明清之桐城，贤者济济。　　桐城的何采先生却早早就悄然隐退到了历史的某个角落。他写过一手好字，故偶尔也会被人说起，倒也没有太多故事，甚至连身世也会被人弄错。台湾的一本书上就有人说他是何如宠的儿子（《明末清初书法展·文人卷》）。曾官崇祯礼部尚书的何如宠以忠孝名，《明史·列传》第一百三十六有传。他1642年仙逝，年七十三。而20来岁的何采在顺治六年（1649年）才中进士，30岁便已逸身江湖了。　　采是如宠的孙子，是一个从小就见过大局面的人。难道不是？未经历高轩玉堂的渲染，又何谈江上林下的淡泊。所以，能够知道采，了解采，体会采，感受采的人并不多。历史记下了一个相关的插曲。1653年冬，吴梅村伟业先生被唤召至京城，一个是非黑白全然不分的政治大牢笼。他在那儿熬度了无依无靠无音无讯的8个月。而此时此地的何采，却正当是朝廷的新贵，身居“制诰讲读侍从之官”（何采有一枚这样的用印），正欲作春风快马之势。　　梅村遇到了采。这一后生给了梅村百般无奈中的知遇之感，他们侃得投机，聊得畅快。从《吴梅村全集·送何省斋》一诗中，我们捕捉到了这一情节。　　面对着全社会之普遍的愚昧，官场朝廷之极度的黑暗，眼看着风流一世、才情卓绝的梅村先生日夜作鸟笼之哀，这位“同事有何郎”的采，毅然向梅村先生提出了一个不俗的臆想：我陪先生一道退隐湖山、远走高飞吧。听此罢，梅村是百感交加，欲哭无泪，长叹再再：何郎啊何郎，你岂可知，我的性命现已不再是自己的了呀！　　“昔为云中鹤,翩翩九皋唳；今为辕下驹，局促长楸……卿言诚复佳，我命有所制。总为涉世深，止知乞身易。”（《送何省斋》）　　飞你的去吧，何郎，你我将“相去各一方，天涯隔憔悴”。　　30岁的采最终真的飞了，飘走了，从那个喧哗、昏暗、绚烂、狡诈的名利之场断然走开了。　　何采生于安徽桐城的浮山，一个和风拂照、人文涤宕的湖山人家。笔者所珍藏他的一件书法作品，引首盖章的就是“浮山人”。其初字涤源，一字乖厓，号省斋，又号南涧，笔者在其书作中还曾见到过“东田樵客，南涧渔翁”的别号章。2004年3月，笔者在一古代书画拍卖会上，还曾见到何采书写的册页，上面钤盖有一枚朱文小印：“己丑身世”。当时眼前一亮，接下来才发现，这个“己丑”并非其生年，而是指顺治六年，他中了进士的1649（己丑）年。在《明清进士题名碑》上，他的名位排在2甲第15名。其身世也就随之发生了变化，而占籍江宁成了南京人。所以，有的书上（《清代翰林传略》）说他是南京人。顺治十二年（1655年），充会试同考官，任右春坊赞善，主管文史、咨政工作。由此推及，何采的退隐生涯应开始于康熙之前。　　不慕王公贵，不贪浮世名。古往今来，又有多少如此真切的仙人逸士呢。　　何采工诗文，传有《让村集》《南涧集》《南涧词选》等，且善书。笔者近10余年间所见其传世墨迹不过10余件。天渡楼藏有其手迹两种，其中1999年得之于上海的《书赠玄庵先生》一轴，恐最能代表他的手轨心迹了，该作节录褚遂良之《与法师帖》，长164厘米，宽50厘米，绫本，无纪年。钤印三：引首“浮山人”，右下钤两朱文小印“傅山弟子见之”“一字乖厓”。从用印尺度即可见其不拘凡节的态度。而“傅山弟子见之”一印则颇为费人寻思。　　傅山生于1607年，约长于何采10多岁。而他们两者的关系是怎样的呢？没有疑问的是：何采是以弟子之礼面对傅山的；在自己的作品中直接以印章来表达自己对傅山的景羡，是一种鲜明的精神倾向，以傅山弟子的尺度来衡量并要求自己。　　没有疑问的还有：《书赠玄庵先生》的确是傅山其人其书之风采神韵的一种连续与张扬；它的体骨，它的喘息，它的放肆，它的诡秘，甚至它的践踏，无不引爆出傅山那种积郁之抒发，沉淀之扩张的势态，是一种东方的高贵，艺术过程的全景式的实录。更妙在于，它却不是傅山之形影的可怜拷贝或木然祖述，而是一种企图用话语文字去理喻已无法实现的、超越了理念又调和以情感之境界的蓦然临降；是天与人的默契；是一种有情且有意、无法又无天的人间神话。　　机构收藏之何采的作品并不甚丰富，可知有：天津艺术博物馆的《行书七绝诗》一轴；江西省景德镇博物馆的《行草七绝诗》一轴；故宫博物院的《行草书诗》扇面一帧；台湾何创时书法艺术基金会的《行书临阁帖》一幅；而在安徽省博物馆，并未见何采作品的收藏。　　值得一提的是，现存于景德镇博物馆的一批十七世纪书画作品，为我们了解弃官后何采的生活和交游提供了想象空间。这批收藏有樊圻、谢成、查士标、高岑、吴宏、邹、何采、史鉴宗、王澄等10人的共11件作品，均为绫本，创作纪年为“甲辰”（1664）年六月，即康熙三年的夏天；作品被赠人（上款）均为“幼青”。浙江嘉善诗人，复社成员夏缁，子幼青，号雪子。可知，这批作品当为贺祝夏先生的庆典（寿庆？）而作；亦不排斥是在某地的笔会所作。　　以笔者浅薄之所见识，台湾学人周月云对何采《行书临阁帖》的论评是具有较为综合而代表性意义的：“有华亭（董其昌）风采，潇洒自闲，轻柔处有气，挺秀中有骨，形质雅淡隽永，气宇淳古，如羽客飞仙，绝少人间烟火的逸韵”（《明末清初书法展·文人卷》）。　　作者系南京艺术学院美术学院教师