时下堪称中国拍卖市场的繁盛年代，内地泛称“油画雕塑”的中国当代艺术拍卖近年更是呈现出蓬勃发展的姿态，逐渐形成以北京、香港为中心，纽约为重要观察点，台湾、上海、南京、杭州为区域中心的态势。　　中国当代艺术拍卖始自北京，而北京也占据了大部分的市场份额，集中反映了中国当代艺术拍卖的历史与现状，故本文主要以北京为样本，兼及其他，试图对这一段并非很久的历史略作回顾。 　　中国当代艺术的拍卖地图　　在北京，已基本形成嘉德、翰海、华辰、保利、诚轩、匡时、荣宝七家共竞的局面。香港则有百年老店苏富比、佳士得。于此之外，上海、杭州、南京计有十余家。　　2004年秋之前，仅有嘉德、华辰两家不间断的开展中国油画雕塑及当代艺术这项业务。此前，中贸圣佳曾于1996年、1997年推出过两场中国当代艺术拍卖；翰海曾于1999年、2000年共推出3场；荣宝于2000年推出过一场。然而，当时的状况是，除嘉德以外，各家成交额一般每场为两三百万元，成交率在50%左右。中贸圣佳、翰海、荣宝因之先后暂停了这一项目。　　2002年春，华辰推出油画雕塑专场，中国开始出现两家连续推出中国油画及雕塑专场的拍卖公司。2004年秋，翰海重启该项目；2005年春，荣宝油画雕塑重新开拍；同年秋，保利、诚轩加入行列。2006年春匡时拍卖在京成立，也推出油画项目。此外，京城参与油画项目的还有中诚信、中鸿信、传世等艺术品拍卖公司。　　在上海，朵云、保利、道明、泓盛、天衡、长城等于2005年前后相继推出油画雕塑与当代艺术拍卖。嘉泰、东方国拍等成立时间稍早。在南京，老字号十竹斋，新成立的江苏嘉恒拍卖也从事相关业务。杭州的西泠、浙商也先后在近年开拍油画。　　香港佳士得自1985年始便开始进行中国油画拍卖，并于1991年把刘小东、喻红等当代艺术家作品整场推出。目前，在香港主要是佳士得、苏富比两家。纽约苏富比也于2006年3月份开始推出以中国当代艺术为主的“亚洲当代艺术专场”。苏富比、佳士得曾经在台北进行经营，不过很快撤出。目前，在台经营的主要是罗芙奥、景薰楼两家。欧洲在2005至2006年间曾有多家公司推出中国当代艺术拍卖，然而不够整体，也没有表现出连贯性。 　　历史回视与现实境况 　　1994年，嘉德首次推出油画雕塑拍卖专场，这在中国历史上是第一次。首次拍卖额为196.13万元，成交率为70.59%。接下来的8年，即从1994至2001年，嘉德共推出16个专场，总成交额为10659.28万元，平均1332.38万元/年，666.21万元/场。如果再加上翰海、荣宝2年（1999及2000年）4场的成交额990.31万元，总额是11,649.59万元，1456.2万元/年，485.40万元/场。　　2002至2004年，嘉德、华辰3年12场的总成交额是14,371万元，总拍品数1013件，平均4790.33万元/年，1197.58万元/场。如果再加上翰海2004年底一场，则总成交额为17,078.73万元，平均5,692.91万元/年，1,313.75万元/场。　　2005至2006年，北京七大拍卖行（嘉德、翰海、保利、华辰、匡时、诚轩、荣宝）2年共设28个专场，总成交额17.86亿元，平均8.93 亿元/年，5956.21万元/场，而两年的拍品总数也上升至4,484件。　　据此，我们可以对中国油画及雕塑的拍卖市场之成长进行粗略划分：　　一、发轫期，1994-2001年。这一段时间，画家与画廊没有形成顺畅的合作、互动机制，作为市场基础的画廊业不发达。一级市场的不发达，造成了属于高端的二级市场的拍卖行身兼一部分培养艺术市场的责任。整个拍卖市场的情况是成交额不高，年成交额平均约为1332.38万元。每场成交额约在600余万，每场拍品数量也不大，一般在百件以内。这8年，嘉德占据了中国油画雕塑拍卖的绝大部分份额。　　二、成长期，2002-2004年。中国初步有了画廊基础，一级市场雏形已现，拍卖市场的年平均成交额开始增长到3556.88万元，比发轫期平均增长2224.5万元/年，平均增长率为166.96%. 拍卖市场也形成了两家至三家良性竞争的局面。　　三、价格高峰转折期，2004年底至今。　　实际上，中国油画雕塑与当代艺术价格的迅速上涨的态势在“非典”结束后的2003年便初现端倪，至2005年达到高点。伴随着行情走好的是拍卖行数量的迅速增加，北京从事相关业务的拍卖行增至7家：嘉德、翰海、保利、华辰、匡时、诚轩、荣宝。2005至2006年的2年间，七大拍卖行共设23个专场，总成交额16.68亿元，平均8.34 亿元/年，7,767.08万元/场，而两年的拍品总数也上升至4728件。 　　市场的高速成长与拍卖行的同步速增，带来的是竞争的加剧与调整的加速到来。2006年11月匡时、保利、嘉德、诚轩、华辰五大拍卖行于一周内先后开槌，68.6%的成交率相对于春天平均下挫18.2%.，给红红火火的当代市场敲响了警钟。而随后进行的香港佳士得与北京翰海的拍卖，似又给寒风已然扑面的当代艺术市场以些许暖意。市场迷离莫测，谁将赢在最后？ 　　应当说，市场调整是必然，对整个市场的长远发展有利乏弊。相对于中国书画的千年收藏传统，中国当代艺术的收藏历史尚短，而与之同步成长的中国拍卖市场也不过十余年历史。随着相当一部分专业人才的进入与拍卖业自身建设的加强，中国当代艺术拍卖的远景必将更为值得期待，专业、长线、规范经营者将笑在最后。