最近，跟中国内地拍卖业者及几位行家交谈，他们都对目前中国近现代书画市场还处于寒冬感到不耐，盼望着中国近现代书画市场的春天能早点再来。但遗憾的是，今春几场拍卖下来，成交量还是上不去、市场毫无生气，看来中国近现代书画市场回春在短期是看不到了。　　近日，我把拍卖公司及行家的忧虑与一位收藏家闲谈。他说，中国近现代书画市场的问题不再是景气的问题，而是绘画语言太传统、跟不上时代的进步，除几位有独特绘画观念和优秀艺术家作品有未来性外，他担心近现代书画市场的春天永远不会再来。我想，这位收藏家的担心是有道理的。　　中国近现代书画市场春天不会再来，这是收藏家的论点。但他的论述还缺乏一个但书，就是如果近现代书画拍品重回美术史结构，完整的呈现二十世纪美术史价值，相信中国近现代书画市场很快的会找到它的定位与市场价值。　　中国近现代书画市场主要指的是二十世纪中国近现代书画家作品形成的市场。二十世纪的中国美术发展正处于向西方学习阶段，因此，近现代书画市场的特色在于它与西方文化接触后的转变。一批前往西方学习的艺术家，因受过西方美术教育，作品明显受西方美术影响，这些画家有林风眠、徐悲鸿、关良、刘海粟等，他们作品有水墨、有油画；另一批坚持传统、没有出国的艺术家，如黄宾虹、陈少梅、张大千、吴湖帆、谢稚柳等，他们虽然没有留洋，但作品多少受西方美术影响。不管是留洋、还是没有留过洋的近现代书画家作品总与西方脱不了关系，这便是二十世纪中国近现代美术史。但可惜截至目前为止，中国内地近现代书画市场始终未能回归美术史基本面，只在市场买卖中打转，这才是近现代书画市场迟迟还未回春的主要原因。个人还认为，中国近现代书画的问题，在于走出水墨书画的观念曹臼，朝二十世纪中国近现代美术史到底那些艺术家对时代的推进有贡献，不管创作媒材，油画也好、水墨也罢、甚至雕塑，都可纳入中国近现代美术史讨论范畴。说明白些，中国近现代书画市场只有朝廿世纪中国近现代美术史转型才能看到曙光。 　　论述这个议题，可以参阅西方艺术拍卖市场结构。近现代西方艺术市场正是印象派、野兽派、立体派时期，近现代西方艺术拍卖拍了那么多年，还是梵谷、莫内、雷洛瓦、毕加索这些大师艺术家，从来没有听说这个市场要完蛋。理由是他们的市场结构还是落实在美术史范畴，早已理出那些画家才是那个时代最重要的艺术家，因此，市场便累积价值而上。因此就西方经验，中国近现代书画市场的未来还待美术史重整后才能看到希望，这点有赖美术史学家、策展人及美术馆的共同推动，光赖拍卖市场是做不到的。　　再以西方市场论述。十九世纪西方印象派、野兽派、立体派市场不断扩大、价值不断提升的原因，在它扩展了日本、香港、台湾、东南亚等亚洲收藏家市场，形成一个国际品牌市场。这点跟美国本土麦当劳、可口可乐变成跨国性企业一样，如果这些企业仍留在美国境内，它的发展与价值当然不能与现今相比。同样的，如果中国近现代书画市场仍只有中国人喜欢、中国人收藏，它的市场很难再有突破，这点值得中国美术史学家及收藏家注意。