2007年国际艺术市场“山河一片红”！从老牌纽约、伦敦到香港、北京、莫斯科、新德里，从南美到中东，无不欢声鼓舞，欣欣向荣、蒸蒸日上，绝不是一句形容词，而是真真切切。有数字为证：　　从2004年毕加索《抽烟斗的男孩》以1亿美元打破凡高《加舍医生》8250万在1990年的记录后，柯利姆特的《阿戴拉》在2006年以1.35亿被Dior的老总拿走，其后当代艺术的成交便势不可挡，价格增长在2007年达55%。好莱坞明星Hugh Grant在2001年用360万美元买走的Andy Wohrol 的《伊丽莎白•泰勒》油画，佳士得在2007年11月失望地以2360万美元拍出，竟没有达到预估的2500-3500万美金。6年不花精力地赚了2000万美元！难怪Hugh Grant 不再想接片了！　　这样的机会还有多少？这样的“疯长”还能持续多长时间？　　Artprice 2007年12月的主要市场类文章　　国际公认的艺术价格权威网站Artprice在其2007年艺术市场分析月刊中的6篇文章里，两篇谈现代艺术品，三篇谈古典艺术品，只有一篇谈一位价格下降的当代艺术家理查王子，却居然不谈2007年成就斐然、增长率为55%的当代艺术！　　如果承认这个权威艺术市场的拥有“天气预报”的功能，无疑人们开始怀疑当代艺术这种"狂飙"的持续性。　　资料来源于笔者对各主要数据的综合，图中的蓝色表明战后艺术价格的走势，当代艺术的棕色线条飙升最高。这两个时期艺术指标呈现的泡沫是不言而喻的。早就有人在喊艺术投资的“狼来了”，只是“狼”影来了而已，新兴市场的经济如火如荼，大量的游资无处可游，新艺术市场的可塑性，使初来者不胜激动，大动金钱干戈。不知道新兴市场的投资家们会否与国际大收藏家们一决高低，把他们心目中的当代艺术家“飙”过以下这些大师：　　中国嘉德２００７年秋季整个成交价比库宁的总和高出一点，是中国第一。看来，起码捧中国当代艺术的投资者们还要加很多很多力，而西方社会则开始冷静了。　　ＵＢＳ艺术银行总裁的话　　2008年１月9日在瑞士法语时代报（Le Temps）上发表了一篇题为“在阴影中的收藏家”（Dans l’ombre des collectionneurs） 的特别报道。其中引用了不少瑞士联合银行艺术银行总裁 Marc Blondeau先生对当代艺术市场的分析之语。艺术银行是为顶尖之顶尖的银行客户服务的机构，不仅需要最高明的投资理财技术，还需要懂得艺术和艺术市场。Blondeau先生曾经是苏富比法国的总裁，90年代为佳士得的大老板Francois Pinault的艺术顾问。他认为一代人中能出现12个大师就了不起了，而收藏这些大师的作品应该是在他们还没有太被人注意时开始，否则就晚了。“我绝不会让我的收藏家今天去用1000万美金买杰夫•孔（Jeff Koons）的作品。”这里十分有趣的是，多数需要艺术银行服务的收藏家往往是在金融领域赚了大钱的人。他们听他们艺术银行家的话，当这些艺术银行家告诉收藏者们说，要在早期收藏像张晓刚、岳敏君的充满激情和独特、能够进入艺术史的作品，不如寻找下一代新的“张晓刚、岳敏君”。　　这是一个非常艰巨的目标，他自己也不敢说能否找到。“但我相信未来几个月，当代艺术市场的价格会有调整。”　　中国能从日本借鉴什么？　　图中上世纪90年代的艺术市场大崩溃发生在日本经济大萧条之际。实际上艺术市场花了15年的时间才回到90年代初的水平。从1990年7月到1993年7月，在油画投资上的综合损失是这样表现的：　　投资1万美元以上的艺术品：　损失57.4%　　投资1000-1万美元以上：　损失39.2%　　投资1000美元以下：　损失23.8% 　　梅墨艺术指数的研究告诉我们，艺术投资回报率和损失率往往成正比。　　那么日本当时的情况和我们中国今天的情况有什么相同和不同之处呢？从经济表现上看，中国当前的情况几乎是日本的翻版。　　日本　　70年代末　　出口主导经济　　贸易顺差　　80年代末　　日元升值　　股票房地产大幅升值　　90年代中　　经济危机　　中国　　90年代 　　出口主导经济　　贸易顺差　　2000年 　　人民币升值　　股票房地产大幅升值　　 虽然中国已经连续20年经济发展在8%以上，近年来为12%，预计2008年为10%。与中国共同发展的新兴市场有俄罗斯、印度及南美地区。无论中国出口规模如何影响世界贸易，其金融模式仍然是封闭的，国人的投资在资金上是中国化的，在艺术的投资上也是绝对中国化的。笔者最近在一个拍卖会上碰到一位收藏家，就大声对笔者说，“我只捧中国艺术家，谁管那些老外的玩意儿。”不像日本人，把欧洲的艺术精品捧过来，变成国宝。这也是有原因的。北京保利拍卖公司的艺术总监常天鹄在两年前就对笔者说，中国大师的价格比起世界大师的价格正好差的是利率差价。他也 开始收藏艺术品。这样说来，中国会在一定程度上继续其“封闭式艺术投资”。　　不过，行家黄燎原这样总结去年中国当代艺术的拍卖成绩：一线艺术家的价格稳中有降，二线艺术家的价格略有起色，三线艺术家的价格有飞升的趋势。而张晓刚则说：“我的画卖100美元的时候，心里是实实在在的踏实，卖到100万美元的时候，反而感觉很虚幻。” “从社会的角度讲，我是成功了，但我觉得很虚幻。可能我会越来越有名，以后我画什么都不重要了，主要是签名。"这似乎与UBS的艺术银行总裁说的有些对应。　　当你看到毕加索连续10年排名第一，如果你了解他的艺术创作的连续发展性，你就会对今天中国艺术家太优越的大、小环境而成为“艺术工业性创作”而感叹。无论艺术品如何成为投资产品，市场都不会忘记艺术的基本特点。　　实际上，欧洲对艺术的投资性的兴趣远不如美国。上边的图表非常明显。但从去年以来的次级房贷坏账达4000亿美金，让美国从今年开始以来的股市节节下滑，美元跌势不止，今年美国经济前景不妙。这个影响世界经济的问题不会不影响中国的出口和经济发展，从而影响中国的股市。　　让我们暗暗保佑中国的投资者们肯不屑一顾，为中国的艺术市场超脱吧。他们有钱需要投资，但毕竟他们比谁都精明。