喧嚣的中国艺术品市场在2006年演绎了书画行情持续回落、当代艺术高歌猛进和瓷玉佛像异军突起，而年底相继揭幕的两场古典家具展，又使业内人士的视线投向了被书画、油画炫目光彩遮掩的古典家具。　　此起彼伏的古典家具展　　　　2006年12月15日，“简约?华美——明清家具精品展”在中国国家博物馆对外开放，78件（套）展品构成了明式家具厅堂陈设、明代家具、清代家具三个时空。此次展览由中国国家博物馆、中国文物信息咨询中心和文化部恭王府管理中心联合主办，大部分展品系动用“国家重点珍贵文物征集专项经费”征集。业内人士认为这“代表了近年国家文物部门征集、收藏中国明清家具的主流标准，对于民间的明清家具收藏有着切实的指导和实践意义”。　　　　12月17日，第二届北京国际红木古典家具展暨第九届中国国际家具及木工机械展览会假北京国际展览中心揭幕，350多家的海内外家具及相关企业占据了五个展馆，红木古典家具展区是最大亮点，北京龙顺成、存一华艺、江苏名佳、上海航管、艺尊轩、新加坡远东红木等知名企业参展。同一天，由中古网主办的“首届红木古典家具投资论坛”吸引了200多位古典家具生产经营、收藏和投资者。　　　　另外，还有两个展览不能不提。4月28日至6月15日在北京故宫博物院举办的“永恒的明式家具——侣明室收藏展”是比利时收藏家菲力普?德?巴盖（Philippe De Backer）20年的精心收藏，并得到比利时及中国政府的支持，列入中比建交35周年系列活动。5月18日至21日在上海展览中心举办的第五届中国国际出口古典家具展，美国、韩国、日本、香港等20个国家和地区企业参展，展示黄花梨、紫檀等名贵硬木家具、中式古董家具、仿明清家具、欧洲原产古董家具、韩式传统家具及日式家具，特设的古董家具区首次将仿古家具生产企业和古董家具经营者相对分区，颇体现了一定的专业性。　　天价频出的古典家具拍卖　　　　2006年，中国市场古典家具拍卖呈现了南“热”北“冷”。以北京为代表的北方市场上拍家具数量略低于前两年。南方市场升温，具有标志意义的是5月2日崇源国际（澳门）首次拍卖会上，清康熙时期的红木雕花镶嵌缂丝绢绘屏风以8050万港币成交。南京正大分别于7月16日和11月26日举办两场明清古典家具拍卖会，第一场拍卖会上拍近200件，一件明万历年间的鸡翅木翘头几以180万元成交，一件清代黄花梨四门柜以56万元成交；第二场拍卖会上拍了170余件，据该公司元旦在自己网站上“新年贺词”称：“黄花梨、紫檀等高档材质均以百万以上的价格成交”。记者1月8日上午致电南京正大宣传部罗小姐，查询拍卖成交具体情况，却被告知“这属于我们公司的机密，公司有规定，不便对外公布，记者想了解可以向公司的经理咨询”。　　　　在海外，伦敦和纽约上拍中国古典家具的数量大致与往年持平。9月19日，纽约佳士得秋拍中国瓷器工艺品专场中，上拍18件明清家具，成交13件，成交额85.28万美元，84号18世纪镶嵌人物图案紫檀小屏风估价4万－6万美元，以28.48万美元成交；78号17世纪鸡翅木、楠木榻估价7万－9万美元，以22.8万美元成交；76号18世纪黄花梨南官帽椅估价1.5万－2.5万美元，以3.84万美元成交；83号17至18世纪黄花梨圈椅2.88万美元成交。　　　　2006年，中国市场超过500万元的明清家具有三件。崇源国际（澳门）以8050万港币成交的红木雕花镶嵌缂丝绢绘屏风，刷新了2003年7月7日香港佳士得春拍以2358万港币成交的清康熙帝寿山石嵌人物图雕空龙寿纹十二扇围屏创造的中国古典家具拍卖纪录。这件屏风排在清乾隆御制珐琅彩杏林春燕图碗（香港佳士得秋拍，1.5132亿港币）、明永乐鎏金铜释迦牟尼坐像（香港苏富比秋拍，1.166亿港币）之后，成为年度单件成交价的探花。　　　　明清古典家具以紫檀、黄花梨等硬木材质的最为珍贵，因材料所限，大件器物价格高昂。2004年11月6日，一件高250厘米、宽300厘米的清中期红木嵌玉五扇屏风在中国嘉德秋拍上以209万元成交；2004年11月22日，一件高175厘米、宽46.5厘米（四扇）的明黄花梨浮雕花卉屏风在北京翰海秋拍以66万元成交。2006年6月26日，一对清乾隆紫檀大柜（单件高210厘米，宽101厘米）在北京翰海春拍上以770万元成交；2006年11月22日，清乾隆清宫花梨木雕花鸟纹落地罩（高360厘米，宽403厘米，直径15.5厘米）在中国嘉德秋拍中以638万元成交，此套落地罩是目前所知最大的落地花罩，原为台湾著名收藏家徐政夫先生所藏。　　　　经历了近20年的全球性中国古典家具收藏热，民间未被发现的古典硬木家具实属凤毛麟角，拍卖场上拍古典家具数量急速下降即是佐证。这种情况将成为未来古典家具拍卖必须面对的现实，这也是2006年拍卖场上偶有精品出现，便有天价产生的原因。　　节节攀升的家具拍卖历程　　　　海外的中国古典家具收藏早于中国大陆。1944年，德国人艾克《中国花梨家具图考》的出版，中国古典家具引起了欧美藏家的关注。1985年，王世襄先生《明式家具珍赏》在香港出版，将海外中国古家具收藏潮推向高潮。海外收藏家纷纷通过各种关系进入中国大陆购买古典家具，并一度导致古典家具走私猖獗。1996年和1997年，佳士得在纽约举办了两场重要的中国古典家具专场拍卖（加州中国古典家具博物馆专拍、Robert P. Picus收藏专拍），在国际市场上掀起中国古典家具收藏热。　　　　在中国大陆，最早试水古典家具拍卖的是北京翰海和中国嘉德。1994年9月19日，北京翰海首次挥槌便上拍8组10件家具，165号清末紫檀雕花书案估价最高（22万-28万元）；11月9日，中国嘉德在春拍基础上增设了“瓷器玉器鼻烟壶工艺品”等三个专场，首次上拍27组明清家具，成交23组：一件高88厘米的明黄花梨木三弯腿大方香几以18.7万元、一张明黄花梨圆里圆条桌以14.3万元成交、一件高22厘米的明紫檀瘤雕笔筒以7.15万元成交，余者成交价在1万元至5万元。这些拍品价格尚不及如今的零头。　　　　1995年，内地明清家具拍卖迎来第一个小高潮。中国嘉德春拍瓷杂专场上拍22件家具，流拍两件，一件清中期的紫檀嵌景泰蓝卡子花条桌以24.2万元名列榜首；秋拍时，除瓷杂专场的20余件家具拍品外，特别推出香港电影导演李翰祥的“清水山房藏明清家具”专场，这也是内地首次大批量拍卖回流家具，总成交额446.6万元。据悉，该专场拍品大部分被内地藏家购买。这次专拍对内地古典家具收藏起到了直接的推动作用，明清家具行情日渐走高。　　　　1998年以后，大部分拍卖公司开始经营古典家具。这一年，著名学者王世襄先生将数十年购藏的79件明清家具，以100万美元的象征性价格转售香港富茂有限公司名誉董事长庄贵仑先生，条件是“这些家具不能离开大陆”。11月9日，庄贵仑以其父志宸、叔志刚的名义无偿捐赠上海博物馆，被命名为“庄志宸、庄志刚明清家具馆”。这一在收藏圈里被传为美谈的事件，深刻地影响了明清家具收藏与研究。　　　　1999年10月27日的中国嘉德“古典家具”专场因缺少重量级拍品，没有出现高价，41件拍品成交26件，总成交额106.04万元，1156号清乾隆紫檀五屏式扶手椅和1188号新作紫檀圈椅均以13.2万元成交。　　　　2002年11月3日，中国嘉德以943.8万元成交的清初黄花梨雕云龙纹四件柜，将古典家具拍卖成交价提升到了近千万元的水准。　　　　2003年11月26日，中国嘉德隆重推出王世襄夫妇收藏专场拍卖，143件拍品（木器和漆器35件）全部成交，明浮雕鱼龙海兽紫檀笔筒以209万元成交，明万历缠枝莲八宝纹彩金象描金紫漆大箱以132万元成交，6301.4万元的总成交额将中国古典家具拍卖推到了新高潮。　　　　2004年，中国古典家具拍卖进入了新阶段。11月6日，中国嘉德一件清乾隆紫檀雕福庆有余四件柜以539万元成交，创造了当年内地紫檀家具拍卖纪录。两周后，北京翰海十周年拍卖会上推出明清家具专场，上拍59件家具成交率86%，成交额4764.26万元，两年前在中国嘉德以943.8万元拍出的清初黄花梨雕云龙纹四件柜以1100万元成交，一件明黄花梨雕双螭纹方台以429万元成交――此件方台曾于1995年在中国嘉德秋拍以88万元成交。　　　　2005年的家具拍卖进入有价无货的局面，年年攀升的价格使收藏者不再轻易转手藏品，稍具规模的家具专场拍卖是10月30日中泰国际的家具专场拍卖会，上拍40余件拍品，成交平平。　　　　古典家具概念之惑　　　　自上世纪80年代明清家具进入民间收藏领域以来，古典家具、明式家具、清式家具等概念一直是收藏界人士争论的焦点。有的说古典家具只是一个统称，只要是遵循明清家具的制作典范，无论新的老的，都可以称为古典家具；有的说明式家具是明代制作的具有典型式样的家具，以简洁明了为特征，清式家具是清代制作的具有清代式样的家具，以繁缛华丽为特色。　　　　鉴于此，记者采访了北京故宫博物院古典家具研究专家胡德生先生，请他就给出一个说法。　　　　在胡德生看来，“古典家具泛指中国古代家具，包括商周到明清以来传统家具总概念。”明式家具和清式家具“是在明代和清代才形成风格，现在一些商家故意混淆这个概念，家具上或写明代或写清代，这样有人买回家具就会误认为这是明代的或者是清代的。实际上不是，都是新作的，标一个明代，你可以理解为明代，也可以理解为明式。明代是时间概念，是指在明代生产的。明式家具是明代产生的优秀家具，被公认为明式。但是明式家具不代表时间，它是艺术概念。到了清代，按照明代式样仿制一件仍然叫明式。我们今天用真材实料仿制一件仍然是明式。这就要仔细看看，它到底是不是明代，要搞清楚。同样，清代家具泛指在清代生产的家具，清式家具专指在清代制作的优秀家具。清式家具绝大多数是在清雍正帝至乾隆帝晚期生产的。”　　　　胡德生认为，“清代家具一般来说分三种风格，清代康熙年以前生产的家具，仍然保留着明式风格，被划归明式风格。雍正至嘉庆年，由于经济发展，这一段生产的家具绝大多数都是用紫檀和黑酸枝生产的，这一段生产的家具大体都是清式家具。鸦片战争后，战乱频繁，民族手工业造成破坏。因此1840年至民国这一段生产的家具，只具有一些实用价值，没有什么科学价值，艺术价值和清代中期相差很多。在整个家具史当中，清末民国生产的家具属于没落家具的代表，它不是精品。尽管属于清代家具，但它不是清式家具。”　　　　明清时期硬木家具何时流行的？胡德生认为，明万历年以后才开始有硬木家具。他提出了三个佐证：“第一个是明代万历年以前所有的古书，只有关于硬木的记载，没有关于硬木制作家具的记载；第二个作证是据清初《天水冰山录》所记明嘉靖年抄没严蒿家产清单看，明确记载花梨木的只有小形盒子、笔筒、镇尺等不过12件。隆庆到崇祯灭亡是72年，即明代272年的历史，硬木家具只占最后70年；第三个佐证是明代一个名人的一篇笔记，说他少年时候从来没听说过硬木家具，但自从隆万以来风气为之一变，居家都要摆一堂柴木家具或硬木家具，甚至于逮犯人的捕快也要摆一个家具号称书房。而作者又提出来，造成这个原因是怎么形成的，是隆庆万历时国家开放，东洋的一些木材大批进入中国市场。” 　　　　材质概念之惑　　　　收藏界虽从未因红木界定发生矛盾，但家居市场上红木家具鱼龙混杂，因缺乏具操作性的标准，往往使消费者投诉无门。制定红木标准具有现实需要，然而，从植物学角度厘清“红木”并不是件容易的事，据悉，苏富比拍卖行曾想制定中国古典家具用材标准，组成由美国高校专业人员牵头的研究小组，终因难度太大而作罢。　　　　1998年，林业部授权所属林业科学研究院木材工业研究所制定《国家木材定级标准》。在杨家驹先生主持下，以故宫博物院、上海博物馆藏明清家具残片和市场所售红木、国外进口红木的文献资料及标本为依据，于5月起草了《红木标准?征求意见稿》，同年8月通过审定。2000年8月1日，由国家质量技术监督局发布实施《红木》国家标准（GB/T 18107-2000）。《红木》国家标准从木材解剖学的角度，确定红木有33个树种，包括紫檀属、黄檀属、柿属、崖豆属及铁刀木属5个属和紫檀木（1种）、花梨木（7种）、香枝木（1种）、黑酸枝（8种）、红酸枝（7种）、乌木（3种）、条纹乌木（3种）和鸡翅木（3种）8个类，木材结构平均导管（管孔）弦向直径不大于200微米，含水率12%时的气干密度大于0.76克/立方厘米。未达标准者不能称红木，已全面达到标准而未列入的木材也能称为红木。杨家驹认为，“红木在流传的古典家具用材名称中局限性最强，即在已有的红木名称中，比其他所指的树种很少或没有重复，也是现时流传最广和广大群众认可的名称。”因而，“红木”一词可以作为高级硬木的总称。制定红木标准的目的是规范红木家具市场用材，为红木及其制品的使用、监督检验、经营贸易等提供标准服务，但不可避免地涉及到明清古典家具，也是对古典家具用材树种的继承。　　　　古典家具界认为一个科学、合理的国家标准在规范木材家具市场的同时，也必将推动古典家具研究。但是，古典家具界人士认为“红木”概念是专指，红木即酸枝木，北方称红木，广东称酸枝木，包括红酸枝、黑酸枝和白酸枝；明代及清中期以前的家具是中国家具的成熟代表，所用优质材种多为紫檀、黄花梨、铁力、乌木、鸡翅木等，绝对不包括红木，清中期以后，以上木材来源枯竭，才用质地较次的红木作代用材。将紫檀、黄花梨、铁力、乌木、鸡翅木这五种名贵木材概括在红木范畴之内，等于贬低和埋没了明清优秀家具的艺术价值，模糊了木材等级差别。 　　依据木材的科学属性区分红木的种类固然重要，但实际在收藏者的眼中，红木又分为老红木和新红木两种，胡德生先生说，“老红木包括紫檀、乌木、铁梨、鸡翅木等，老红木木材解剖后，经空气氧化，逐渐变为棕色、黑红，最终变为黑紫色。明至清前期的家具多用老红木制成。新红木包括花梨木、酸枝木、缅甸红木、缅甸波椤格、非洲紫檀、东南亚杂木等。”市场上，新老红木所制作的家具价格还是有差距存在的。现实中，有商家以新红木卖老红木的价，并以《红木》国家标准回应消费者的投诉。　　思维转变中的收藏抉择　　　　硬木家具的高值、稀量，让很多欲介入其中的收藏者转向精品软木家具。柞榛木、榆木、桦木、柏木、榉木、楠木、核桃木、楸木、杨木、樟木、高丽木等制成的家具，成了被关注的对象。特别是1999年马可乐软木家具收藏专著的出版，明清经典软木家具成为了收藏者搜求的新目标。从审美取向来看，收藏者也从原来唯明式家具转向了清式家具及民国家具，从追求家具的完整退到了可接受部分修整的地步。这一收藏理念的转变，更加理性并贴合客观实际。　　　　胡德生指出，“明清家具按其质地分类可分为两大类，漆饰家具和硬木家具。漆饰家具从原始社会开始至明清乃至现代始终沿用不衰，可以说贯穿了中国家具史的始终。从宏观上看明代家具，漆饰家具应占绝大多数，而硬木家具只是从万历以后出现的一个小插曲。”收藏者最为关注的漆饰家具大部分来自山西、陕西及安徽等地。　　　　收藏者对民国家具，特别是对上海、天津等地的家具给予充分的关注。上海家具亦称海派家具，中西结合风格的上海家具以其鲜明的时代特征及精致、崇尚华美的情调与当前的居室审美追求有异曲同工之妙。近几年来上海、天津的城市拆迁，使很多民国家具流向市场，一些具有前瞻眼光的收藏者收获颇丰。从2004年出版的具有民国家具收藏普及意义的《寻找老家具》、《时尚老家具》两书中，可窥见民国上海家具的收藏热之一斑。　　在质疑声中迅猛发展的仿古家具 　　在明清家具价格持续上涨的带动下，老木新做的仿古家具及新木仿古的家具也大面积出现。实际上，家具店里的古典家具，90%以上是仿古家具。　　　　业内人士指出，“当前的仿古家具有四种情况：一是老木新做的仿古家具，利用残破不能修复的老家具材料，一律遵照旧制仿做，这种家具如果形制、做工都非常精致，同样具有收藏价值，可列为仿古家具中的首选品种；第二种是采有新料按照旧制做成的新古典家具，尽管是新仿的，但是由于新红木现在的价格也非常昂贵，只要做工考究，仍然具有收藏价值，通常这一类仿古家具的价格会比老木仿古家具低10%-30%；第三种是采用新老木料混合仿制的仿古家具，这一类家具通常是部分的采用老木，但是售价全部会按老木新作的价格出售，其收藏价值也要区别对待，如果家具的结构仍然是原来的，只是部分部件采用新木补充的，也有一定的收藏价值，但是新木料的使用不能超过整件家具的30%-40%，否则就失去了家具原有的韵味，价值反不如新木仿制的精品家具；第四种仿得不纯粹，失去了古典家具原有的风貌，粗制滥造，偷工减料，既古典又现代不伦不类的，这一类家具是没有什么收藏价值可言。”　　　　针对仿古家具，胡德生坦言：“现在的收藏家还有一个错误，就是把老的，旧的一律视为真，把新仿的，不管您做工多好，多真一律视为假，这也是一个错误的观念。新的不一定是次的，老的并不一定就是精的，历朝历代都有精品，也有糟粕，不能一概而论。我一直主张收藏精品，不要收藏糟粕。”判定古典家具价值不能仅看材质，应该主要的以“年代、材质、稀有性、完整性及造型品相”为依据，“一看材质，二看款式，三看工艺”，材质不同、款式工艺不同，价值也是各不相同的，即便是同一种材质做成的，市场价位也会相差很大。