三联书店编辑出版黄苗子的《画坛师友录》时是这样介绍黄苗子的——“黄苗子是美术史家、美术评论家、著名书法家。”而在我的印象中，黄苗子首先是漫画家、画家，然后才是别的什么家。20世纪30年代有一本汇集了鲁迅、胡风、丰子恺、郁达夫、茅盾、叶圣陶等诸多名家文章的《小品文和漫画》，其中即有黄苗子的一篇《我的漫画理论——一个吓人的题目》，那时的黄苗子二十岁出头，已经给报刊画漫画、画插图了，并参与编辑了也许要算是小说类期刊中最精美最大型最珍稀的《小说》半月刊。 　　《小说》半月刊创刊于1934年5月，上海大众出版社出版，主编乃梁得所。前两期为16开小本，自第三期改版为“巨型”，令黄苗子几十年后重见都疑惑不已的大开本。也正是从第三期开始，版权页“编辑”一栏出现了黄苗子的大名，也天是从这一期始至终刊（第19期）封面画大都出自黄苗子之手（另有梁白波、段蓬、韦度各画一期），由于是彩色封面，加之开本宽阔，视觉诱惑力强，完完全全展示出海派风情，当我拿着《小说》半月刊去小店复印时，许多人都惊讶过去曾有过如此美妙的封面画。黄苗子在封面画下的签名很特别，“草字头”拆两半中间夹一个“田”字，横写。那一时期很流行这样的签名方式。 　　《小说》半月刊才出版两期,便受到茅盾的批评。茅盾在1934年8月号的《文学》杂志上发表书评《小市民文艺读物的歧路》，称《小说》半月刊为“小市民的消闲的点心”。往事如烟，时过境迁，“小市民”、“消闲的点心”，今天已算不得什么高帽了。以封面装饰、版式设计、艺术品位而论，《小说》半月刊都够得上一件精品。现代文学馆副馆长吴福辉先生在《作为文学（商品）生产的海派期刊》中，曾经对《小说》半月刊有过准确而精美的描述。 上海陈子善先生也在其新编插图本《上海的狐步舞》一书中，非常内行地选取了“原封原装”的老期刊插图，其中即有原载于《小说》半月刊的黄苗子为“新感觉派圣手”穆时英的《贫士日记》所作的插图。 　　作为《小说》半月刊的美术编辑，黄苗子予还为刊物画了一组《作家漫像》，连载数期,计有鲁迅、老舍、周作人、朱湘、丁玲、冰心、庐隐、田汉、洪深、欧阳予倩，邵洵美、唐愧秋、穆时英、徐志摩、刘呐鸥、黑婴、丰子恺和孙福熙等。每人漫像旁另有一小段文字旁白，亦庄亦谐，很有点意思，周作人的旁白最省事，直接用了周本人的“五十自寿诗”。 　　黄苗子于上个世纪90年代移居澳大利亚。他乡明月光，是否依稀记得故园的霜？风流总被雨打风吹去，《小说》半月刊，更与谁人说？