在当今所有在世的美国艺术家中，辛迪•舍曼拥有一张最容易辨别的脸，因为她一直不遗余力地在自己的作品中表现这一形象。大量她个人的经典形象充斥近20年的作品中，从70年代晚期初涉艺坛时的“无题电影照片”系列、后来的早期绘画大师的模仿系列，直到新近的、一些大得惊人的彩印装置作品，她也由身着盛装、姿势窈窕的女性魅力代言人逐渐变身为充斥噩梦般的人造血、破碎的塑料肢体。　　辛迪•舍曼喜欢探究服装与身份之间密切联系，通过用假发，化妆品和一种怪诞的能力来表现一个人物。在她的无题电影照片中，她连续表现一个年轻的金发女星如何化身为角色；在神秘的戈达尔风格的段落里扮成生活完全局限于厨房的家庭主妇；或是饰演浅色头发神色无辜的女郎，渴望地盯着公路，脚边放着她的行李箱；痛饮马爹利、在海滩公路上逃跑的妓女以及其他众多的神秘女性形象。身为听广播长大的一代，44岁的舍曼近乎本能地深入并反映她看过的电视电影故事的原型基调。　　随着艺术创作的继续，舍曼发现自己应该在挖掘这些“单幅”的故事中更深层的秘密。似乎她的直觉直接导致了她最近作品的黑暗主题，这些扰人的影像能够激起人们对于噩梦和肉体腐败的最普遍的恐惧。她表示，直觉是接近她作品最好的方式。她的形象有某种不可抗拒的东西，无论你是否去理性分析，这些作品都会有非常强烈的吸引力。舍曼最新的照片作品将许多因素结合起来，如童话和恐怖电影，超现实主义，劣质的假屁股和乳房，高级女士时装，可憎又令人兴奋的血块，以及难以置信的华丽的色彩。尽管看上去如此可怕，犹如五辆车连环相撞喋血高速公路，却又让人欲罢不能。　　她拍一部怪得可爱的恐怖片，名叫《办公室杀手》。人们对舍曼故作拙劣的卡通模仿作品“无题电影照片”的嘲笑已令其足够的出名了，但对于直面大众她似乎还是很躲闪。从舍曼第一个展览起，她只接受过很少几个采访，对于电影更是如此“我发觉相对影片专访我对接受关于艺术的采访更挑剔。” 她在树荫下的花园桌畔一面喝着咖啡一面和记者轻言细语，“电影不得不更商业化，而对媒体谈论电影就是商业化的一部分，所以，勉强地（我也会谈一些）……”　　尽管丰富多彩的展品中展出了舍曼自己许多怪异的形象，有“黑色电影（film—noirish）”风格的荡妇，长得酷似猪脸形象的怪人和小丑模样的疯子，但她本人看起来可一点也不可怕。穿着一件陈旧的灰色T恤，绿色睡裤，丝状凉鞋，舍曼看起来就像一个退休了的，平淡无奇的邻居，和善而友好。她很得意于自己的展览，对关于电影的负面评论也不太在意，显然她是不为此而受干扰的，反而她很惊讶为什么人人都想跟她谈论她的艺术。舍曼不擅长理论， “当我创作的时候，我从没想过任何人们将从我作品里发现的东西。”她说，“有时候我甚至想也许这些都是废话。也许这些作品没有任何含义。当他们在写作品评论时，他们只是在寻找所有跟理论沾边的东西。我只是碰巧证明了某些理论。”　　究竟什么让舍曼觉得恐怖的哥特式色调如此有诱惑力？“这是我的理论，”她说，它让你从心理上为你自己生命中，或死亡中潜在的暴力做好准备。我想这也是与之远离甚至嘲笑它的一种方式。它仅仅是让你进一步为那些不得不经历的事做好准备。　　“我不健谈”舍曼承认，“我不觉得艺术家应该解释他们自己作品。这就是为什么有批评家和记者的存在。我想，让作品自己说话，让人们自己领会它们的含义。”　　不喜欢谈论的策略使舍曼的艺术更像是个谜，也让她的艺术有了更长的生命延展。舍曼几乎所有的作品都没有名称，也许她起了名字，但她非常明白墙上的作品名称会迅速抹杀作品概念模糊的特性。　　文章来源 Salon.com 1997年12月8日