上世纪90年代北京荣宝斋拍卖公司曾做过几期古玺印的拍卖专场，近年来嘉德四季拍卖的瓷杂门类中有一部分海外回流古玺印上拍，杭州西泠拍卖也开拓过篆刻艺术的拍卖项目。就以前寥寥可数的几个专场来看，市场表现乏善可陈。而就最近来说，2006年北京匡时国际拍卖有限公司在秋拍中开设了“中国历代玺印”专场，全场取得了100%的成交率，总成交291万多元。2007年，新成立的北京长风拍卖有限公司也是在首拍中开辟了“中国当代篆刻”专场，推出作品142件，成交率100%，总成交额112.32万元，单场最高价为鞠稚儒的印章，以13.2万元人民币落槌。就单纯的市场表现和行业的综合观察来看，篆刻艺术的市场可以说走势趋好，但是就目前来说的确还是一个冷门品类，其市场结构与趋向尚未定型，需要市场参与各方的多元联动来为市场造势、为结构奠基，而“与其临渊慕鱼，不如退而结网”，这个结网的第一步就是要在分析市场现状的利弊的基础上来谋求开拓。　　大势看好，但水涨未必船高　　GDP持续两位数的上涨和市场机制的确立和开放焕发了经济强势上扬的热情，而这一切的发展在资本化内核的驱动下演变成了价值链的预期放大和自由流动变现，一时之间包括地产和部分国有资源在内的许多不动产也在资本化的趋势下变成可自由兑现的债券或者证券，这造成的影响之一就是可支付现金流的巨额增量。在资本自我增值的欲望驱动下，突然放大的热钱必须寻找投资渠道，股市的飙升、基金的热火有很大一部分原因估计就是基于此，艺术市场的火爆自然也于此有关，任何市场的崛起、爆发的都是以巨额的现金流的投放为引擎的。　　一般来说市场大盘劲挺的情况下会出现一个动态的金字塔结构，天价艺术品作为塔尖被媒体和口耳相传的转播演变成类似神性的传奇或者神话，它实际上激励和焕发的是底层的巨大数额的草根群体的热情和冲动，尤其是在被三联生活周刊为艺术市场加冕“最暴利的行业”之后，大量的散户都在摩拳擦掌、跃跃欲试。从这个层面来讲，大盘的上扬会带动局部市场的热络，水涨了船总会跟着高点，因为大部分的散户进场后并不具有与主流买家竞争市场主流拍品的实力，所以他们会转而去发掘冷门门类，比如篆刻艺术市场。而篆刻艺术市场目前来说价位低廉，介入的资金门槛比较低，又具有一定的市场存量，这样双方一拍即合促成了市场的启动和发展。　　但是就目前的艺术市场结构来说，大的资金走向大多都是趋向投资目的，而投资为目的就要以一定的条件为前提，首先是其增值获利的空间和额度有多大，其次是其上附着的社会附加值如何，再次是门类的认知度有多广，新闻效应有多大等等，而且大资本获利是有一定的时间考量的，很少有培育市场的热情在他们中浮现。 篆刻艺术市场就目前来说价位低廉、存量尤其是精品存量也不是很具规模，获利空间、社会认知度、品类影响力及新闻效应等等均处于低位状态，市场的飙升期也难以预料，这样就很难引起大资本介入运作的兴趣，而抽离巨额资本的引擎就很难热场抬市，形成快速上扬风潮，而在这个时间和资本物化成速度的时代，慢节奏的结果往往就是被搁置甚至放弃。　　障碍重重，破冰需多方联动　　篆刻艺术首先面临的问题就是要树立自身的独立的文化和学术地位与价值。印章刻制和篆刻艺术长久以来往往被混为一谈，在“形而下者谓之器”和对匠人技艺的不尊重的长久传统心理的熏陶下，篆刻艺术几乎天生就具备了草根性，且大都是作为一个凭信、印记的实用物在发生作用，这样的一些现象就导致了篆刻艺术的文化认同在普遍民众层面的缺失。而就高雅艺术层面来说，篆刻艺术也跻身其中，但是基本上是以中国书画的陪衬的身份进入的，所谓“诗书画印”四位一体的文人画传统，以独立身分出现的情况很少。这样一来就形成了强烈的依附感，而依附的事物常常并不被认为有单体存在的价值。在现实惯性和潜在行规的双重体系的发展过程中，在草根与高层的双轨文化体认下，篆刻艺术长久以来都是缺少独立的文化阐释系统和价值认同标准的，这从根本上制约了其市场化运营的拓展。　　其次是篆刻艺术的受众面狭窄，限制了市场的开拓和买气的聚集。作为几乎淡出现代社会体系的门类，篆刻艺术随着印章的运用面的逐步消失而逐渐消蚀，就其发展来看到是越来越倾向于纯艺术的走向。但是作为一个独立的艺术门类，一个方面是其文化鉴赏氛围的疏远和隔膜越来越大，且就其欣赏的门槛即知识储备来说也是要求颇高。而这样一个脱离了现实需求和实用功能，体量小、辨认和欣赏难度高的品类其受众面如何保持和开拓实在是个很大的问题。而且就其他门类的中国艺术品市场的上扬来看，其购买力支撑都是一个全球互动的结构，海内外客户同场竞购的场面单就人气来说也是给市场增加足量信心。但是篆刻艺术是一个完全小众的购买群落，基本上就是一个本土化圈层的自娱自乐，至多在东南亚区域有一定的支持群体，但是数额相对来说也是少的可怜，而且也没有持续、稳定、足量的资本额度支撑。受众面实际上是一个社会关注度和潜在购买力支持的基础，以这个走势看市场如何看好？　　其三是目前市场存在现象是重材质轻技艺，接触该门类的行家大家都在大谈什么田黄、鸡血、寿山、青田诸如此类的石料名词，不知道的还以为是接触到了名贵石材经销商。市场上价位比较高的篆刻艺术品一般都是名贵石材所制，有的名家干脆就是卖石不刻。但是问题是这些石材属于不可再生资源，且国家已经明令限制某些石材的开采，这个门类的当代创作走向前途迷离。缺少传承预期，古件层次参差不齐、数量有限，这给市场运作留下的空间较小，且容易偏离篆刻艺术的本质。　　其四是市场运作系统落后、零散。在现代的市场机制下依然是用传统的润格的形式来经营，而无企业化的中介机构来代为运作和市场开拓，这个势必会将原本就小得圈子更加缩小，搞得最后就成了占山为王的形式，个人占领自己的山头，在自己的势力范围内靠着名气、人脉过活，基本是保存完好的家庭作坊订单加工模式。而这样的情况就会导致行业封闭、认知匮乏，久而久之就坠入了自我固封的怪圈。　　因为以上的种种原因篆刻艺术市场的上扬面临重重困难，但是就一定范围的区域市场内形成独有增长门类的可能性并不是没有，只是需要多方联动来破除市场坚冰：一个市场的崛起是参与各方共同努力的结果，其中中介机构、艺术家、收藏家、传媒系统、学术体系、标志性机构和临时性大型事件的互相借力与扭合的组合筹措与行动是抬升市场的关键。　　荣宝斋、西泠、匡时、长风等拍卖机构以专场的形式推出篆刻艺术，一个方面检验了市场支持的人气指数，另一方面也是一种社会公示效应，在传媒体系的跟进之下这种效应会被放大的整个社会，这有利于稳固已有的购买力，也会鼓励新的买家进场。而且就拍卖的效应来看，一是高价位的激励作用，一是价格系统的透明化，这样两个后效的释放也是对于消除顾虑、培育市场起到建设性的作用，市场的发展也是有待这些中介机构进一步的精彩表现。　　西泠印社等篆刻艺术团体在国内蓬勃发展，并且活动举办、书籍出版等活动作的颇有声色，这个一个方面普及和提升了受众的篆刻艺术知识和鉴赏力，另一个方面也因为一定的社会效应吸引相关学术系统的关注和跟进，这样实效推广和学术研究与阐释的多方具备就增加了篆刻艺术的文化厚度和价值。年初以来这样的趋势有所增强，但是不到一定的强度和量的积累是很难达到效果的，所以仍需这些学术和创作机构的教育、推广意识和举动的进一步强化。　　整体市场的热络和局部市场的上升鼓舞了一部分藏家将部分精品投放市场，这样就会吸引高端买家入场，这样一个是会因为明星效应带动散户跟进，另一个是也会保证高价的产生，这样的循环刺激也会拉动市场走势。目前来说处于市场上升期尤其需要藏家适量的放出精品来为市面热场、鼓劲，而一旦市场萌动上扬趋势，部分游资就会跟进运作，那样一个市场的抬升才会具备可能性。　　北京2008奥运会的会徽采用了中国印的图式在其中，篆刻艺术也不断的作为国礼被应用于外交活动中，这样的一些临时性大型事件是增加门类曝光度和眼球吸引的较好机会，如何利用这样的活动蕴含的巨大媒体能量和放大效应是篆刻艺术运作方和机构需要认真考虑的问题。在一段时间之内“投资中国艺术艺术品就是投资未来”的看法还会持续，在这样的境遇下往往谁站在资本的眼球范围内谁就有可能获得机会，而在这个时代获得这样的机会最有效的策略就是善用传媒系统，而大型新闻事件正是借力善用传媒的较好机会，当然重要的是还要做好相关的公关组合，使这些效应聚集能转化成实效的价值链运转，真正推动篆刻艺术市场的提升。　　清代许容在其撰写的《说篆》一文开篇写道：“夫刻印之道，有文法、章法、笔法、刀法。”看来篆刻艺术非一法练就，其市场发展自然也是如此，如经多方合力有规划、有组合的共同来推广篆刻艺术，那么一个市场门类的上升还是指日可待的。