编译/许倩、李燕玲、李卓、姜长城、康萌萌　　艺术市场是一个国家经济繁荣程度的绝佳指示器。在社会经济高速发展的驱使下，亚洲尤其中国印度和中东地区的一些国家正在快速的成为国际艺术市场中的生力军。　　在过去的5年中，中国当代艺术品的价格已经上涨了4.4倍。在Art Price推出的全球前100名当代艺术家的排名中，中国艺术家的数量增长到了25位，在2001年则只有蔡国强以20.7万美元的年度拍卖总额而名列第59位。事实是在2006年张晓刚已经以2370万美元的总成交额位列第2，超过了鼎鼎大名的杰夫?昆斯。　　同样在2006年，一件由艺术家弗朗西斯?牛顿?苏扎创作的作品以120万美元的价格在伦敦佳士得成交，标志着印度当代艺术品的价格首次跨越100万美元的门槛。在2006年纽约佳士得举行的“现代与当代印度艺术”专场，也以总成交额1780万美元的成绩收场，而在6年之前的同类型拍卖活动的成交额只有60万欧元。同样在Art Price推出的全球前100名当代艺术家的排名中，印度当代艺术家的数量和排名也有很好的表现，而仅仅两年前的榜单中则只能看到了阿希?卡普（Anish Kapoor）和苏巴达?古普塔（Subodh Gupta）的名字。的确，现在的中国和印度正为全球艺术市场提供强劲的动力，而如今入围全球前100排名的入门券已经从9.4万美金上涨到了72万美金。与此相对，美国艺术家的入榜人数正在锐减，不再具有先前的绝对优势，因为在2006年Art Price的榜单上只有23个人名列前100名之中。　　国际拍卖行进驻亚洲和中东地区　　英美的大拍卖公司，已经不仅仅是迅速地在亚洲开设分部，以期组织专场拍卖并拓展新的客户关系，而且他们也利用他们国际化的网络来组织亚洲艺术的销售，比如在伦敦和纽约来组织亚洲和俄罗斯艺术的拍卖。亚洲新生的百万富豪们并不是唯一被吸引而积极参与的人群，因为西方的收藏家同样对这些艺术品兴致盎然。买家数量无疑正在不断地增加，例如英国的查尔斯?萨奇就在伦敦佳士得以68万英镑的价格竞得了中国画家张晓刚的一幅重要作品。　　在苏富比和佳士得之后，2006年伦敦宝龙拍卖行也在香港设立了办事处。在亚洲艺术市场繁荣的背景下，一家香港银行雄心勃勃地希望能够筹集到220亿美元的资金，并首次计划通过公开发行股票的方式吸纳5000亿美元的资金，而以目前的亚洲艺术市场来看，1940万美元似乎已只是一件中国古代瓷器精品的价格了。　　这个价格是2006年12月的第一周在香港佳士得拍卖行创出的，那是一件制作于中国18世纪的《乾隆御制珐琅彩杏林春燕图碗》，这个价格也是中国清代瓷器的单件世界纪录。这个价格同时也做出了这样的提示：在2006年10月中国工商银行上市所制造的资金狂潮，也仅仅是目前投资热潮席卷亚洲的一个小小的表象而已。 　　“发生于在我们拍卖中的，就是世界正发生的一个缩影，甚至是一个前兆”，佳士得拍卖公司首席行政长官爱德华?道尔曼（Edward Dolman）这样说，“这是一个个被富余资金所驱动的案例，这是一个销售艺术的伟大时代。”　　据伦敦佳士得拍卖公司的统计，香港地区艺术品拍卖业在2006年的春、秋两季中，取得了总成交额超3.63亿美元的辉煌业绩，而在2003年则仅仅为1亿美元。而佳士得的对手苏富比拍卖公司，在10月也已经结束了它一年两次的亚太区的艺术品拍卖，总成交额达到了2.47亿美元。从15世纪早期中国西藏的镀金青铜雕塑，到现当代的中国油画，各种类型的艺术品的拍卖纪录都被不断地刷新改写。　　亚洲新贵收藏家支撑艺术品市场　　爱德华?道尔曼将最近亚洲艺术市场的繁荣都归因于中国和印度的新贵们，然而他们尽管有极高的热情，但是他们仍然在追随西方的收藏趣味。　　不论拍卖的举办地是在美国、欧洲还是在亚洲，佳士得拍卖公司的总部总是不厌其烦地依据买家登记的地址，来计算每个地区的购买量。这些数据为我们提供了一个难得的全球财富生成和资本流动的观察窗口。　　通过比对可以发现，传统的艺术品购买区域仍具有力量，爱德华?道尔曼指出“我们的瑞士客户的购买力看起来一直很强势”，他还特别提到亚洲虽然增长很快，但数据也显示出亚洲的买家数量刚占到了全球整体购买力的10%。　　目前随着全球经济形势的好转，不仅仅是在亚洲，事实是全球的任何地方都是富者越富。而且富人们越来越富有，他们消费艺术的能力也愈发得强劲。2006年，雇员达到17万人的美国五大投资银行和证券商——高盛（Goldman Sachs）、摩根斯坦利（Morgan Stanley）、美林（Merrill Lynch）、雷曼兄弟（Lehman Brothers）和Bear Stearns——预计赢利总额将达到360亿美元的水平。　　麦克?法波尔（Marc Faber），一位针对亚洲的投资战略专家，同时也是《股市行情报道杂志》（Gloom Doom & Boom report） 的编辑，他估算出五大投资公司的雇员整体收入约为550至600亿美元，这个数据等同于越南的GDP。“这个世界已经变得怪怪的了，”麦克总结道，“全球中产阶级的资产并没有明显得增加，但是高盛等投资商的资产却在飙升。”　　“我们从来没有看过，这么多钱来自中国、俄罗斯、华尔街或印度”，爱德华?道尔曼补充道，“我们一直在担心，‘这种好光景会很快地过去吗？’然而，我们的大多数客户总是有钱去‘购买艺术’，他们非常自信，而且这些客户的‘财源’也是有安全感的。”最近的一次激动人心的艺术收藏热是在20世纪80年代后期，来自亚洲的购买力给我们留下了深刻的印象。　　事实是1987年后，欧美股市的崩溃抑制了美国与欧洲的艺术品消费需求，而来自日本的资金则支持了全球艺术市场长达两年之久。“日本人，带着这样多的钱进入规模相对狭小的艺术品市场，他们令这个市场趋向疯狂，” 爱德华?道尔曼回忆。结果是在那一个时期，亚洲买家占有了全球大约1/3的艺术购买力。　　佳士得拍卖公司的专家认为，亚洲在5年内将会再次占有30-35%的市场份额。但是，在这一切发生前中国和印度的买家——就像他们之前的日本买家——将会充分展现出对国际艺术品的浓厚兴趣。　　在这个方面，已经有一些案例进一步正佐证着这一趋势。2006年11月，刘銮雄，一名香港地产商，拥有了一件美国现代波普艺术的精品，尽管作品的题材有相当多的中国特色。刘銮雄从纽约佳士得拍卖公司的拍卖会上以1700多万美元购得了这件由安迪沃霍尔创作的《****肖像》，这是安迪沃霍尔作品的拍卖新纪录，超出了1200万美元的专家预测。但是爱德华?道尔曼认为这张作品的价格在短期之内仍将有100%的上涨空间。