清代饮茶之风尤盛，人们饮茶不仅讲究茶叶的质量、贮存的手段、制泡的方法以及水质的好坏，而且越来越注重茶具艺术品位的优劣。这样一来，客观上也促进了景德镇制瓷业的发展。茶具中最能体现时代风尚和文化品位的首推茶壶。说到茶壶，眼下的收藏文化圈子里有“看不懂百元不买，看懂了万元不卖”之说，可见鉴赏之于收藏茶壶的重要性。虽茶壶样式繁多，但人们过去最常见的是桶式的提梁壶，因其体积大而圆，有利于储存与分茶，倾倒容易，使用方便，几乎成了人们日常生活中的必需品，极具时代特征。此提梁壶俗称桶子壶，长条弯柱形流口上翘，流口与壶口平行，壶底外圈为砂底，中圆部施以白釉，亦称玉璧底。在此，愿与广大藏友共同品鉴笔者收藏的12把大茶壶。　　　　1.徐瑞明彩绘卫懿公好鹤亡国图提梁壶（图1）高15.5厘米　　　　图绘卫懿公头戴王冠，身穿紫袍，腰束玉带，和颜悦色，双臂推掌，在呵护鹤不受惊扰。二侍卫手举宫扇，全神贯注。宫内湖石镂空，松竹苍翠，草坪上两只白鹤自在栖息。画风明显属黄慎一路，并深受王琦影响。笔法迅疾灵动，衣纹线条似钉头鼠尾，流动飘逸，人物意态轩昂，惟妙惟肖。款为：“卫懿公好鹤亡国图，时属己丑年仲秋月，拟黄慎笔法，新建瑞明徐献写于洪都。”壶之另面题：“静观沈周之画，闲评陆羽之经。民国三十八年十月警铎仁兄雅玩，弟耀轩敬赠。”　　据《东周英雄传》第23回载：“话说卫惠公之子懿公，自周惠王九年嗣立，在位九年，耽乐怠傲，最好玩鹤，宫廷苑囿，处处养鹤，有数百只之多。而且鹤皆有品位俸禄……举国上下都对卫懿公大为不满。”不久狄人进犯，卫兵军心涣散，尽弃车仗而逃，懿公被狄人砍作肉泥。　　　　此图作于己丑年仲秋月（1949年10月），正值民国末与新中国成立之交。采用此意入画，含义深刻。　　　　徐瑞明（大约活跃于1930～1950年后），字献，江西新建人。20世纪20年代曾在景德镇拜王琦为师学习新粉彩，30年代曾为南昌丽泽轩绘彩瓷。40年代至50年代初在洪都（南昌）开设红店。　　　　2.彩绘春燕藤花图提梁壶（图2）高16厘米　　　　此图写老枝新条缠绕穿插，半架藤花疏密相间，燕雀翻飞喜报新晴，春光明媚景象清秀。全图以红、绿、褐为主色，半工半写。其色调鲜艳娇嫩，笔法简逸流畅，以中锋勾勒如丝的细藤，可谓意在笔先。壶底有朱红圆章楷书四行“江西省景德镇第一瓷器手工业生产合作社出品”。　　　　笔者认为此壶应为景德镇瓷绘名家黄海云建国初年所绘。理由如下:一，《春燕藤花图》是用新彩颜料取小写意手法绘制，与黄海云其他传世作品风格比对，其笔性特点极为相似;二，黄海云1952年出任景德镇第一生产合作社彩绘车间主任，主攻花鸟鱼虫;三，早在50年代，黄海云即以“新花大王”的美名享誉景德镇陶瓷美术界。　　　　黄海云1920年11月出生于江西丰城，11岁到景德镇拜师学艺，开始研习陶瓷美术，业有所长。1930年，辗转去上海遍访名师，以画会友，历时6年。1940年重返景德镇。首倡示范新花面、新器型的开发，开启创新思路，推动了陶瓷生产与时代同步发展。1963年担任《陶瓷美术》杂志编委。曾获全国工艺美术展览“甲级优秀作品奖”。　　　　3.彩绘福寿双全图提梁壶（图3）高18厘米　　　　图绘寿星广额白须，身披黄袍鹤氅，杖系葫芦。麻姑则身裹绿衣长裙，手持松枝，绣袂微抬，含笑在侧。一旁的花篮中盛满仙桃、灵芝等物，背景卷云四起，红蝠飞舞。其寿星面相传神，麻姑面容清秀，设色与线条追求柔美圆转，如行云流水。壶之另面墨书：“福寿双全，丙寅之夏（1926年）江西万华监制。”　　　　笔者认为，此图应出自珠山八友之一的王大凡之手。理由：一，图中用色用线博采浅绛彩名家之长，动用其独创的“落地粉彩”技法所绘，为王大凡38岁作品;二，画中寿星与王氏伏虎罗汉比对，神情坐姿如同一人。画面兼工带写，构图严谨，人物形态逼真，神情庄重慈祥;三，王氏早期作品中书法多采用汉隶书风，且撇捺墨色浓重，捺尾呈三角形，极富个人面貌。