提要：由于历史的原因，国家除美术馆、博物馆之外，如某些楼堂会所，以及画院、出版社，均曾收藏有大量的近现代名家作品。在这些收藏单位中，其账目、保管或多或少存在一些问题，流失最为严重。近些年来在各拍卖会上相继出现的一些为国家单位收藏的书画作品，基本上反映了这种现状。这一形态的国有资产的流失，应该引起充分重视。　　2001年以来，中国的文物艺术品市场一直不乏令人心跳的天价。每一个成交记录的出现，往往引起广泛的关注，价格当然是关注的首要因素。但在2006年创下单幅中国书画最高成交记录的傅抱石《雨花台颂》，其故事却颇有些戏剧性。　　中国有句古话，“祸兮，福之所倚；福兮，祸之所伏”。用在北京嘉信国际拍卖有限公司的2006的春拍上，实在是太恰当不过。2006年7月29日，傅抱石国画作品《雨花台颂》在各媒体的“狂轰滥炸”中，在短短5分钟时间内，以4620万元的成交价高调拍出，创下又一个新的单幅中国书画最高成交记录。在这次事件中，价格却只是人们关注的一个噱头，它到底是不是流失出来的“赃画”才是舆论关注的核心所在。　　故事要从头说起。　　2006年6月初，作为北京嘉信拍卖公司的重头拍品，估价上千万元的傅抱石生前独立创作的最大画作——《雨花台颂》来到南京预展，引起了傅抱石之子傅二石对于画作来源的质疑：傅二石凭记忆认定这幅作品原藏处为江苏省国画院，并称该画曾流传到新疆、深圳各地，而他已经苦“追”近10年；江苏省国画院因还藏有另一幅尺寸较小的《雨花台颂》而否认拍卖的就是国画院的藏品，而嘉信拍卖公司的拍卖宣传材料上却又显示，拍卖的《雨花台颂》曾著录于《江苏省国画院画集》（江苏文艺出版社1960年出版）；更奇怪的是，而画的右下角还有一方“大连图书馆藏”的收藏印章；并且，据记载，傅抱石当时共创作了5幅构图类似、尺寸不同的《雨花台颂》……