反腐倡廉是当今世界各国各地区政府机构致力推行的主题目标之一，不同国家不同地区可能会采取不同的方式、方法，以督促或鞭策政府官员在工作中清正廉明，秉公办事。其实，对于反腐倡廉的“急迫”的心情，当今世界各国各地区是这样，而中国古代也莫不是如此。早在中国清代雍正时期（1723—1735年），为了表达政府对官员们寄予的厚望，鼓励政府官员在日常工作中清正廉明，反对贪污腐化等腐败行为，政府部门精心设计，专门创烧了一种瓷瓶，用以赏赐官吏，这就是赏瓶。赏瓶的诞生可谓凝集着清政府的良“苦”用“心”，这种赏瓶的基本形制相同，为撇口，细长颈，圆腹，圈足。纹饰也很有“讲究”，为固定的模式，肩部装饰凸弦纹，颈部装饰青花蕉叶纹，腹部装饰缠枝莲纹。采用这样固定模式的纹饰，其意喻深刻，不言而喻，“青”代表“清”，“莲”代表“廉”，“青”“莲”合在一起，也就是希望大大小小的官吏们为政要“清正”，做人要“廉洁”，不负政府和民众的托附。赏瓶创烧以后，很快就成为了清代瓷器生产中的一个传统器型。其中，尤以乾隆时期（1736－1795年）赏瓶的生产与使用最为盛行。　　乾隆青花缠枝莲赏瓶（见图1），通高39厘米。基本造型为撇口，细长颈，阔腹，圈足，器底有“大清乾隆年制”六字二行青花款。全器纹饰主要分为：近口部为海水纹，颈部为蕉叶纹，肩部为回纹、缠枝莲纹和如意云纹，腹部为缠枝莲纹，足部为卷草纹。造型规整，制作精细。中国古代瓷器制造业发展到乾隆时期，被认为是整部中国古代瓷器史中由盛而衰的转折点。这时期的瓷器制造非常有特点，正所谓“乾隆承祖父之余荫，天下安定，物阜财丰，恣意享乐。所有典章文物，无不竭力表扬。对于瓷业，尤极讲求。凡过去所有之名瓷，靡不模仿其特异者……故中国任何瓷器，均可于乾隆瓷中睹其样本。”（赵汝珍《古玩指南》）乾隆青花瓷器的釉色比前朝略显清亮，瓷器的品种也比前代更为丰富多样，赏瓶作为当时政府部门一种有象征意义的赏赐物品，在这时期非常兴盛，制造多，赏赐多，较为常见。此件乾隆青花缠枝莲赏瓶现珍藏于云南省博物馆。　　道光青花缠枝莲赏瓶（见图2），通高39厘米。基本造型为撇口，细长颈，阔腹，圈足，器底有“大清道光年制”六字二行青花款。全器纹饰主要分为：近口部为海水纹，颈部为蕉叶纹，肩部为回纹、缠枝莲纹和如意云纹，腹部为缠枝莲纹，足部为卷草纹。道光时期（1821－1850年），中国制瓷业已经在走下坡路，“传世的瓷器数量比较多，但在质量上就无法和康熙、雍正、乾隆三朝相比拟了”。（冯先铭《中国陶瓷》）不过尽管如此，道光青花瓷品中亦有一些比较精细的作品。上述此件道光青花缠枝莲赏瓶，创作规整，纹饰精美，釉色淡雅，给人清新之感，现珍藏于云南省博物馆。 　　光绪青花缠枝莲赏瓶（见图3），通高39厘米。基本造型为撇口，细长颈，斜肩，圆腹，腹下有圈足，器底有“大清光绪年制”六字二行青花楷书款（见图4）。全器纹饰主要分为：近口部为海水纹，颈部为蕉叶纹，肩部纹饰依次为回纹、缠枝莲纹、如意云头，腹部饰缠枝莲纹，圈足为卷草纹，等等。光绪时期（1875－1908年），数次大批烧造赏赐所用的官瓷，声势极盛，正所谓“在嘉庆以后官窑衰落的形势下，大有中兴之势的起色”。（冯先铭《中国陶瓷》）与道光赏瓶相比，光绪赏瓶的腹部略收缩，更圆，似球形，腹部缠枝莲纹饰装饰面积缩小，釉色更显浓重。此件光绪缠枝莲赏瓶现珍藏于云南省博物馆。 　　光绪青花釉里红花卉纹赏瓶（见图5），通高38厘米，口径11厘米，足径14厘米。该赏瓶的基本造型为撇口，细长颈，斜肩，圆腹，腹下有圈足，器底无款识。全器纹饰主要分为：近口部为云纹，仅装饰了单薄的一层，颈部的上半部分留白，下半部分采用青花釉里红装饰蕉叶纹，肩部纹饰依次为卷草纹、回纹、如意云头，腹部亦采用青花釉里红装饰花卉纹，留白处较以上介绍的其他赏瓶为多，圈足为卷草纹，等等。釉里红是中国古代瓷器釉下装饰品种之一，它是以铜为着色剂的色料在胎体上描绘纹样，然后罩上透明釉入窑高温烧成，常与青花结合在一起进行装饰，称之为“青花釉里红”，“既有青花幽靓雅致，沉静安定的特色，又增添了釉里红的浑厚壮丽，丰富了色彩效果，形成了高雅而又朴实的艺术风格。”（潘兆鸿《陶瓷300问》）青花釉里红装饰始于元代，由于烧成难度高，因此被视为古瓷珍品。就此件光绪青花釉里红花卉纹赏瓶而言，造型落落大方，构图疏密相间，给人以既鲜丽而又淡雅之感，现珍藏于云南省博物馆。 　　赏瓶自雍正时期创烧以后，成为了清代一种固定的器型。当然，釉彩不仅有青花，也有粉彩、五彩、单色釉等等，装饰图案也不仅仅局限于缠枝莲纹。 　　乾隆蓝釉描金龙纹赏瓶（见图6），通高38厘米，口径10厘米，现珍藏于云南省博物馆。该赏瓶的基本造型为撇口，细长颈，斜肩，圆腹，腹下有圈足，器底落款为“大清乾隆年制”三行楷体抹红款，但字体书写显得较为随意，不太规范，应为乾隆时期的民窑产品。全器纹饰主要集中在颈部和腹部，描金装饰云纹和龙纹。描金装饰在乾隆时期较为普遍，而蓝地描金则是其中很常见的一种，往往具有很高的工艺水平。不过就此件乾隆蓝釉描金龙纹赏瓶而言，造型还算是规整、大方，但纹饰装饰则显得较为简单和随意，精致程度不够。　　光绪霁蓝釉赏瓶（见图7），通高39厘米，现珍藏于云南省博物馆。该赏瓶的基本造型为撇口，细长颈，肩部斜垂，阔腹，腹下有圈足，器底落款为“大清光绪年制”六字二行青花楷书款（见图8），但字体的书写也显得较为随意和不规范。蓝釉以钴作为着色剂，最早见于唐三彩中，元代开始出现高温蓝釉，以后又出现了洒蓝、霁蓝、天蓝等品种。光绪霁蓝釉赏瓶通体施霁蓝釉，无纹饰，色泽晶亮、匀称。　　又如一件光绪粉彩百蝠赏瓶(见图9)，通高39厘米，口径9.7厘米。该赏瓶的基本造型为撇口，细长颈，肩部斜垂，阔腹，圈足，器底有“大清光绪年制”六字抹红楷书款（见图10）。全器纹饰较为繁细，口沿饰变体莲瓣，肩部饰莲花托寿字图案，颈部与瓶身的主体纹饰基本相同，均为流云百蝠。在这里，流云似如意，同时以蝠寓“福”，象征幸福如意，延绵不绝之意。该器制作精细，虽然纹饰稍显繁缛，却也不失官窑器端庄精致的特点，是典型的光绪官窑粉彩器。　　在如今风起云涌的文化艺术品市场上，赏瓶并非“主角”，但是也偶有“峥嵘”显露。下面试举其中几例：　　1992年3月，一件清代光绪时期生产的粉彩百蝠赏瓶，在香港举办的一次拍卖会上以5.8万港元成交。　　1994年，一对清代光绪时期生产的青花缠枝花卉纹赏瓶，在苏富比价值9.2万港元。 　　1995年，翰海拍卖了两件清代乾隆时期生产的赏瓶，其中，青花缠枝花卉赏瓶价值7.7万元人民币，青花缠枝花卉弦纹赏瓶价值13.2万元人民币。 　　1995年，一件清代光绪时期生产的粉彩龙凤赏瓶，在翰海以3.96万元人民币落槌。 　　1995年，一件清代乾隆时期生产的窑变釉赏瓶，在苏富比以14.3万港元成交。 　　1995年，一件清代乾隆时期生产的青花缠枝莲纹赏瓶，在佳士得公司以18.4万港元成交。　　1996年，一件清代中期生产的炉钧釉赏瓶，在佳士得拍卖行以11.5万港元成交。 　　1996年，一件清代嘉庆时期生产的青花折枝花卉纹赏瓶，在苏富比以17.2万港元成交。　　1996年，一件清代道光时期生产的青花缠枝莲花纹赏瓶，在翰雅拍卖会上以6.05万元人民币拍卖。　　1996年，一件清代宣统时期生产的粉彩云蝠纹赏瓶，在上海举行的海上岁月’96艺术品拍卖会上以4.18万元人民币成交；同时拍卖的另一件清代光绪时期生产的青花缠枝莲纹赏瓶，也以同样的4.18万元人民币成交。　　1997年，嘉德公司拍卖了两件清代生产的赏瓶，其中，乾隆青花缠枝莲纹赏瓶价值11万元人民币，光绪霁蓝描金皮球花赏瓶价值4.62万元人民币。