察古典家具拍卖的现状，却又是另外一番景象：其实以上数据同时清晰地反映出，尽管古典家具的拍卖件数每次都在减少；但拍品价格却在不断上升。这又是为什么呢？　　明清古代家具是从明代中后期才开始出现，其历史相对其它的传统收藏品要短些，而且作为明清家具标志的硬木本身在当时也是很珍贵的，其存世量本来就是比较有限的。再加上20世纪七八十年代海外收藏家的一阵收藏狂潮，更使得国内的明清硬木家具所剩有限。行情的猛涨使得藏家们几乎都是只藏不出。作为目前投资市场的热点，明清家具的货源已比较缺乏。一些年份可靠、品相好的硬木家具只要在市场一露面必定会被藏家们鲸吞而去，投资价格的高涨势必导致市场的低迷。　　二、拍卖场上缘何难觅明清家具芳踪　　从1997年开始，明清家具市场在经过相当长时间的冬季之后，迎来了无论从收藏还是流通领域的“春天”。古典家具素有“艺术家具”、“文人家具”之美称，她是中国传统家具的代表，那些精美之作，就在于她具有一种形神兼备的设计意念与制作追求。“形神兼备”是明清家具艺术的最高境界和家具之美的表现。　　按照正常思维定势，任何一类艺术品的价值一旦得到提升，必然会随着市场走向拍卖环节，而后顺着拍卖——收藏——再拍卖——再收藏的固定法则进入升值轨道。但关注艺术品市场的人们常常会有这样一个疑问，那就是在各大拍卖公司的拍卖会上往往难觅古典家具芳踪，各拍卖会上多以字画、瓷器居多，而开设古典家具专场的拍卖公司是少之又少。在众多拍卖公司中，2004年以前只有中国嘉德、北京翰海、太平洋国际拍卖等拍卖公司有家具专场，2005年只有中国嘉德、上海拍卖、北京红太阳等拍卖公司有少量家具拍卖。所有这些问题的症结究竟在何处呢？　　体积大是制约家具走进拍卖场的客观因素　　很多拍卖公司都抱怨古典家具的这一先天特点，作为古典家具代表的八仙桌、屏风、罗汉床，圈椅等，因体积大，运输困难，成为制约其走进拍卖场的客观因素。藏家分散、私下交易渠道的顺畅是古典家具走进拍卖场的最直接因素　　据笔者了解，目前我国已经基本形成三个相对集中的古典家具集散地，即北京、上海和香港等，约90%的专家和藏家都生活在这几个城市里，他们都彼此熟悉，形成了固定的联系渠道，每年不定期会面，交流古典家具收藏和经营心得。当然，他们的碰面会自然也成为古典家具的交易会，笔者曾亲眼目睹来自京沪港三地的收藏家进行交易的场景，可谓干脆利落，谈笑间，价值数百万之的古典家具即轻松完成交易，较之拍卖会有过之而无不及。在这样一种环境下，有谁还愿意把自己精心收藏的古典家具抛进拍卖场呢？　　另外，国外收藏界对中国古典家具的追捧，也刺激了国内收藏市场，令这些收藏家们热血沸腾，他们不愿把这些每年升值几十倍甚至上百倍的收藏品放到拍卖会上走过场。正如京城某古家具商所说的：我的家具我自己都消化了，何必拿到拍卖会上！　　专家稀少，缺乏统一的鉴定标准，真假难辨是古典家具走进拍卖场的关键因素　　从某种程度上说，古典家具收藏家本身就是鉴定家，他们在长期的收藏过程中，对古典家具的质地进行分析和研究，都有自己的独特经验，但仅此而已，无论是在文物研究所还是民间收藏界，真正专门研究古典家具真伪的专家却很少。 　　一件古典家具能否走进拍卖场，首先也要过质量关，而古典家具目前还没有一个统一的鉴定标准。当今市场上的古典家具数量不多，质量高低不一、伪劣并存、真假难辨是古典家具走进拍卖场的关键因素。　　三、古典家具，在收藏和流通边缘稳步提升价值　　古典家具收藏家越来越多　　近几年，投资古旧家具在收藏界已成为一种时尚，从艺术品投资角度看，古典家具是最具升值空间的，而且几乎没有风险，所以，在这方面跃跃欲试的收藏家越来越多，古董家具收藏因人而异，可大可小。房间、空间不大的收藏者，可以收藏几件点缀于房间里，以提高房间的文化品位。有条件的收藏者也可将闲置房间变成古董家具库房，这就更能体现收藏者的实力和文化修养。　　由于越来越多的人开始认识到古典家具的价值，而古典家具的数量又十分有限，据专家估计，明式黄花梨和清紫檀家具数量已为数不多，再加之近几年这些家具不断外流，可谓卖一件少一件，藏家又不愿出手，因此，古典家具价格自然越来越高。这就吸引了一大批慕名而来的投资者逐步演变为收藏家。　　另外还有一种观点认为，收藏古典家具，可以陶冶人的情操，提高投资者的文化修养，提高审美能力，使投资人更加热爱民族文化，还可以让国粹不外流。这也是爱国主义的一种体现。　　古典家具流通的渠道越来越广　　据业内人士讲，中国古董家具主要消费对象是：一、各大收藏家和古典家具商。二、各国驻华使馆、领馆的工作人员。三、外企、合资企业的老板们。四、跨国性交易长途“贩运者”。他们的目标主要为明式家具、建筑上的花窗、雕刻饰件花板、雕刻精美的民用家具等等，甚至连民间使用的漆器、竹篮等生活用具也被列入选购的对象。只要以上物品完整，工艺制作精细，一般都能卖个好价钱，使此类物品的市价节节攀升，呈跳跃式上涨。尤其像明式黄花梨这类古董家具，假如今年卖出的价，到明年再加价也难以觅到手。所以自己手上有几件黄花梨精品的卖主，买主不出高于市价的价钱，一般不会轻易出手转让。有些古董家具商店中有几件明式黄花梨家具，则一律视为镇店之宝。