我出生在大巴山腹地一个名叫“小桥”的僻乡小镇，“小桥流水人家”，绝无古道西风的苍凉，而是青山绿水平畴沃野。童年给我留下了许多难以忘怀的记忆。　　收获季节，人们把金黄色的谷粒用木制的拌桶和风车打下晒干风净，装进竹箩筐里。家家把新摘的棉花请来串乡的手艺人，用牛筋弦的大弓压住棉花不停的敲打、弹拨出当、当、当清脆的声音，撩人的节拍，飞舞的花絮，把人们带进寒冬将至的捂雪天温馨的梦境。霜，把秋叶染得如火如血。一夜秋风将它们吹走只剩仨仨俩俩，仿佛南归的雁叫唤掉落在枝头上的同伴。隆冬，银装素裹，堆雪人、打雪仗是孩子们绝好的游戏，母亲叫我和弟弟给乡下的爷爷奶奶背去取暖的柴火，我们踏雪上路，山上的人早早就将那些拾来的干柴趁这雪日早集卖个好价钱。腊月里杀过年猪的时候，围观的孩子总是讨得猪尿泡当皮球玩。俗话说“大人想挣钱，孩子盼过年。”家家户户都忙着用大红纸自己编写对联，从民间艺人那里买来招财进宝的财神爷，这些线条简约、色彩明快的字与画，增添了不少新色和喜庆的气氛。满桌的鸡鸭肉伴和着噼噼啪啪的鞭炮声真令人胃口大开。入夜，家家又挂出自己扎的五颜六色造型各异的纸糊灯笼，整个黯淡的夜空都辉煌了起来，接着耍龙灯放烟花狂欢直至午夜三更，在更夫的锣声催促中余兴未尽地散去。回到家里一定要将脚洗得干干净净，明年好求个吉利。换新衣、“坐睡”、等长辈发“压岁钱”。第二天清晨，一大早就有人挑“银水”。当时没自来水，靠担水来维持生计的人，今天是他们挣大钱的好时机，这叫“开门一股银水来”。主人为了图个吉利，乐意付出比平时高出几倍的钱。早餐刚吃过又香又甜的汤圆，街上人早已挤得水泄不通了，耍狮子、踩高跷、送财神、唱坝坝戏，诱人的小吃满街都是，吃一碗麻辣的川北凉粉，辣得眼泪直流，只有买一根甜甘庶来解解辣味，而我喜欢光顾的却是张面人的武松打虎，吹糖人王大娘的耗子偷油、二龙戏珠，还有那卖纸扎风车的张幺姑，那些插在草靶上红红绿绿的纸扎风车，被春风吹得转个不停。又一个春天到来了。这春夏秋冬周而复始地衍展着刻骨铭心的人生体味，正是我艺术创作的原基。　　青年时代家道中落，辍学谋生，辗转跋涉到千里之遥的川西平原一家工艺美术公司供职，从此同写写画画结下了不解之缘。　　广袤的川西坝上那些竹篱茅舍，阡陌黄花、桥柳磨坊、池塘小溪、窝棚牛棚、家禽野鸟、菜畦瓜架，田埂草垛……还有那些淳朴、善良默默劳作的父老乡亲、醇醪的乡情无不牵动我的情思和依恋，甚至每一个细节都渗透于心灵的深处。无论是严寒酷署，余暇时我踏在田边地角、溪沟梁埂，记录着大自然 四时变幻和农家播种的希望、耕耘的艰辛及收获的喜悦，十多年来画了数以千计的写生。那淡淡炊烟的农舍，明平如镜的水田，野渡横斜的小舟，铺满稼禾的晒场，雪日早集的村姑，斜阳浮于天际，晨曦呼犊早耕，充满了人与自然的和谐。描绘、深化传送这大自然的馈赠，无疑是一个美术工作者的天职和使命，这些诗意盎然的景致，无疑是对工业社会十丈红尘的一种反照，对人心不古的世风的涤濯。它是我们心灵空间仅存的一块绿地。　　艺术的汲取源泉是无穷尽的。我画的这些蜀乡水粉小景，除了到大自然去领略造化的神奇，那些街头巷尾民间艺人娴熟流畅地勾画出点、线、面，富有韵味的糖画，小店里浓淡迷蒙自然浸润的扎染服饰，家家户户门上贴的色彩明快对比强烈的年画……这些民间艺术巴蜀大地随处可见，无不给人以美的启迪。还有那源远流长的国粹水墨写意的恣肆，海外舶来油画的浑沦，历史悠久木刻版画的率真，装饰画的夸张洗炼。水彩画的轻盈天趣，我融百家之长，这些日长月久的记忆碎片以我的心血重新搅拌，一幅幅带有鸡鸣犬吠之声，泥土稼禾之气的蜀乡水粉水景画问世了。　　艺术的可贵之处在于用自己的语言来表现自己的感受和发现，传达自己认识的世界。春天并非皆绿，秋日也不都黄，不管你用什么形式，无论你是什么画种，皆须以道出自己的真情为上。秉性所至，我从不人云亦云，随波逐流，不赶时髦更不喜欢装腔作势，玩弄花招，有意制造一种雄险、威迫、冷峻的画面气氛。我崇尚友善、平淡、清逸，一切顺其自然，瓜熟蒂落。画幅虽小，画境却应大，在有限的尺幅小景里，展现出无限的天地来。　　本文发表于中国《水彩艺术》第五期（人民美术出版社）