黄鹤在2005年-2007年创作的《舞台》、《春之歌》、《在荷边》、《雪》、《松下》、《酷》、《玫瑰献给谁》等非常优秀的系列中，将人物与风景吻合的恰到好处，它使我们看到某些景观，也有站立静止的人物。使人看到画中的某一部分，就想要通过一种社会意识，去猜测画中表达的愿望，去揣摩画者从画的内部到心智上的思想。 　　黄鹤的绘画以人物为基点，从自身对周围环境的切身体验出发，强调自身意识、思想和欲望的承载功能。他对中国当代文化又有些抵抗力，在政治波普、玩世现实主义终结之地，遵从自身的艺术良知，他清醒、顽强地疏离媚俗文化、反讽政治意识形态，并对社会历史不间断地进行深刻反省，这些意向使之始终保持着美学批判的前倾姿态。 　　由于中国当代艺术正在谱写着一浪接一浪的改革，因此在今天看来，黄鹤属于新生代，又是与艳俗主义、卡通一代相对异类的人。他的作品不平面、不庸俗、又不日常化。他有着与众不同的理念，坚持着自己的批判精神，感性的性格中充满了理性意识，也许正是这种意识，使绘画的空间描述成为社会与生活中的隐喻，表达出自身年代与当代社会中的错综复杂的时代特征。