在《风暴来临前静止的风向标》中，我在艺术这个无限的领域中寻找出一个确实的点，作为我评论的基础。 每一件艺术品都拥有艺术家的指向性，而艺术家都使用作品作为传达的媒介。因此，艺术家都对其作品进行了思考与取舍，这些痕迹是明显并可以沟通的。而且艺术家们都加强并突出其中的某些痕迹使交流变得更清晰。这些作品中经过艺术家明显加工取舍的痕迹就是观众在理解作品时寻找艺术家指向表达的切入点，可以用以锁定交流所处的语境。

　　评论每一件作品时，我都将从艺术家所加强突出的的部分进入以寻找作品中艺术家的侧重点。之后，我将采用每件作品附加评价图表的评论方式，希望改变模糊的艺术评论方式使之带有实质性的观点。我希望这样的评论方式将使我的观点阐述变得直观且具体。

　　我将艺术家的指向分为八个完整并循环的方面，也就是观众的八种切入方向，所以，分析图表拥有八个项目。图表中从“逻辑”起，从左至右的八个项目为：

　　1)逻辑，观念的逻辑完整，作品是否侧重以结构的逻辑为表达方式，逻辑是否完整。

　　2)观念，作品以其本身的结构配合，传达出的观念。

　　3)系统，观念的系统构筑，艺术家的一贯追求是否构筑着独特的系统，作品是否其系统构筑的重要一环。

　　4)观点，观点的表达，作品是否带有艺术家鲜明的观点指向。

　　5)元素，感觉元素的创造，作品的感受元素创造是否是作品的独到之处。

　　6)感觉，作品本身所传达出的感觉是否强烈。

　　7)配合，感觉元素的配合，作品用以传达感觉的元素是否互相配合，是否能够形成完整的感受。

　　8)状态，状态的再现与给予，作品是否致力于再现一种状态，是否能把状态传达给观众。

　　实验性与实践性为作品最重要的评判方式，是每一个项目的评价内容。每一个项目的都是相邻两个项目表达的重要手法。而在图表中每一项的多寡使我们很直观的了解艺术家的侧重，而红色图形偏离红心的方向及形状可以使我们清晰的知道艺术家创作该作品所采用的风格，艺术家的创作思路。

　　比如，倾向于观念性的作品，红色图形从中心向上方突出;而表达生存状态与感受的作品，红色图形在中心点的左下方。红色图形大并不表示作品好，图形大的作品是各项数值都很均衡的作品，艺术家是以一种成熟的状态，稳重而面面具到的态度进行一次积累。而个别数值突出而其余数值缺少的作品，艺术家是使用了侧重表达的手法使交流变得清晰，并使自己的指向更加突出，舍弃了一些艺术家认为对强化主题无益的创作角度，使作品获得一种倾向，势能，一种艺术语言的张力。右边为简单的项目数值解释。

　　首)数值最高的项目，作者与作品的主要指向与优点，

　　次)数值第二的项目，对作者指向的辅助，

　　末)数值最低的项目，绝非作品的缺点，指作者有意，或作品无意间放弃的侧重。

　　另)附加补充非正常状态的项目。

　　推荐度为最高项的数值结果，而并非各项的相加。因为，艺术家的探索方向由艺术品评价图表的最高项说出，而其实验是否成功，是该艺术品的存在理由。作品的价值在于其优点，缺点不是欣赏的切入点。推荐程度是个人的主观意见，与任何其他单位个人无关。

　　评论不能传达作品，作品本身才能表达自己，作品必须亲自观看。在这里向辛勤创作的艺术家致敬。 接下来让我们真正进入威尼斯双年展。对每一个展出，我们都必须首先进入的第一个重要作品，也就是策展人的展出主题。