柯罗夫的电影所表现的是一种随意的、但同时又令人冥想的美。这种美来自于柯罗夫经常游历穿梭于东西方之间而得来的感悟。　　我们所说的“叠化”这一概念，其实更多的是一种比喻的说法——它是不同文化背景、不同时代、不同情感之间的一种相互融合。“萨鲁族村落（Tharu Village）”与“城市隐居地”(Urban Retreat)两部作品在形式上如同不受控制的、同步发生、相互交替的两组电影镜头。两部作品被拍摄得如梦幻般超脱现实，但又好像来自于一位高高在上的、静止的观察者的眼中。白天与黑夜的轮回、纪实的与叙事的镜头在电影中相互碰撞，就好像影片中的两个地方——古老的尼泊尔村落与飞速发展的中国大城市，蓦然回首间，后者竟也呈现出古老的元素。　　影片的主题是通过一位在美容院中做美容、并让别人在脸上涂抹各种面膜的年轻女子的大量特写镜头来表现的。　　通过长镜头和后来逐渐环绕的镜头，这个女子将似乎不同的内容拴在了一起——她既体现出了文化现实之间的多样性与差别性，也展现了她是如何将不同时代的事物联系在一起的——现实以及闯入现实的历史。在地铁施工现场这样一个对上海城市面貌极具典型特征的场所，人们发现了一座古墓，里面有两具保存完好的明代女性骨骸，柯罗夫展来了一场假想的对话。　　在两组同时进行、不断重叠、但又留有空白的画面与声音中，柯罗夫用一张紧密的、催眠般的图像之网包围住观众。在相反的速度中，各组镜头被有节奏地向着相反的方向拉开，观众的注意力也一再地被带领到新的地方。　　也许巴黎才有那些游手好闲的欧洲人，他们在世纪之交用地震仪记录下城市的律动。而一座像上海这样的城市，在新世纪到来之时，为像柯罗夫一样四处漂泊的人提供了场地，他们带来游历时的故事、照片及发现，不断引发新一轮的对话。