当代艺术大行其道的今天，难于统计世界各地到底有多少艺博会、双年展或者三年展。但就在这个6月，就是现在，瑞士的巴塞尔艺术博览会、意大利威尼斯双年展和德国小城卡塞尔的文献展牵动了中国乃至整个亚洲当代艺术圈的脉搏。　　春季国内的艺术博览会大战暂告一段落，但烽烟未熄。经历内部的挣扎与蜕变，中国艺术博览会和双年展逐渐显现出立足亚州、走向世界的雄心和姿态。因此在这一期海外专题中，我们将视线投向欧洲艺术博览会和展览的同时，也不禁要回头关注中国将要发生的新一波展会潮流。　　市场、话语权与学术：保证欧美当代艺术地位的三把利刃　　除了吸引世界目光，6月的三大艺术展会更重要的意义在于，它们是欧美确立当代艺术地位的重要基础，它们的发展势头也决定了欧美艺术中心的巩固，从经济利益、话语权和学术高度三个方面护佑着欧美当代艺术曾经的霸主地位。　　从某种程度上说，由于其带来的巨大市场收益，巴塞尔的效应对国际当代艺术潮流的影响甚至超过威尼斯双年展。巴塞尔和迈阿密海滩的联姻使得欧美在艺术商业上结为联盟，被视为是当代艺术市场的晴雨表，其惊人的成交量使得全世界经营现代艺术的画廊均以跻身巴塞尔为荣。　　而威尼斯双年展是双年展的老字号，自1895年前后跨越了三个世纪。上个世纪最后的二、三十年，双年展（三年展）扮演了国际文化交流和对话的有效形式，从每一年大型的国际双年（三年）展中，可以嗅到最新的经济政治趋势。而选择谁来参加这个展事，也充分表现了当下国际政治的微妙的关系和经济实力的对比。　　德国卡塞尔文献展的策展方式曾经改变了国际艺坛的格局，由它所确立的当代艺术策展人制度至今仍在大部分当代艺术展沿用。而历届卡塞尔文献展选择的当时世界上最前卫艺术，经过50多年的学术论证，大多成为美术史上具有划时代意义的经典艺术。仅这一点上，卡塞尔就足以让欧洲人安心占据现当代艺术的学术制高点。　　亚洲艺博会与双年展：从打入西方到回归本土　　当代艺术在亚洲的诞生只有几十年的光景，从年龄上的确不能与西方当代艺术近百年的发展历程相提并论。但值得欣慰的是，亚洲当代艺术逐渐摆脱了西方大餐中的点缀小菜的位置，走入世界艺术市场的大筵席。这其中，大型艺博会和双年展的桥梁作用不可忽视。　　由于欧美艺博会和双年展体制一般采取策展人邀请的制度，因此早期亚洲画廊和艺术家只能单枪匹马打入西方艺博会和大型展览，不得不面临被动接受西方话语权的困境。直到上个世纪末，亚洲地区和国家参照西方模式自主策划的双年展、三年展如光州双年展、伊斯坦布尔双年展、横滨三年展、亚太三年展等等，因其对亚洲资源的关注和拓展，反而吸引了更多的西方视线，使得亚洲终于不再以参加者，而是主办方的身份跻身世界当代艺术领域分一杯羹。2007年，迪拜海滩博览会横空出世、韩国KIAF国际艺术博览会大卖、中国台北艺博会人气旺盛、中国国内艺博会大战在即，众多亚洲艺博会强劲的商业活力吸引的国际大收藏家频频奔走于亚欧大陆之间。　　中国：艺博会较量带来无限商机 　　中国无疑随着经济、文化和外交的推动正日益放大着自身的效应，而2008年奥运会的召开也为这个效应增加着重要的砝码。现在全球艺术圈的共同焦点将投向整个亚洲地区，而其中中国的当代艺术尽管起步晚，但颇具有中国式的“运动”感：迅猛、狂热、大范围同步。种种天时地利印证了中国将以丰富的资源优势和日益放大的影响力正成为当代艺术板块的醒目地标。2009年9月，两场好戏——艺术北京和上海艺术博览会当代艺术展即将同时登场，一个标榜立足本土，一个则敞开胸怀拥抱世界，明争暗斗势在难免。较量结果不可预料，可以预见的是，由此带来的无限商机和可能性正像中国当代艺术展开。　　本专题得到长征空间肖雄先生、空白空间田源女士、北京大学朱青生教授鼎立支持，本刊在此致谢。