何多苓是改革开放以来最早的也是富有成果的当代艺术家之一，他在上世纪八十年代初就以那幅在当时极具震撼力的《春风已经苏醒》享誉画坛。　　何多苓不属于制造运动和潮流的艺术家，甚至不是运动和潮流的参与者，他说过：“使我满意的是，从一开始我就只身一人，潜心作画，未成为任何潮流的主将或附庸。”　　如果把何多苓当作中国当代艺术史的教材，就会看出，何多苓的内心充满着道德感和宿命感，这两种纠缠在一起的力量常常会使人感到不安，因为他既不能自由地对待生活，又不能放弃对自由的争取，这样的心态反射到作品上，便出现了那种恍惚和颤栗。　　何多苓还认为：“平面绘画在目前被视为一种古老的、硕果仅存的行当。它是一个人可能独立进行并完成的行为，仍然可能保持沉默、优雅、不带有攻击性和排他性，不需要策划—方案—审批—实施—宣传等一系列自虐性的过程。从头至尾只需要一个人，谢天谢地，这就是我。”这位卓越的艺术家有自己坚定的原则：不攻击，不排他，却保持个人的纯粹性，这种纯粹性同时也是一种拯救，将艺术家从迷惘中拯救出来。　　何多苓的才华和他博学很匹配，除了画画，他对建筑、音乐、电影等，都积累了丰富的知识厚度。在最近的一次谈话中，我再次深深体会到了何多苓作为一个当代知识分子的道德修养：他对局势的看法，对社会和人性的看法，比之那些呼风唤雨的“社会精英”真挚得多，也广阔得多，不由不令我尊敬。　　2006.6.20