韩之演，中国美术馆馆长范迪安形容她是『中韩当代艺术交流的最佳桥梁』。这位在韩国出生、长大，大学在北京中国美术学院国画系就读，目前仍旧在积极进修以取得韩国理法大学美术史硕士学位的韩国策展人，她是北京索卡当代艺术空间的艺术总监，除了画廊的展览规划之外，在索卡艺术中心负责人萧富元的全力支持下，韩之演；几乎等于现阶段中韩当代艺术交流活动的最佳代名词。因为，截至目前为止，没有一位韩国策展人能够像她；如此获得两地官方与民间热情的肯定与护持。从中不难理解，韩之演在这当中的努力耕耘，的确超过大家想象。　　不太熟识韩之演的人，或许会觉得她的外表略嫌冷峻。但只要与她熟稔，则会发现她热情、乐于助人、风趣的一面。当然，她对于自己所执着认定的目标，所抱持的坚定态度，也是令人印象深刻。在中央美院念书时，要交毕业创作的那一个学期，多数的同学都选择在家里做作品，由于她是外地来的学生，宿舍并没有那么大的空间足以提供她画画，她还是每天到学校教室准备她的作品。有一天，老师看着她的作品讲说：你这个地方应该怎样⋯怎样。并且很自然地就动手改起她的作品。韩之演看在眼里，闷不吭气。老师离开了之后，她就动手把老师刚刚改的地方剪掉（剪掉的地方正好是个大圆）。当老师再来课堂，看到那张画中间大圆洞，怒到一个不行，脸色铁青不发一语走出教室。韩之演认为老师改的地方，并没有比她原来的想法还要更适切，坚持不接受老师的想法。虽然，在毕业前，老师也有向她表示过对这件事情的生气与不解，韩之演也对于自己当时态度的直接赤裸感到不妥，但她却没有特别跟老师解释说，其实；她不愿意接受老师改正的做法，除了是她觉得自己本来的设想并没有比老师差之外，最大原因是出在她最不乐于接受的就是这种命令式态度。　　坚定的意志力、尊重及和缓的沟通方式，可以说是韩之演处事待人的基本原则。当初她开始推动中韩艺术交流，就是有感于韩国的文化深受到中国极大影响，但是发展到近代，两个地方的文化互动似乎并没有像以前的积极。2001年之前，韩国对中国艺术的印象，是具有文化特质、有新鲜感。中国对韩国的艺术则多数停留在传统作品印象，对当代艺术确实极为陌生。而实际上，韩之演认为，韩国艺术环境因为与西方接触得早，交流活动也激活得早，韩国当代艺术家对于材质的研发，已经有相当鲜明的独立风格。而中国绘画的写实创作与前卫艺术都带给人深刻印象，艺术家的个人风格已经逐渐抬头。假如，能够有机会让两地艺术圈有个相互认识，绝对会是很理想的。于是，2001年她开始把韩国的艺术带到中国来展出，2002年她帮北京索卡策划中国当代艺术送到釜山艺术博览会展览，那是中国当代艺术第一次到韩国的展出，也正式揭开中韩艺术交流的首页。韩之演回忆说，一开始；真的很困难。因为，双方对彼此都陌生，要促成一个展览，之前花了超过想象的时间去沟通。「但是，我也真确发觉到，以我个人的力量是很难做到的，要不是索卡萧先生的支持，还是很难把自己的想法变成真实」。严格讲，韩之演在中韩当代艺术交流过程中，足足默默耕耘了2-3年，才有像这次韩国黑里中国当代艺术节的大阵仗项目交到她手中；也才有那么多的中韩艺术文化界人士挺身为她加油打气局面。韩之演认为，她个人在策划一个展览，一如艺术家在从事创作一样，差别只是形现出来的样貌不同。她做展览既没有想过迎合大众口味；也不趋炎学术论调，她关注的是现阶段、当下的艺术现象，不是要经由展览来显现自己眼光走得快或看得远的问题。正也许就是这样的性格，使得韩之演在她每个展览推展中，都能让观众轻易理解作品与主题之间的贴映关系，这种自然的展览语境，也使得创作者与艺术产业人士都能有被尊重感受，当代艺术从相互认识基础底下，更进一步协手创造出更大的国际舞台。