北宋大画家王诜落款的大型青绿山水画长卷——《金谷园图》，绢本设色，纵32公分，横500公分。全画气势宏大、景物富丽，造境幽深，乃穷年累月而成的精心之作。画面中园林、别墅步于湖上，其间或以桥梁，或以舟楫相通，给人似断还连之感。小岛、汀渚之上茂林丛竹、楼阁掩映，刻画十分繁密、细致。无论是古树、丛篁还是假山堆石表现手法都颇为古雅，其设色也以青绿为主，在浓郁中不乏雅隽秀丽。画中人物繁多，其数不下百人，然都造型精工、设色富丽，体现了画家高超的表现能力。由于作品时代久远，绢本底色沉着，使得我们今日不能完全分辨出这些人物具体的动作和相互关系。然而从人物所处的建筑、园林环境看，多是表现其消夏闲适的生活情调。青绿华贵的色彩，精致细腻的造型笔法都体现了一种贵族式的雍容。这种雍容华贵就是后世所赞赏、追求的“古意”，南宋的刘松年、元代的赵孟頫以及明代的仇英等人莫不从其所出。　　王诜(1036-约1089以后)字晋卿。山西太原(今属山西)人，居开封(今属河南)。为宋开国勋臣王全斌之后，娶英宗之女蜀国公主，为驸马都尉，官至定州观察使。他喜结交文士，与苏轼、苏辙、黄庭坚、米芾、秦观、李公麟等过往密切，筑“宝绘堂”以广收法书名画。自幼善画山水，师李成，着色山水师李思训，参以己意自成一家。又善书，书法清劲，亦自成一体。喜作青绿着色山水，人物楼阁，笔皆尖健精密。善写平林远岫、残霞远照之景，清润可爱。所画山水多为烟江远壑、柳溪渔浦、晴岚绝涧、寒林幽谷、桃溪苇村等“诗人难状之景”。　　此作著录于裴景福《壮陶阁书画录》中。从著录中可知，他大概是在公元1919年购得此作的。裴氏谓“此卷向称为荷乡消夏余细审之珊瑚纷陈榻上一白衣人手执铁如意殆石卫尉即金谷园图”。裴景福(1854-1926)，字伯谦，霍丘人。光绪二十年进士。家藏金石、碑帖、书画极富。裴景福《壮陶阁书画录》著录其家藏书画，其中有许多为清末宫廷内府散出之物。此作卷中盖有十多枚印章，时间跨度从宋代直至清代。裴景福《壮陶阁书画录》中记载；画心卷首“庋藏宝玩”、卷尾“福祧书府”印均见《清河书画舫》五代书法家杨式凝的传世名作《杨少师神仙起居帖》内。(《中国书画全书》P221)。记载“秋壑”方印精湛，是为南宋权相、大收藏家贾似道之印。是卷还有元大收藏家赵孟頫，书法家李祁，明黄琳、韩逢禧等鉴藏印。有元人“张氏宝藏”。元末明初“侍讲学士之章”等诸印。卷尾有前清著名文人、诗词大家樊增祥本人的观款。有前清举人，民国安徽省议长，士绅名流胡璧城就此画题写的七绝二首。抗战胜利后，此作由裴景福后人转售与桂系著名将领、长期担任安徽省主席的李品仙。李品仙又在卷后作长篇题跋，记述收藏经历以及画卷题咏，认为在战乱后得此重宝乃是与古人有缘。1949年后李品仙赴台，此作也转手于山水画大师黄君璧先生。　　黄君璧(1898-1991)字君翁，黄君璧在大陆时就已经是知名的山水画家，好友张大千对之十分推重，曾有(山水画)“云瀑空灵、吾仰黄君璧”之说。1931年大千到广州特拜访黄君璧。黄画室中正好挂了一幅董其昌的《墨笔秋山图》，大千对之赞赏不止。黄为了感念大千对他的知遇并专程来访问，遂慨然取下董画相赠。张第二次到黄府又见其新得到石涛《梅石水仙图》轴，隶书题字，墨色如新。大千看到石涛精品，又不惜重金欲购。1933年以后黄到上海看大千带了此石涛《梅石水仙图》轴相赠。由此可见黄君璧收藏古画鉴赏水准得到大千认可。早在1916年时，他就与广东著名收藏家何丽甫、何冠五父子以及黄慕韩相识，受他们的指导和影响，开始了古字画的鉴赏和收藏。教学之余，他经常到古董店看字画，买字画，日积月累，收藏了包括唐宋元明清以至近代名家在内的大量的真迹妙品。黄君璧曾将自己的珍藏按年代、类别逐件整理，1981年由国泰美术馆编印成上下两册出版，名为《白云堂藏画—画坛宗师黄君璧毕生收藏精萃》。《白云堂藏画》中包括不少稀世名品。这件《金谷园图》(《白云堂藏画》中称为《金菊图》)着录于《白云堂藏画》上册第27至29页。　　1985年黄君璧将他收藏半世纪的《白云堂藏画》集中选出20幅古字画捐赠给台北故宫博物院，他捐给故宫的多为巨幅大作，包括唐代《捧花供养菩萨》、宋代赵伯驹的《仙山楼阁图》、明代文征明的《蕉池积雪图》恽向《仿巨然山水》清石涛《写唐人诗意》等精品。近年来，《白云堂藏画》的其它精品藏画陆续散出，著名者如宋代赵令穰的《湖庄清夏图》入藏美国波士顿博物馆、元代真迹《清明上河图》长卷赠于国立历史博物馆永久庋藏。明代沈周、王鏊的《洞庭两山图赋书画合卷》在拍卖市场以超过600万元的价格成交。《白云堂藏画》画集(一函2册)也在2006第3期加德四季拍卖会以9.900成交。这都说明了《白云堂藏画》是具有相当的鉴定准确性和学术性的。