宋代以来景德镇的瓷器以青白釉刻、印、捏塑、点褐彩等装饰为主。元代中后期景德镇陶工们真正掌握了用钴料在瓷胎上进行彩绘，成功地创烧了青花瓷，从此翻开了彩绘装饰瓷器的辉煌一页。　　元代延时期的青花瓷烧成后青花呈蓝褐色。九江博物馆藏缠枝牡丹纹塔式盖罐是典型产品，其色料来源有待科学测试。　　至正型青花料是从海外输入的，属于高铁低锰青料，所以典型的至正型青花料呈色浓艳青翠，多有点晕散现象，料浓处有下陷的黑褐色结晶斑点。　　从海外输入的元青花料是未经淘炼加工的原矿。因青花料中的杂质会干扰青花呈色，青料越纯净呈色越鲜艳，反之越灰暗。由此可见元代陶工能对青料原矿加工淘炼和把它分为不同等级，如同国画颜料的朱砂淘炼出头朱、二朱一样，不同要求的产品选用不同等级的青料。　　元青花中有些呈色蓝黑甚至黑褐的高足杯、小罐等小件产品，经复旦大学高能物理研究所等单位的科学测定，证实使用的不是国产料，属下等进口料（如图1）；还有一部分玉壶春瓶及中小型碗等，呈色深蓝或蓝中偏灰，有人认为是进口料中掺入了国产料的“混合料”所为，其实这是中等进口料（如图2）；上等进口料多用于一些大件产品上，这类正品呈色艳丽（如图3）。　　也有一些使用上等青料绘制的高档大件元青花产品，其呈色有不同程度的偏灰、偏黑，有人认为使用的是国产料、混合料或进口的中、下等料，其实是由以下一些原因造成的；　　元青花的不同呈色和绘画青料的浓度、厚薄有关。如果对青料的浓淡厚薄把握恰当，其呈色正蓝，浓度稍高料偏厚则呈深蓝色，再高就呈蓝黑甚至黑褐色斑点，反之则呈淡蓝且无铁锈斑点。所以使用同样的青料，在同样的釉质、同样的窑温、同样的气氛中烧出不同呈色的青花瓷，和用料的厚薄浓淡有关。　　青花钴料能在釉下呈现美丽的蓝色，主要是在高温中钴料熔入到一定厚度的釉中所致。其他各种条件相同，因施釉的厚薄不同，青花瓷也会呈现不同的颜色。釉层厚度适中青色纯正；釉层太厚透明度差，青色发蒙，呈色不正；釉层偏薄，青料在釉中得不到充分溶融渗透，而呈深蓝或蓝黑色。　　釉质不同青花呈色也不同。使用透明度好的石灰碱釉，青花蓝色艳丽；卵白釉因呈乳浊状，透明度差，其青花相对偏灰淡。　　瓷胎的质量也是决定青花呈色好坏的另一因素。有些低档产品，胎土淘洗不精，胎中含有一定量的铁、锰等杂质，烧成后胎色偏灰。这些杂质在高温中会渗透到青花料中，干扰青花呈色，在这样的瓷胎上即使使用优等青料也不会有艳丽的蓝色。　　同样的青花料在不同窑温中烧出的青花呈色也不同。温度偏高，青花会呈靛青泛紫色；温度过高，釉质流淌，使青花料色随之晕散，变艳而模糊；温度过低，瓷胎生烧，釉质溶化不够，青料不能溶入釉中，青花呈蓝黑色或灰蓝。所以不同温度烧成的青花瓷呈色会千差万别。　　青花的发色受窑室气氛影响很大。在相同窑温的条件下，如果烧成气氛不同，青花的呈色亦不同。还原气氛好的情况下，釉面和青花呈色好；还原气氛不充分甚至是氧化气氛，则釉面发黄，青花呈色发灰发黑（如图4）。　　以上是笔者对元青花钴料和呈色的肤浅认识。要想深入地了解景德镇元青花的胎釉原料、成型、施釉、绘画工艺、垫烧方法、烧成制度等，必须到景德镇来学习和考察。因为景德镇有优秀的传统制瓷工艺、深厚的陶瓷文化遗存、雄厚的师资力量。景德镇市政府为了弘扬陶瓷文化，振兴瓷都经济，给广大元青花研究和收藏者提供了一个很好的学术交流平台，于今年10月20日至23日举办了首届国际元青花研讨会，时国内外专家和藏家云集，珍品和标本荟萃。盛世盛会，给予大家一个非常难得的学习、研究和鉴赏、观摩元青花的好机会。