一月当代负责人 Jan Leaming 　　主持人：大家好，我们很荣幸今天在中艺博博览会的演播室，请来了一月当代的负责人Jan Leaming，我想请您做一下自我介绍。 　　Jan Leaming：我叫Jan Leaming，我是一月当代画廊的老板，我们这个画廊在地坛公园里面。 　　主持人：我们知道一月当代是2005年成立的，您是来自于美国，我想知道您是出于什么原因来中国开画廊的？ 　　Jan Leaming：我之前想在美国开一家画廊，那是在97、98年的时候有这个打算，对中国有更多的了解之后，我觉得北京是一个文化中心，也是一个非常好的一个合适的地方，而且我在年龄段里面处于很自由的一个时期，所以就来中国（开画廊）。 　　主持人：您觉得一月当代，它在操作模式和在经营艺术家上是一个什么关系呢？ 　　Jan Leaming：我们这个画廊主要关注抽象的艺术，我觉得这个可能是区别于其他画廊的比较重要的一点。 　　关于运作模式先谈员工这一块，我们只有五个员工是全职工作的，不是很多。但是确实是每个员工有自己负责的一块地方，比如说有一个办公室经理，加上出纳是负责整个公司运作的这一块。我有一个助理，还有一个运营经理会负责一些设备还有艺术品的运输，还有一个负责媒体和网站的人，最后还有一个清洁员工。 　　关于和艺术家的关系这一块，我们有九个独家代理的艺术家，我们尽力想把他们推向国外（海外）的市场，通过画册的形式，另外还有在国外办展览这些渠道尽量把他们推出去，这也是我们区别于其它画廊的特点。 　　我们有一些艺术家只是签署了代销合同（代理）而不是独家的，这样是他们会出现在一些群展里面，如果他符合这个群展主题我们就会邀请这个艺术家加入。 　　主持人：我们知道一月画廊做了一些中国目前比较有实力的艺术家，也开发了一些新的艺术家。我想知道您以一个什么样的标准或者是什么样的眼光去找自己合作艺术对象呢？ 　　Jan Leaming：是一个很好的问题，但是也是一个很难回答的问题。 　　我有的时候会想想自己觉得害怕，个人观点在里面很强（在选择艺术家的时候），如果我不是真正的喜欢、关心这些艺术家的话，我就没有足够的热心或者热情去推广他们。 　　主持人：我们在推广的时候会把中国的艺术家推向国外，包括欧美会做一些展览，我们就谈到国外的一些画廊他们的运作，他们和艺术家的关系是什么样的呢？我想您是很清楚的。 　　Jan Leaming：不知道这是不是可以算作一个回答，这也是我第一次开画廊，可能我对国外的画廊运作方式也并不是特别的了解。 　　主持人：我们在今天的展览会现场，每个画廊都会把自己合作的艺术家，包括最想展示的艺术品在这里呈现？我想知道这次一月当代带来了哪些著名艺术家的作品呢？ 　　Jan Leaming：我觉得参加这次展览主要目的就是可以推广一些不是很出名，没有在很大范围做过展览的一些年轻的艺术家，但是同样也有很出名的一些艺术家和艺术品，然后我希望更多人能看到这些艺术家的作品，包括能欣赏到这些作品。 　　主持人：我们知道一月当代参加过中国去年的博览会（像艺术北京），这次2007的中艺博您作为参展商觉得整体水平（组委会）他们做的怎么样，还有其他的画廊水平怎么样？ 　　Jan Leaming：这次的展览会有很好的地方，但是也有一些欠缺的地方，可能每个人都会这么说吧。关于这个好的地方：一个是我非常高兴看到有很多有意思的作品；另外我很高兴看到更多国外的画廊参加这个博览会，因为我觉得艺术是一个国际的语言，然后这也是这种博览会开展一个很重要的目的。 　　主持人：2004年就开始成立的中艺博国际画廊博览会以严格的画廊评选制度和纯粹的专业化这样的承办在业内受到了好评，这也就是我们中国国际画廊博览会向国际化进程当中的一页，我觉得您应该是也在国外参加过很多博览会，国外是一个什么样的景象，像巴赛尔或者是迈阿密？ 　　Jan Leaming：事实上我们还没有参加过巴塞尔，我们准备今年参加，因为参加那个是有一定要求，你这个画廊一定要开三年以上，另外有一些评选机制，可能明年回答你这个问题比较好，我也非常期待去感受一下那个博览会是一个什么样的。 　　主持人：那我们画廊除了展示艺术家作品意外，也一定有自己购买的库存，您怎么样看待画廊库存的问题？因为好多画廊没有。 　　Jan Leaming：这又是个很难回答的问题。 　　我需要从两方面来谈：一个就是你要看这个开画廊的人的本质，他是一个商人，还是一个纯粹想开画廊的人。如果是商人他先会卖一些作品，买进来之后再以高价卖出，画廊运作的话应该是先把作品买过来，卖的时候再五五分成，我觉得这样会对艺术家好一点，因为如果你作品卖得高的话，艺术家也可以得到高的分成，如果是商人的话利润就特别大。在另一方面艺术家确实需要现金来生活，也需要解决自己的问题，得到现金以后可以更自由地去创作。基于这两点我觉得艺术家应该更好的参与到买卖过程当中。 　　主持人：这个跟我们国内的画廊观点不一样。 　　Jan Leaming：我不知道所以想问问您，国内的是怎么看的？ 　　主持人：我讲我所了解的，国内的好多画廊卖作品就是画廊卖出之后，不会告诉艺术家到底是卖给谁。 　　Jan Leaming：我觉得艺术家有权利去知道这个过程，除非买家特意交代不愿意让艺术家知道。 　　这些艺术品就像艺术家的孩子一样，很多场合、很多情况我都是直接把买家介绍给艺术家，或者把艺术家介绍给买家，对于买家来说更有意义。 　　主持人：也有一个现象是市场不规范，或者是某些个人原因艺术家和买家会直接进行买卖，画廊的利润就？ 　　Jan Leaming：可以告诉你，我们签的合同是挺严厉的那种，一旦发现的话就是罚金挺高。 　　我觉得我们所接触到的画家，都非常值得信任，他们也觉得觉得我肯定会比他们自己来处理要好。 　　另外我不相信这些画家，因为他们平时不喜欢谈钱这些事情，我不相信他们会做这些事情。 　　主持人：那您也肯定是接触了国外的不少藏家，西方的藏家他们对中国当代艺术品，吸引他们的是什么？包括他们在购买上？ 　　Jan Leaming：外国的藏家他们都有自己的观点，都是很难说归纳出来他们到底是对中国艺术哪一块感兴趣，他们都特别不一样，每个人都是自己的个性，每个人都有他们自己喜欢的东西。 　　这也是为什么我觉得我开这个画廊很有意思的一点，因为每一个买家、每一个人他们都有自己的故事，自己的想法，我觉得跟他们接触都是非常有意义的一件事情。 　　主持人：那您在做画廊的同时，您自己有一些收藏吗？ 　　Jan Leaming：有，但是很少。 　　我觉得画廊的主办人不应该是买家的竞争者，我觉得这样的关系不是正确的关系。 　　主持人：我是指我们画廊选择的艺术家肯定是您喜欢的，不是说你喜欢的话你自己要先收藏，再和别人共享？ 　　Jan Leaming：确实有，有这种情况。 　　一般情况下是我刚认识这个艺术家的时候会买一些画，但是到了签合同这个阶段，我就不应该买画了，我们是代理的关系，我自己可以选择最好的角度上，我处在这个位置。 　　这是很重要的一方面我更希望更有价值的买家，比如说是非常重要的人物可以让更多有眼光的人看到这个作品，可以更好的推广这个作品，比如说美术馆或者是更好的买家，我觉得对艺术家的推广最重要，不是说自己拥有他。 　　主持人：您画廊经营的艺术家作品有两种买家，一种是商业炒作；另一种是喜欢然后把它收藏起来，用来公开的展示，做巡回展进行美术史研究。我们知道一月当代有做了好多学术性展览，包括去年请高明潞策划展览。您在学术上这一块是怎么定位的呢？ 　　Jan Leaming：你是不是想了解一下这个对人们理解抽象艺术的帮助还是？我不是特别明白您问的问题？ 　　主持人：我知道高明潞还有和另外一个做多媒体策划的，为什么选那样一个主题呢？ 　　Jan Leaming：我当时选择这个主题就觉得抽象这一块会在中国艺术界发生很重要的一步，我在国外觉得也是有过这么的一个阶段。艺术家从具象中找不到他自己心里想表达的东西了，确实是对树、鸟、建筑各种东西自己有感觉，但是当他想表达的时候希望去除具象，才能真正表达这个东西，国外也发生过这个阶段，我觉得中国接下来将要来到这个阶段，所以我选择抽象这个主题。 　　这里面比较让人觉得困难的地方就是并不是很多人能理解这些东西（现在），就算是比较习惯于看这些抽象的作品的人，第一次看到抽象作家作品的时候，也很难理解，这个东西就是很难理解的东西，这也是我现在觉得比较困难的地方。 　　这个研讨会可以帮助人们理解这个东西，我觉得这是非常必要的事情。 　　主持人：之前有这样一个重大的展览，那在今年有什么展览计划呢？ 　　Jan Leaming：现在我们展览的是徐红明的个展，下个周末是陈若冰，他是在德国住了15年的作家，他本身是一个中国人，他回来办一个展览，总共这个秋天他会有三个个展，另外有一个研讨会像去年冬天一样的。 　　主持人：谢谢您，我们雅昌艺术网会更多关注一月当代和它的展览。