2006年艺术北京刚刚从画廊博览会脱胎出来，就取得了超出预期的高成交额，这对于刚刚举办一届的新兴艺博会，是幸运，也是挑战。2006年艺术北京走的是立足中国本土的路线，国内画廊占半数以上，西方画廊只有两成。这样的比例和国内其他大型艺博会强调的国际化有些背道而驰。　　艺术北京2007将于9月20-23日在全国农业展览馆新馆举办，据董梦阳透露，本次会投入更大的力量致力于对于当代艺术的推广工作，树立当代艺术的在民众心目中的价值定位，力求对于当代艺术有新的理解，客观公正的看待当代艺术，以及其在艺术市场的地位。另外继续秉持中国本土资源的立场，在中国青年艺术家和新兴画廊的挖掘上下功夫，力求向亚洲顶尖艺博会的地位靠拢。 　　除了主题展、特别展，年轻艺术区和艺术经济论坛等配套活动将成为艺术北京常规性的制度，例如本年度的艺术经济论坛将以“艺术基金会的发展策略”为主题，重点分析和预测艺术基金会在亚洲、在中国的发展。组办方还会吸取国外博览会的考察经验，在展览区域开辟“Artists Cinema”，这样不仅展览主体，相关的活动内容也逐渐丰富。　　被采访者：董梦阳（艺术北京执行总监）　　艺术财经（以下简称艺）：今年艺术北京的目标是什么？相比去年有哪些大的变化？　　董梦阳（以下简称董）：我想艺术北京现在要争取的不是跟世界力量的抗衡，而是如何争取在亚洲的中心地位。亚洲艺术增长性和未来性都比较强，所以如今在世界范围内备受关注。强势的经济会带来强势的艺术市场，中国要争的是亚洲的地盘。艺术北京一直在打“亚洲牌”，今年推出“亚洲的未来”这一概念。经过几年努力，亚洲艺术明星有相当数量了，但之后如何带起第二波第三波明星的问题更加重要。亚洲现在的几大博览会，包括韩国、日本、中国台北的博览会反应都不错，这个评价基础更多来自成交量和购买，但从整体的实力和潜力方面说，中国整合国际市场的能力比任何一个国家和地区都要强，这是中国的国情造成的。纵观大中华区当代艺术，如韩国和中国台湾地区完全没有这种整合能力，他们需要利用中国的平台来呈现自己的东西。日本是个例外，它一直与欧美有密切的关系，现在如果能利用中国的平台会事半功倍。在中国每天能接触到世界各国的美术馆、博物馆的经营管理者和收藏家，这种艺术的受关注度不次于欧洲。像奥运会、GPD迅速发展等等都是机会，这个大背景使得我们能够争取一个制高点。　　亚洲其他地方出现很多艺术新兴地区。比如迪拜有商业的优势，但本地艺术资源不丰富。印度与中国的情况能有一拼，还有俄罗斯等。所以要看谁能在当代艺术上呈现更多的未来型。　　艺：今年除了艺术北京，还有中艺博画廊博览会和上海的博罗尼亚当代艺术展先后开幕，到时候必定会出现对参展画廊的争夺，那么艺术北京靠什么占领先机？　　董：难以说清我们和其他的国内博览会有多大的区别，但是我们希望能够走出一个自己的形态模式。做艺术北京的初衷是因为在中艺博就有很多的想法没有完成，要在艺术北京呈现。艺术北京期间，有100家画廊参加展会，同时北京市内还有100家画廊各自办展，类似于外围展，还有演出和学术展，它的目标是集商业艺术博览会、双年展、艺术节几个概念于一身。　　我们以前谈博览会，判断标准都是谈成交，但中国不是一个成熟的市场，这不同于巴塞尔那样的国际市场，成交不是我们的优势，画廊的期望值也不仅仅在于销售。搭建一个能够进入未来市场的平台，才是现在的任务。引入国外的画廊也是对中国画廊学习的机会，看看现有的几个著名的艺术家都不是中国画廊捧出来的，我们自己的推动能力很弱。打个比方，如果不是奥运会在中国开的话，中国足球队一辈子也碰不到巴西队，我们是东道主才能获得交流的机会。　　上海的博罗尼亚当代艺术展和艺术北京在定位上完全不同。欧美将是他们最大的资源，而我们是近水楼台的中国当代资源。今天欧美的艺术品在中国有未来，但关税、收藏和认知问题将不可避免。虽然它很大牌很正规，但面临进入中国市场的弊端。　　艺术北京自信可以做到70%的亚洲部分，和上海的博罗尼亚艺术展是有互补、有交叉的。加上北京的可读性和可观赏性更强一些，相信到时很多参加上海那边展会的中国画廊也会同时到北京来。　　艺：艺术北京9月份就要开幕，现在筹备情况进展如何？　　董：现在在画廊部分的报名已经足够多了。目前还在接受报名，希望有更多好的画廊进来。未来两三年艺术北京的规模不会扩大。我们的目标是学术上作一些规划，引入赞助商合作。中国当代艺术购销两旺，报名表本身就是市场的反应，报名参展的国外画廊很多，表明哪些机构要进入中国，可以说是晴雨表。　　今年的艺术北京会突出年轻艺术，去年做个一个youngartzone，今年会在经过我们严格挑选的画廊中找出有底气、有发展的画廊，画廊都在一个起跑线上，十年后才能论英雄。