2003年侯登科的去世在摄影界引发了对纪实摄影家作品归宿的关注和讨论，引发了对中国“纪实摄影“作品收藏的呼吁。近年来，国内外也出现了一股收藏中国纪实摄影作品热，据说欧洲有收藏家手里已经有了一个100多人的名单，是他们要收藏的中国摄影师。　　虽然中国有了众多名副其实的纪实摄影家，但是中国还缺乏在视觉表现、影像创造方面拥有独特风格的纪实摄影师，缺乏足够的让人信服的、有影响的摄影评论家和摄影史学家，那么收藏的标准是什么？如何规避市场泡沫和媒介的误导？怎样体现学术价值？谁来评判选择？收藏的是摄影家还是图片？是摄影作品的影像内容还是反映摄影家在摄影文化领域成就的代表作品？是收藏一张还是应该收藏一组？这些在国外摄影界和国内美术界可能早已不是问题的许多疑惑，还有待我们去探索、讨论和解决。　　一、收藏什么？谈论照片收藏，技术层面的问题都好解决，国外港台也都有现成的解决方案。在纪实摄影领域，收藏家拿不准的主要还是什么样的照片值得收藏？目前中国纪实摄影的脉络梳理的还不清晰，这使收藏没有依据。不过我认为有一点可以肯定，只要是中国摄影史中绕不过去的人物的作品、绕不过去的作品、有影响的作品，都是值得收藏的。　　二、收藏摄影作品和收藏摄影师的作品的不同。收藏的是影像还是摄影家？目前中国国家的档案馆已经收藏有几百万、甚至上千万幅的影像，而且这些照片都是从影像的角度而不是从摄影家的角度收藏的。2003年有一家省级博物馆要搞照片的收藏，我曾建议收藏60个摄影家的600幅作品，以摄影家为线索来收藏，这是中国的博物馆、摄影界、收藏界尚未做的事。后来执行者还是收藏了几百个摄影师的600幅作品，这样的收藏与摄影者的成就关系不大，主要还是关注了照片的内容，收藏的是影像。　　2001年，在平遥国际摄影节上，法国文化部收藏中国摄影师晋永权照片时，出手就是收藏10张，这就是收藏摄影师！　　三、收藏影像价值的判断。一件摄影作品中影像的价值，与摄影师拍摄时的状态有关系。一件好的纪实摄影作品，是摄影师按下快门时，就意识到镜头前的影像对中国的政治、社会、历史、文化的意义，而不是事后按照中国传统沙龙摄影的创作步骤“想标题”去重新注译的作品。我们应该提出在纪实摄影的创作中，特别对走向成熟了的中国纪实摄影家来说，当摄影师按下快门时，一张照片的价值就已经决定了。台湾郭力欣有一篇评论阮义忠的文章，发表在台湾《中国时报》上，对重新注析照片的现象提出了批评，对我们读解照片、构建中国的摄影文化很有益处。　　四、商业收藏、学术收藏和照片的价格。收藏有商业收藏和学术收藏两种。有些摄影家的作品在国外已经卖到了几百美元、上千美元，但常常碍于面子以低于市场的价格出卖给收藏者，这种做法值得商榷。对有国际图片收藏市场价值的摄影家来说，不要以低于已有的市场价格卖作品，提升照片的价格需要摄影家做出一生的努力。如果支持某个学术活动，可以捐赠，除了学术性的收藏，不要低价出卖作品。