包福生和李凡的作品都有一种令人想入非非的梦想气质，游离在现实与梦想的边沿：宁静的秩序中让人感到有一种惶惑、不安的张力与内省。　　第一次看完汤姆•提克威导演的《罗拉快跑》时，除了顶着一头耀眼的火红色头发的罗拉为了帮助男友摆脱困境，一次又一次奔跑在抢劫银行路上的情景……，别的，就什么都记不得了——就象第一次看周星驰的《大话西游》，一头雾水。片中的女主人公罗拉，在一个限定的时间里一直拼命地向前狂奔。每一次，她都义无返顾的投入到奔跑中，奔跑奔跑奔跑。而在我看来，罗拉其实是跑在从现实奔向梦想的遥远路上。由于第一次第二次的结果都不让人满意，所以，她为了男友曼尼，为了他们的爱，为了她的梦想一次又一次的重来。　　现实似乎总是这样，老是和梦想不是完全一样的，甚至相反。就如片中，第一次打劫超市的是曼尼，死的却是罗拉；第二次抢劫银行的是罗拉，倒下的是曼尼。或许正因为如此，这世上才有了那么多为了自己的梦想而不顾一切奋力追求的人们。梦想就像幻境，有美丽动人的风景，妖娆袭人的鲜花，活泼机灵的动物，亦幻亦真的假山，云雾缭绕的江南庭院。还有，几乎所有的事物都是那么的让人心情愉悦。就如李凡的《失落的风景》，表现出一种迷惑人的假象。花、山、蝴蝶、画布上的景物那么的真实，似乎可以听到它们的呼吸声，恍然之后，才发现它们的欺骗性。　　而往往与梦想有着巨大差异的现实却又永远都是那么的差强人意。生活中的生存压力、死亡恐惧、灵魂挣扎，压抑得让人窒息，让人感觉到自己的渺小、脆弱与无助。　　我们是不能改变现实的，于是我们或者无声无息地生活在藏污纳垢的当下，感受着这若隐若现的生命迹象，或者为了梦想而奋力拼搏，直到自我慢慢地消失在无边的生活中。　　包福生的《透吸》系列描绘的是活生生的人。透过画布，透过脸上塑料薄膜，绷紧的面部肌肉和潜在的压抑、恐惧以及一种不可言说的力量刺激着观者的眼睛，这是一个人的真实感受。真实得让人希望只是想停留在梦幻之中。　　包福生和李凡的作品呈现在观者眼前的景象就如同现实和梦想带给我们的差异一般，观者游离在真实与虚幻之中。就像《罗拉快跑》中梦想与现实的轮回与转换。电影其实是很挺简单的，片中三个同样人物的不同生活就构成整部电影，但是却没有谁可以说，三个片段哪个是真实的生活，哪个是虚假的幻想？　　包福生和李凡的作品也是这样。他们游离在真实与虚幻之间、梦想与现实之间。在包福生那里，现实是一种充满压力与紧张的别样的现实，它既是一种个人生存现状的反映，也是一种内心的妄想；而在李凡的画中，那种带有怀旧、伤感气息的画面，往往把我们的思绪拉向遥远的梦幻冷酷仙境，仿佛花非花的镜中水月一般：我们在这种春愁式的遥想中，“不知天上宫阙，今昔是何年？”时间仿佛流水，只有在对往事的追忆中才有意义。