环碧堂画廊董事长李国胜　　主持人：我们知道作为一个成熟的画廊，它应该在推出年轻艺术家的同时，也有自己大量的库存（有一定的收藏）。但是目前国内一些画廊这方面做的并不好，我想请问您环碧堂画廊是怎么样收藏的？　　李国胜：您说大量的库存，我觉得没法说什么叫大量。我觉得作为一个画廊，在跟一个艺术家合作的时候，不卖肯定是不对的，肯定要有相应的藏家、拥有他的东西。这样大家关注的程度就不一样了，才会觉得这个艺术家非常重要。很多东西你必须让别人拥有。但是你自己如果说我把所有的作品全都卖出去，那么你对这个艺术家以及他的前途是没有信心的。起码来讲，如果有信心就要有相对的收藏，可能将来这个美术家成为非常重要的艺术家，可能美术馆、艺术基金来收藏他的作品，这时画廊才有可能来提供这些东西。但是这个也要看你经济运转的情况。你看现在画廊、博览会成本越来越高，我们做画廊也是成本越来越高。为什么？你赚的钱很快投入到广告之中去了，你只有在这方面投入大了以后，产均、影响力才会大，所以你在短期内你赚不到钱，把赚到的钱都投进去了，只是这样在循环。　　主持人：我们知道在五年前，包括在十年前那个时候收藏中国当代艺术品的99%都是国外的收藏家。但随着一个国家包括经济的发展，当国家富起来的时候，藏家必定会买我们自己的艺术品，那您从我们目前国内收藏家的购买力上看到了一个什么样的市场、什么样的现象呢？　　李国胜：我觉得我那天谈到过这个问题，我自己认为首先是中国的经济和政治地位提高以后，中国的当代文化、艺术才受到国际的关注，这是一件毫无疑问的事，而不是在市场突然热起来了，绝对不是。　　因为中国的地位提高了，在中国经济飞速发展的前景下，尤其是目前由于人民币在升值，当你去用历史的眼光去看一件事的时候，为什么现在艺术品市场这么受关注？我觉得应该是创作人（艺术家），只有（在经济变化）一个国家高速发展的情况下才能够有那种感受，有那种体验，无论是浮躁也好、轰轰烈烈也好、热火朝天也好，总是给艺术家提供很多创作的激情，所以这样才能出好的艺术家。国外像西方、欧洲什么的他们因为高速发展已经早就过去，现在非常平稳了。那就是说艺术家的生活状态和中国艺术家完全不一样。你想回避都回避不了，所以中国的当代艺术受关注，始终是由于中国经济的高速发展、政治地位的提高。那艺术品的增长一个是关注人多了买家就多了，再加上本币升值（人民币升值），现在刚刚升到4%。　　按照日本的经验开始是160日元：1美金。后来涨到90：1美金，就涨到70%、80%，按照这个去算的话，中国的当代艺术我觉得是刚刚开始，因为20年都没有涨，现在刚刚开始。以后会涨成什么样？我相信中国当代的艺术家可能过五年以后也有上亿的，中国的国力已经体现到这里了。另外中国的经济也是这样的，中国的本币升值，房地产市场，艺术品市场，这三块市场是影响力最大的，当然还有股票市场。　　但是我觉得股票市场相对来讲是虚拟市场，总有一个指标它就是利润率，你的利润完成多少它的倍率就是多大；但是艺术品市场是完全有想象、虚拟性的。现在很年轻的艺术家可能是30岁，到40岁的时候他是一个什么状况你很难去想象，如果他是一个一线的艺术家他可能成为大师，那他未来的前景可能有一百倍、或者上千倍的升值空间，这就是艺术品的一种魅力。艺术品的魅力就在于它的想象性和虚拟性。所以作画廊、经纪人我觉得具有挑战的这一点就是特别有意思的一件事，也就是说你如何打造好好的艺术家？年轻的艺术家？给他推到一个更高的平台上去。　　主持人：刚才您也谈到了我们中国艺术市场刚刚起步，包括在今天的展览会现场我们看到大部分国内的画廊推出的艺术家都是90年代之后到现在的年轻艺术家，这群年轻的艺术家他们在国际艺术市场、包括他们在美术市场中是一个什么样的位置？　　李国胜：我觉得美术史是后人界定的，现在写的美术史都不应该算，你的学术地位肯定应该是在美术史上，学术地位上才能留下一笔，这是后人的事。我想应该说中国的这种经济变化，这些艺术家，如果他是真正的艺术家，不是为了卖钱而画画，不是完全为了谋生而画画，我觉得他是热爱这件事、是发自内心的。我经常讲他像对待一个初恋的恋人那样特投入、特真诚。成为一个好的艺术家那种机会就非常大，他可能就会在美术史上留下他应有的地位。他的影响力可能几百年都会有影响，如果不是这样就很难说；现在所谓在美术史或者一些地位，到底后人怎么写美术史我不清楚。　　主持人：这群年轻艺术家（他们）在国内的艺术市场和在西方的国际艺术市场上应该是处于一个什么样的位置？　　李国胜：我觉得开始受关注了，关注的人越来越多。我们今天有两个年轻的艺术家，一个叫朱文中、一个叫陈伯虎，我看国外很多开画廊的专业人士，来了就问这是谁的作品？因为原来他们没有看到过，我们还没有把他们推出来，将近三年了合作以后现在放开了很多人都很关注。　　主持人：作为环碧堂画廊这次在博览会带来有哪些精品呢？请您介绍一下。　　李国胜：精品我觉得应该是没法说的，首先带来一套尹朝阳的《变》，画****从年轻的时候一直到老的一个过程，一共是12张作品。这12张作品体验中国共产党从创始长征走过来，开国、建国以后这么一个变化，是通过****的照片反应出来的，这12张作品我觉得都非常重要。　　主持人：环碧堂画廊在国内是比较久远的画廊，您作为一个画廊的负责人，对有投资兴趣的收藏家、投资人有什么好的建议？　　李国胜：我觉得应该更多去看一些像这次画廊博览会（一样的艺术博览会），去多看一些画廊和画展，多结识一些专业的朋友，给自己定位要清楚，你到底是要收藏还是投资？收藏就完全不一样，收藏有的人完全是满足自己审美的需求。但是投资的话需要有投资收益率，所以这一块要搞清楚，绝对不是一个概念的。你投资的作品即使你不喜欢，因为有升值空间你也可以去考虑，这是不一样的。　　主持人：因为它还涉及到一些艺术品学术方面的问题应该有相应课程的补充。　　李国胜：应该多看一些美术史方面的资料，包括西方美术史以及他们的当代艺术，比如说美国二战后50年，它在全世界的地位越来越高，欧洲本来是在艺术市场上他们是最高地位的，但是移到纽约来了，他们是通过一种什么样的方式？实际上就是资本的介入，这是毫无疑问的。所以这一点看清楚以后，中国当代艺术受到那么多基金会的关注，或者受到中国很多大财团的关注，我觉得这给未来提供了一个大的机遇。